中國動畫的種類風格特點

牛星?李榮發(fā)

中國動畫起始于20世紀20年代，曾經(jīng)閃爍著萬丈光芒，這也說明了中國動畫片是有一定實力的，有適合自身發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。在漫長的發(fā)展中，中國動畫始終致力于走一條中國特色的藝術(shù)道路，改革開放后，在世界動畫的大潮中也從未放棄這一方向。

在許多90后的童年時代，動畫片是其放學回家就必須看的電視節(jié)目，不管作業(yè)有多少，只要到了動畫片播放的時間就必定端坐在電視機前，也常常因為這件事情被媽媽嘮叨不止一次。動畫片陪伴90后一年又一年，從懵懂無知的幼兒園到小學甚至到初中、高中，動畫這個詞，是其童年時代不可或缺的回憶，而在大多成年人的世界里，動畫片這個詞語已經(jīng)慢慢淡出。但同時，筆者也很慶幸，始終有一部分人保持著看動畫片的習慣，也很慶幸中國動畫慢慢越來越好，更慶幸的是老一輩人給我們留下了豐富的精神文化，如《豬八戒吃西瓜》《寶蓮燈》《小蝌蚪找媽媽》等，這些動畫都很經(jīng)典，也很有趣，是一代人珍貴的童年回憶。

中國動畫走過了初創(chuàng)階段的艱難、開拓時期的繁榮，于20世紀60年代發(fā)展到了頂峰，在世界舞臺中贏得了“中國學派”的美譽。中國的動畫創(chuàng)作者從來沒有放棄對本民族風格的探索和追求。因此，各種不同類型的動畫都存在其特有的風格，并且在敘事之間也有一定聯(lián)系。

敘事就是講故事。運動性造型形象的動作、聲音、語言都是人的具體行為，自然有一定的內(nèi)容和一定的形式，還能在一定時空中展現(xiàn)，敘述一個完整的故事。動畫片正是模仿或者表現(xiàn)人類的某種行為，以活動的畫面作為承載展現(xiàn)出來。

一、剪紙片的表現(xiàn)技法

1958年，中國創(chuàng)造了一個新的動畫種類，那就是剪紙片，也就是剪紙動畫。剪紙動畫的來源十分有趣，它是由皮影戲、剪窗花等民間藝術(shù)演變過來的。據(jù)說宋代以后，皮影戲才在民間流行起來的。剪紙動畫是用驢皮之類的材質(zhì)刻成各種各樣的人物模型，然后在白色的幕布上面，由人用支棒來操縱的表演。第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》取得了成功，這種民間藝術(shù)受到了廣大群眾的好評點贊。

剪紙簡單的理解就是把紙裁剪，剪出造型，剪出人物的模型和背景道具，再將它們涂上顏色，安上關(guān)節(jié)。拍攝時，把剪出來的模型放在平滑的玻璃上面，用支棒操控它，慢慢扳動它們的關(guān)節(jié)，按照劇情需要，擺出不同的姿勢，用逐幀的拍攝方法拍攝出來，再通過連續(xù)不斷的放映，將其制作成可播放的視頻。

剪紙的模樣，一般都是側(cè)面為主，但是制作的時候必須參考人物的其他角度，如正面、半側(cè)面等。根據(jù)劇本故事的需要，可能會做出幾套不一樣的造型和景物進行拍攝。造型剪完之后，會按照人物的資料以及參考的動態(tài)，按照人物的性格制作出關(guān)節(jié)；再將人物各部所需的顏色紙張進行繪制，然后鏤空、刻畫、剪出形狀，最后將解剖的各個部位連接起來，就形成活動自如的紙質(zhì)人偶；再根據(jù)拍攝的需要進行調(diào)整，也可以將關(guān)節(jié)的制作更加復雜化，這樣就可以讓角色做出更多的動作，可以達到更好的效果，更便于人欣賞觀看。

因為剪紙片里面的角色和景物、道具等都是以平面的方式制作的，都是片面的模樣，所以剪紙動畫在動作中很少有轉(zhuǎn)體，很少用透視的角度拍攝。在觀看時，沒有主客觀變化，但是非常有舞臺化的視覺效果。

二、木偶片的表現(xiàn)技法

木偶片和木偶戲差不多，是跟木偶戲發(fā)展起來的，但比木偶片更加立體，木偶片的模型一般是用木頭、石膏、塑料和鋼鐵等材料制成的。隨著時間的推移和科技的發(fā)展，材料也發(fā)生了變化，目前使用陶瓷、金屬等材料制作。拍攝時，將一個動作一次一次地分解出來，用逐幀動畫拍攝，通過連續(xù)放映還原成會活動的模樣。

木偶在說話的時候，嘴巴基本不會動，大多是靠手勢、動作來表達情緒的。但是也有嘴巴可以活動的木偶，制作木偶的材料也要看當時情況，這些情況都是和影片息息相關(guān)的。木偶大部分都是用木頭制作的，這是十分傳統(tǒng)的簡單方法，當然也可以用石膏制作，出現(xiàn)這種木偶主要是因為和木頭相比石膏更容易雕刻，能夠節(jié)省人工，用一些粗糙的布料包裹在石膏頭像外，如布娃娃。捷克藝術(shù)家用的就是玻璃制作的木偶和布景。用橡皮泥來制造木偶的身體，材質(zhì)非常酥軟，人物在活動中可以隨意變形，這是其他材料所沒有的特點。

技術(shù)日新月異，動畫片的發(fā)展也持續(xù)著蓬勃之勢，每個動畫片種類都有其自身的特點。雖然人們不得不面對歲月的蒼老，但是沉淀在每個人心中的暖意是最開始的，最干凈的心靈依然存在心頭。筆者很開心，能觀看動畫，還能跟隨動畫主角一起經(jīng)歷歡喜憂愁。

三、水墨動畫的表現(xiàn)技法

水墨動畫跟中國國畫相類似，它讓動畫表達更加深邃、優(yōu)雅，非常簡單的顏色，給人以輕盈、干凈明亮的感覺，既能體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美術(shù)的精髓，又能用儉樸的藝術(shù)風格，再加上一曲悠揚典雅的古典音樂，展現(xiàn)出一種高雅的氣質(zhì)。它是世界上絕無僅有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，到現(xiàn)在為止，水墨動畫形式也擁有著非常巨大的創(chuàng)作潛力和市場。

張松林先生曾說過：水墨動畫是十分珍奇和神奇的，它打破了傳統(tǒng)動畫制作的方法。中國水墨用的是寫意方式，講究的是筆法的技巧，用一些朦朧的美麗，來讓人喜歡水墨動畫，這是一種神奇的美麗。水墨畫不僅僅是勾勒出來的，更多的是用渲染的方式。這就是水墨動畫的獨特之處，無法被模仿。但是，繁瑣的制作過程在一定程度上制約了水墨動畫的發(fā)展，所以，水墨動畫的制作是需要慢慢摸索、創(chuàng)新的。

水墨動畫繼承的是中國水墨畫的淡雅、朦朧、意蘊深遠的獨特寫意手法，以意為主的表現(xiàn)形式，講究的是筆的技法，強調(diào)的就是意境。它的模糊，需要觀眾假以時日的揣摩，只要具備一定的中國文化，就可以較好地領(lǐng)略中國水墨畫的風采。但是，水墨動畫最大的缺點就是難，創(chuàng)作技術(shù)要求較高，不是所有人都能創(chuàng)作出來的，而且投入的精力和成本相比普通動畫較高，一旦缺乏資金、技術(shù)的支持，水墨動畫就難以為繼。另外，題材表現(xiàn)方面的局限也非常明顯，水墨畫大多數(shù)都是山水畫、花鳥魚蟲等，擁有比較單一的審美興趣。但是在追求娛樂和流行的大眾文化時代，水墨動畫能否屈尊于這種追求呢？水墨動畫就是在講故事，慢慢的節(jié)奏，簡單的劇情，優(yōu)雅的意境，看起來簡單，但是十分精煉，十分強悍。中國水墨動畫講究的就是寫意，就是從靜止的一張張圖片，變成連續(xù)的動畫，對于敘事技巧的要求非常高。中國的水墨動畫大多時間不長，許多都只有三五分鐘，最長也超不過半個小時，而音響處理上常常用音樂貫穿始終，對白非常少；至于情節(jié)，則是樸素簡短的。因此，由于敘事的精悍再加上技術(shù)的難度，每一部水墨動畫都是精品，在中國所獲得的動畫影片獎中，用水墨形式表現(xiàn)的動畫是我國獲獎最多的一種，它是最具有民族特色的一種動畫?？上У氖?，這些經(jīng)典的實驗短片并沒有得到發(fā)展，一直停留在原地，而且中國具有自身民族特色的動畫并沒有得到大眾的追捧、喜愛。

（江西服裝學院）