淺析《煙雨蒙蒙》與《情深深雨蒙蒙》的影視改編差異

李志宇

西北師范大學(xué)

摘要：《煙雨濛濛》為臺(tái)灣作家瓊瑤于1964年創(chuàng)作的小說(shuō)。本文對(duì)其中的兩個(gè)電視劇版本的改編《煙雨蒙蒙》和《情深深雨蒙蒙》從兩部電視劇的內(nèi)容異同、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義分析、不同時(shí)代影視解讀不同的原因三個(gè)方面進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：煙雨蒙蒙；情深深雨蒙蒙；現(xiàn)實(shí)主義；浪漫主義

一、兩部電視劇的內(nèi)容異同

女主角陸依萍的父親是一位軍閥，由于軍式主義的雄厚背景因而英雄式的搶略民女，先后強(qiáng)奪傅文佩（陸依萍母）和雪姨（陸如萍母），但卻拋棄依萍母女，和雪姨生活。遂使文珮之女陸依萍心生怨恨，決意對(duì)陸家進(jìn)行報(bào)復(fù)行動(dòng)。最終，依萍成功的報(bào)復(fù)，卻讓得到的比失去更多，所有的愛(ài)與恨，都在煙雨蒙蒙中散盡。本書曾經(jīng)分別改編為電影與電視劇。后來(lái)瓊瑤再將故事時(shí)代移至《煙雨蒙蒙》小說(shuō)故事的背景架筑在民初的中國(guó)，內(nèi)容是環(huán)繞一對(duì)同父異母姐妹的愛(ài)恨情仇及錯(cuò)綜復(fù)雜的四角戀和家庭關(guān)系。民國(guó)初年，地點(diǎn)由臺(tái)灣移至上海，并加入新角色，改編為電視劇《情深深雨濛濛》，并對(duì)結(jié)局做了變動(dòng)，將原本的悲劇改成圓滿結(jié)局。

1886年劉立立導(dǎo)的臺(tái)版《煙雨蒙蒙》，時(shí)間是上世紀(jì)五、六十年代，地點(diǎn)臺(tái)北，其中依萍當(dāng)歌女掙錢被母親阻止，因而繼續(xù)接受父親的生活費(fèi)；如萍最終因承受不了家庭的變故、愛(ài)情的來(lái)回斡旋而選擇自殺解脫；書桓和依萍因受不了內(nèi)心自責(zé)而分手，后來(lái)書桓在去美國(guó)之際又回到依萍身邊；依萍的好朋友方瑜和陸尓豪在一起；劇中還講了傅文佩與陸振華的愛(ài)情，表達(dá)了他們彼此內(nèi)心深處的想法。2001年大陸和臺(tái)灣合拍，導(dǎo)演李平策劃的大陸版《情深深雨蒙蒙》，時(shí)間是上世紀(jì)三、四十年代，地點(diǎn)上海，其中依萍拒絕接受爸爸的生活費(fèi)，當(dāng)歌女掙錢；安排了一個(gè)男二號(hào)杜飛，帥氣機(jī)靈追求如萍，最終在抗戰(zhàn)中偶遇相愛(ài)在一起；書桓去參加抗戰(zhàn)，依萍苦苦等待，最終有情人終成眷屬，受戰(zhàn)爭(zhēng)影響衰敗的陸家也團(tuán)結(jié)在一起。

二、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義分析

兩個(gè)電視劇版本都是近乎大團(tuán)圓的結(jié)局，但是1986年的臺(tái)版，則是現(xiàn)實(shí)主義成分有很大比重，劇中有很多悲劇的成分在，里面依萍的報(bào)復(fù)性更強(qiáng)烈，她接受爸爸的錢是因?yàn)檫@樣可以分刮陸家的錢，她搶走何書桓凸顯更強(qiáng)烈的目的性，她的個(gè)性更加強(qiáng)烈、執(zhí)拗，因?yàn)閺?qiáng)烈的報(bào)復(fù)都傷害到母親的心。而2001年陸版，則劇情更多浪漫主義的成分在，依萍個(gè)性要強(qiáng)卻不冷血，她善良熱情，對(duì)于報(bào)復(fù)的色彩也淡化很多，她和書桓的愛(ài)情也更多美好的音符，最后的結(jié)局甚至陸家是有依萍來(lái)支撐著的。

這也剛好可以解釋“煙雨蒙蒙”如何到了“情深深，雨蒙蒙”，用到“雨”這個(gè)意象就有很多悲劇憂郁的氣氛，而“雨蒙蒙”到了“情深深”，可見(jiàn)關(guān)注的重點(diǎn)也是由悲轉(zhuǎn)喜。臺(tái)版中有很多雨的場(chǎng)景，主人公大多悲痛欲絕或是歇斯底里；大陸版很多煙雨的場(chǎng)景，主人公也有痛苦不堪，但也有部分是愛(ài)意的纏纏綿綿。

另外，講到依萍做歌女，臺(tái)劇中傅文佩知道后不惜一切去反對(duì)，而大陸版本則是由書桓做擔(dān)保，傅文佩同意依萍工作，這樣的變化也是由于不同時(shí)代，思想開(kāi)放和接受程度差異所導(dǎo)致的。

三、不同時(shí)代影視解讀不同的原因

我們質(zhì)疑：為什么不同的時(shí)代，同一部小說(shuō)被解讀的不盡相同。這取決于客觀因素和主觀因素兩個(gè)方面?？陀^因素：1986和2001處于兩個(gè)不同的時(shí)代紀(jì)元，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的差異、政治的文明程度不同，對(duì)文化的追捧度也高低不均，因而前者反映現(xiàn)實(shí)更多，因?yàn)槿嗣窀P(guān)注現(xiàn)實(shí)溫飽，而后者更側(cè)重浪漫，因?yàn)橛^眾更喜歡看這樣的題材，青睞自由戀愛(ài)的俊男美女時(shí)代。主觀因素：兩位導(dǎo)演所生活的環(huán)境不同，這潛移默化地影響了他們對(duì)小說(shuō)的改編解讀，同時(shí)愛(ài)情題材的文藝片，在21世紀(jì)更有觀眾市場(chǎng)，因而觀眾喜歡看什么，導(dǎo)演自然就會(huì)拍什么，受眾更喜歡大團(tuán)圓的結(jié)局，這樣會(huì)讓大眾對(duì)愛(ài)情和生活都充滿希望，因?yàn)椤肚樯钌睿昝擅伞房∧忻琅极@得真愛(ài)，家庭倫理也都放下了仇恨。

瓊瑤小說(shuō)改編的影視作品被視為“文藝片”，它在翻譯英文的時(shí)候，經(jīng)常有兩種選擇，一種譯為melodrama （情節(jié)劇），一種是音譯為wenyipian。翻譯上面的為難，正好佐證了“文藝片”這一類型，是華語(yǔ)電影獨(dú)有的現(xiàn)象。文藝片不是藝術(shù)片，它是需要引起人們共鳴的，人類的情感的影片。它通過(guò)導(dǎo)演的藝術(shù)拍攝手法和演員的藝術(shù)表演，使觀眾深刻的感受人類的美好情感，引起情感上的共鳴，從而達(dá)到影片拍攝的最終目的。文藝片同時(shí)又是集文學(xué)與藝術(shù)于一體的。文藝片通過(guò)那特有的氣息體現(xiàn)它的特有特點(diǎn)。電影語(yǔ)言的運(yùn)用也更平實(shí)，更適于人們的接受習(xí)慣。我們不難得出結(jié)論：同一部小說(shuō)不同導(dǎo)演的解讀也不盡相同，同一部影視受眾的觀看感受也不盡相同。

參考文獻(xiàn)：

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