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    紅娘形象在《西廂記》中的喜劇效果

    2017-07-04 21:24李盼坤
    北方文學(xué)·下旬 2017年6期
    關(guān)鍵詞:西廂記增強(qiáng)紅娘

    首都師范大學(xué)文學(xué)院

    摘要:王實(shí)甫《西廂記》已經(jīng)被大多人接受為喜劇,而紅娘在王實(shí)甫西廂記中占了很多戲份,發(fā)揮著很大的作用,她的出現(xiàn)大大增強(qiáng)了《西廂記》的喜劇效果。本文將從兩大方面談一談紅娘在這部劇作中的喜劇效果,從而揭示出紅娘形象是如何讓崔鶯鶯與張生的故事由悲劇變?yōu)橄矂〉摹?/p>

    關(guān)鍵詞:《西廂記》;紅娘;增強(qiáng);喜劇性

    《西廂記》是王實(shí)甫的代表作品之一,這部劇作通過(guò)描寫(xiě)崔鶯鶯與張生之間的愛(ài)情故事,表達(dá)了對(duì)封建禮教的蔑視與對(duì)愛(ài)情自由的贊美之情,具有極高的藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值。而在王季思先生所編的《中國(guó)十大喜劇集》中,《西廂記》被列入其中,可見(jiàn)在這部經(jīng)典之作中充溢著喜劇色彩。

    金圣嘆在《讀第六才子書(shū)西廂記法》[1]中曾說(shuō),“《西廂記》止寫(xiě)得三個(gè)人:一個(gè)是雙文,一個(gè)是張生,一個(gè)是紅娘?!薄爸篂閷?xiě)雙文,便不得不又寫(xiě)一個(gè)人。一個(gè)人者,紅娘是也。”“譬如藥,則張生是病,鶯鶯是藥,紅娘是藥之炮制?!庇纱丝梢?jiàn),紅娘在整部劇中發(fā)揮著無(wú)人可替的作用。那么,紅娘對(duì)劇中的喜劇效果又發(fā)揮了怎樣的作用呢?顯然,紅娘的出現(xiàn)在很大程度上增強(qiáng)了《西廂記》的喜劇效果,也正是因?yàn)榧t娘的喜劇形象深入人心,才使她能夠走出劇本,跟隨歷史的腳步,走進(jìn)民間生活,成為中華民族美好品德的象征。

    一、“紅娘”戲份的增多——《西廂記》喜劇效果的增強(qiáng)

    伴隨著元稹的《會(huì)真記》到王實(shí)甫的《西廂記》,崔鶯鶯與張生的故事也從一部悲劇變成喜劇,而其中一個(gè)非常重要的原因就是在王西廂中紅娘的戲份大大加重:在總共有21折的《西廂記》中,紅娘主唱了7折,占到三分之一,有時(shí)甚至連崔張二人的心理活動(dòng)也由紅娘唱出,這是為什么呢?“因?yàn)橥鯇?shí)甫知道,如果把崔張二人的愁苦完全由他們自己來(lái)表演,勢(shì)必會(huì)把整個(gè)戲劇的情緒籠罩在纏綿悱惻的悲苦之中,那么,整個(gè)劇情就不會(huì)輕松流暢地向大團(tuán)圓結(jié)局發(fā)展了。”①把紅娘的戲份加重,是王實(shí)甫創(chuàng)作喜劇氣氛的重要手段。

    (一)紅娘在“賴婚”之后的喜劇效果

    我們知道,在《西廂記》第二本中,崔鶯鶯與張生在經(jīng)歷了老夫人無(wú)理由的“賴婚”之后心情較為低落;二人通過(guò)“琴音”表明心意之后,更是心事忡忡,明明相愛(ài)卻又無(wú)計(jì)可施,可見(jiàn)心中的憂愁。然而,在這之后的第三本的四折中,卻都是由紅娘主唱,這也就使崔張二人的悲劇情緒沒(méi)有在劇中得以延續(xù),充分發(fā)揮了紅娘的喜劇效果。

    在“琴心”那晚之后的早晨,鶯鶯說(shuō)道:“自昨夜聽(tīng)琴,今日身子這般不快呵。”(金圣嘆火眼金睛,對(duì)這句話評(píng)到:不提賴婚,措辭最雅。)然后鶯鶯讓紅娘去看一看自己朝思暮想的張生可有話對(duì)自己說(shuō)。而此時(shí)的紅娘是如何反應(yīng)的呢?紅娘回答:“我不去。夫人知道呵,不是耍!”多么俏皮的回答!紅娘一出口就讓人感受到了一絲快活!這時(shí)候鶯鶯回答她,你我都保密夫人就不會(huì)知道了。于是紅娘妥協(xié)了,嘴上卻依舊伶俐地說(shuō)道:“我便去了,單說(shuō)‘張生,你害病,俺的小姐也不弱?!奔t娘的這一句話,是如此之妙,如此之賊!她的話可以讓我們欣然一悅,不再是為鶯鶯揪心了。

    紅娘到了張生那里之后,張生讓紅娘帶給鶯鶯一簡(jiǎn)。這時(shí)候紅娘在張生那里又要發(fā)揮她“開(kāi)心果”的作用了,她開(kāi)始模仿小姐看到此簡(jiǎn)時(shí)的反應(yīng):

    【上馬嬌】他若見(jiàn)甚詩(shī),看甚詞,她敢顛倒費(fèi)神思。想他拽起面皮,道:“紅娘,這是誰(shuí)的言語(yǔ),你將來(lái),這妮子怎敢胡行事!”嗤。扯做了紙條兒。

    通過(guò)紅娘在鶯鶯和張生那里一折騰,不僅讓大家似乎忘記了老夫人“賴婚”這回事,而且還增強(qiáng)了其中的喜劇效果。

    (二)紅娘為“長(zhǎng)亭送別”增添了暖色

    《西廂記》雖然被我們大多人接受為喜劇,但是它的題材不可避免地帶有一些悲劇色彩,而紅娘的出現(xiàn)最大限度地削弱了這些悲劇感。

    “長(zhǎng)亭送別”可以說(shuō)是《西廂記》中較悲的一個(gè)場(chǎng)景,這里鶯鶯的唱詞也令人感傷,然而紅娘的出現(xiàn)很大程度地削弱了這一場(chǎng)景的悲?!伴L(zhǎng)亭送別”是第四本第三折“哭宴”的一個(gè)情節(jié)。在“哭宴”中紅娘正面出現(xiàn)了三次:第一次是與鶯鶯一起上場(chǎng)。齊說(shuō)道:“今日送別,早則離人多感,況值暮秋時(shí)候,好煩惱人也呵!”這一次出現(xiàn)實(shí)質(zhì)上是為鶯鶯分擔(dān)了一部分痛苦,為戲劇情節(jié)增添了一絲溫暖;第二次是紅娘在折子中間說(shuō)了一句:“小姐,你今日竟不曾梳裹呵!”鶯鶯回答她:“紅娘,你那知我的心來(lái)!”我們認(rèn)為,王實(shí)甫安排這樣一句話是有目的的,要知道紅娘是鶯鶯的貼身丫頭,她怎么會(huì)不知道自己的小姐在早晨沒(méi)有梳妝呢?就算是她忽略了,她又真的像鶯鶯所說(shuō)的不懂小姐的心思么?顯然不是,紅娘是最了解鶯鶯的人,她當(dāng)然明白其中的緣故。那么,王實(shí)甫為什么要在鶯鶯的唱詞中間夾上紅娘的這樣一句話呢?——為了增加喜劇性。一方面,夾入紅娘的這一問(wèn)句,可以使鶯鶯的唱詞不再長(zhǎng)篇地延續(xù),轉(zhuǎn)移一下讀者的注意力,降低悲哀與痛苦;另一方面,紅娘這句“沒(méi)頭沒(méi)腦”的話也會(huì)產(chǎn)生一種無(wú)厘頭的喜感,讀者(觀眾)看到這里或許會(huì)笑聲嘆道:這個(gè)紅娘?。。坏谌问撬蛣e結(jié)束后紅娘催促鶯鶯:“前車夫人已遠(yuǎn),小姐只索快回去波!”這句話讓讀者認(rèn)識(shí)到:即使張生遠(yuǎn)去,鶯鶯也不是孤獨(dú)的,至少她身邊還有一個(gè)可以使她歡笑的紅娘,這讓人感到欣慰與自在,大大削弱了別離的哀愁。通過(guò)以上可以得出,紅娘形象為“長(zhǎng)亭送別”增添了暖色,削弱了其中的悲劇感受,同時(shí)增加了一份喜感。

    二、“紅娘”在矛盾沖突中的喜劇效果

    (一)“紅娘”自身矛盾的喜劇性

    英國(guó)評(píng)論家赫斯利特說(shuō)過(guò):“發(fā)生一件出乎意料的事情,當(dāng)這件事情與對(duì)象不協(xié)調(diào)時(shí)就能引起人們的發(fā)笑?!雹诙凇段鲙洝分校t娘所做的很多事情與我們的社會(huì)認(rèn)知不太相符,她的身份本身就存在了一些矛盾性。

    首先,在一開(kāi)場(chǎng)時(shí),夫人是這樣介紹紅娘的:這小妮子,是自幼服侍女兒的。由此可以看出,紅娘跟隨鶯鶯已經(jīng)很多年了,而她一方面是服侍鶯鶯起居的貼身丫鬟,另一方面也一定是老夫人用來(lái)“監(jiān)督”鶯鶯的心腹——而紅娘一方面也是這樣做的:她面對(duì)張生的無(wú)理言語(yǔ),立即開(kāi)口“之乎者也”的教訓(xùn)(且不說(shuō)一個(gè)不識(shí)字的丫鬟能夠說(shuō)出此話本身就是一種矛盾);在張生與鶯鶯對(duì)詩(shī)之后,她趕快提醒鶯鶯:“小姐,咱家去來(lái),怕夫人嗔責(zé)?!比欢?,在另一方面,紅娘告訴了鶯鶯張生與她的無(wú)理對(duì)話,卻“不曾告夫人知道”;紅娘在知道鶯鶯與鄭恒有婚約的基礎(chǔ)上,還替小姐祝告了第三炷香:“愿配得姐夫冠世才學(xué)、狀元及第、風(fēng)流人物、溫柔性格,與小姐百年成對(duì)波!”可見(jiàn),紅娘既是鶯鶯的好姐妹,又是老夫人的“眼線”,她在這兩個(gè)身份之間盤旋著,卻實(shí)際上早已把天平偏到了鶯鶯那里。我們身為旁觀者,觀察著紅娘的這一舉一動(dòng),難道不會(huì)感受到紅娘的可愛(ài)之處?

    另外,紅娘自身的矛盾還體現(xiàn)在她作為一個(gè)丫鬟的地位之低與在劇中的作用之大的矛盾。根據(jù)常理,我們總認(rèn)為一個(gè)丫鬟在一個(gè)大家族中總不會(huì)起太大的作用,但是紅娘卻不同,紅娘雖身為丫鬟,卻能夠?yàn)閺埳鲋\劃策,甘愿做“縫了口的撮合山”,使崔張二人通過(guò)琴聲明白彼此心意;能夠周旋于“賴簡(jiǎn)”之間,最終促成鶯鶯的“酬簡(jiǎn)”;能夠在老夫人的激烈言辭之下“變被動(dòng)為主動(dòng)”,說(shuō)得老夫人心服口服。

    正是紅娘自身矛盾的存在,才更加讓我們感受到了這其中的喜劇色彩。

    (二)“紅娘”在外部矛盾中的喜劇性

    紅娘在劇作的外部矛盾中也發(fā)揮著獨(dú)特的喜劇效果。

    紅娘在戲劇主要矛盾中的喜劇性主要表現(xiàn)在與老夫人靈巧的對(duì)抗中:在第四本第二折“拷艷”中,夫人云:“這事,都是你個(gè)小賤人!”紅娘則巧妙地利用一句話轉(zhuǎn)危為安:“非干張生、小姐、紅娘之事,乃夫人之過(guò)也。”于是夫人開(kāi)始成為被動(dòng)一方:“怎么是我之過(guò)?”這時(shí)候,紅娘便把夫人之過(guò)一一指出,先是說(shuō)夫人“賴婚”,失信于人;又說(shuō)是夫人把張生留于書(shū)院,“使怨女曠夫各相窺伺,因而由此一端”。不僅如此,紅娘還提醒夫人,“若不遮蓋此事,一來(lái)辱沒(méi)相國(guó)家譜,二來(lái)張生施恩于人反受其辱,三來(lái)告到官司,夫人先有治家不嚴(yán)之罪?!币欢c(diǎn)一一列出,最終使得夫人說(shuō)出一句:“這小賤人倒也說(shuō)的是?!笨梢?jiàn),紅娘聰明伶俐,語(yǔ)言俏皮而富有智慧,能夠“反客為主”,可謂快哉!

    紅娘在次要矛盾中的喜劇性主要表現(xiàn)在她在張生與鶯鶯之間的周旋中。第三本第二折“鬧簡(jiǎn)”中,先是鶯鶯讓紅娘去看看張生,然后張生請(qǐng)紅娘帶給鶯鶯一張信條,鶯鶯看到信條后大罵紅娘:“紅娘,這東西那里來(lái)的?我是相國(guó)的小姐,誰(shuí)敢將這簡(jiǎn)帖兒來(lái)戲弄我......我告過(guò)夫人,打下你個(gè)小賤人下截來(lái)!”不僅如此,還聲稱要寫(xiě)一篇回帖警告張生勿有非分之想。而此時(shí)不識(shí)字的紅娘信以為真,回到張生的書(shū)房便對(duì)張生一陣勸說(shuō):“不濟(jì)事了,先生休傻......”等紅娘把鶯鶯的回帖給了張生之后,沒(méi)想到張生化哭為笑,這時(shí)候紅娘才知道自家小姐騙了自己:“你看我小姐,原來(lái)在我這行使乖道兒!”在本折中,把紅娘的“不識(shí)字”作為喜劇情節(jié)發(fā)展的“劇眼”,而這具有足夠的喜劇力量讓觀眾(讀者)對(duì)聰明過(guò)人的小紅娘一次偶然的“失誤”報(bào)以善意的笑。③紅娘周旋于兩人之間,最終促成了一樁美事。

    以上,我們可以得出,紅娘形象的出現(xiàn)大大增強(qiáng)了《西廂記》喜劇效果。紅娘也以其特有的魅力在《西廂記》中占有一席之地。

    注釋:

    ①馮慶凌.《論《西廂記》某些喜劇因素的悲劇性》[N].綏化師專學(xué)報(bào),1992年第三期.

    ②轉(zhuǎn)引自邵立志.《論《西廂記》的喜劇性》[J].唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào),2008年5月.

    ③立峰.《論《西廂記》喜劇情節(jié)的構(gòu)成特征》[J].藝術(shù)百家,2004年,第五期.

    參考文獻(xiàn):

    [1]王實(shí)甫.第十六才子書(shū)西廂記[M].北京:線裝書(shū)局,2007.

    [2]李漁.閑情偶寄[M].北京:中華書(shū)局,2007.

    [3]王國(guó)維.王國(guó)維戲曲論文集[C].上海:上海文藝出版社,1989.

    [4]周國(guó)雄.中國(guó)十大古典喜劇集[M].廣州:暨南大學(xué)出版社,1991.

    [5]王季思.中國(guó)十大古典喜劇集[M].上海:上海文藝出版社,1982.

    [6]蔣星煜.西廂記研究與欣賞[M].上海:上海辭書(shū)出版社,2004.

    作者簡(jiǎn)介:李盼坤(1994—),女,河北石家莊人,首都師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生,主要研究方向?yàn)樘扑挝膶W(xué)。

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