春風(fēng)吹拂藝術(shù)品市場

朱威

每年，三月下旬和九月下旬的嘉德四季拍賣、四月初和十月初的香港蘇富比春拍是觀察中國藝術(shù)品市場的風(fēng)向標(biāo)。隨著國際交流的深入，國外市場對中國大陸及香港的藝術(shù)品市場影響愈來愈重要，三月中旬和九月中旬的紐約亞洲藝術(shù)周也納入人們觀測中國藝術(shù)品市場的視野中。

紐約、北京和香港第一輪拍賣均收槌。有意外，有驚喜，也預(yù)示著今年市場運行的方向。

“藤田”專拍的意義

紐約亞洲藝術(shù)周是以蘇富比、佳士得兩大國際拍賣行為主，邦瀚斯、朵爾、英格瓦爾三家拍賣行和WalterArader喜馬拉雅藝術(shù)館、懷古堂Kaikodo LLC等古玩商參加以及大都會藝術(shù)博物館、紐瓦克博物館等文博機構(gòu)參與的亞洲藝術(shù)品展銷盛會。

三月是中美航線的淡季，往返機票經(jīng)濟倉6000元以內(nèi)，紐約住宿百美元以內(nèi)，價格較之春節(jié)海南簡直是蘿卜價。盡管外匯管理趨嚴(yán)，且美國移民新政致使部分中國買家未能及時得到赴美簽證，但在紐約亞洲藝術(shù)周的前一周，中國赴美航班的頭等倉和公務(wù)倉幾為中國人包攬；在紐約，拍賣行和古玩店里的中國人驟增，都是低頭不見抬頭見的圈內(nèi)人，相遇時難免寒暄一番，恍若置身北京、上海。

2017年3月的紐約亞洲藝術(shù)周參與機構(gòu)收獲不錯，如蘇富比的中國藝術(shù)品拍賣成交3664.01萬美元，同比（較2016年3月紐約亞洲藝術(shù)周）增幅62.03%，環(huán)比（較2016年9月紐約亞洲藝術(shù)周）卻有39.31%的降幅；朵爾的亞洲藝術(shù)拍賣成交393.23萬美元，同比增長295.77%，環(huán)比增長91.65%。

佳士得是大贏家，以3.33億美元晉級歷屆紐約亞洲藝術(shù)周之最，同比增幅984.79%，環(huán)比增幅722.06%！這一成績超越前紀(jì)錄一倍以上——2015年3月紐約亞洲藝術(shù)周中，佳士得十個專場成交1.61億美元。

佳士得七個拍賣專場，包括五個中國藝術(shù)專場，得到了來自大中華地區(qū)客戶的積極競拍。來自北美、南美、歐洲、亞洲、非洲及澳大利亞的六大洲37個國家的注冊買家競相出價。萬眾矚目的“宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”夜拍專場旗開得勝：31個標(biāo)的成交了29個標(biāo)的，以2.63億美元刷新紐約亞洲藝術(shù)周拍賣紀(jì)錄，四個青銅器標(biāo)的和四個書畫標(biāo)的成交價在1700萬美元以上（總成交額2.36億美元）。南宋陳容《六龍圖》以4896.75萬美元（約合人民幣3.38億元）成交創(chuàng)下亞洲區(qū)外中國書畫的拍賣紀(jì)錄，商晚期青銅饕餮紋方尊以3720.75萬美元（約合人民幣2.57億元）創(chuàng)中國青銅器拍賣的世界紀(jì)錄。據(jù)說，場內(nèi)九成以上是中國面孔，中國買家貢獻了六成以上的成交額。

日本大阪藤田美術(shù)館創(chuàng)辦于1954年，展示著名實業(yè)家藤田傳三郎（1841-1912）及二子（藤田平太郎和藤田德次郎）數(shù)十年庋藏的五千余件藝術(shù)珍品。佳士得本季拍賣中，“宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”成交額占總成交額的78.98%，在中國藝術(shù)品中的占比更達(dá)93.44%！這與佳士得2015年3月紐約亞洲藝術(shù)周的情形相似：六個安思遠(yuǎn)專場收獲1.32億美元，占總成交額的81.99%和中國藝術(shù)品成交額的84.08%。不同的是，“宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”的品質(zhì)遠(yuǎn)勝于安思遠(yuǎn)收藏。

“宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”價格高嗎？較之市價，價格確實高。

或許，換個角度思考更有意義。

高價標(biāo)的多收錄于《石渠寶笈》或梅原末治、水野清一、林巳奈夫等日本學(xué)者和吳式芬、朱善旃、方溶益、劉體智、容庚、馬承源等中國學(xué)者的著作中。以繪墨龍著名的南宋陳容，作品此前沒有市場價格，但陳容實乃元明清時期“龍”造型的奠定者。價格高于陳容《六龍圖》的西方藝術(shù)家不乏其人，遠(yuǎn)有荷蘭后印象派畫家文森特·威廉·梵·高、法國印象派創(chuàng)始人克勞德·莫奈、法國后印象派畫家保羅·高更，西班牙藝術(shù)家巴勃羅·畢加索，近有美國抽象派畫家馬克·羅斯科、美國抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家杰克遜·波洛克、奧地利表現(xiàn)主義畫家古斯塔夫·克林姆特、挪威表現(xiàn)主義畫家愛德華·蒙克、英國畫家弗朗西斯·培根、瑞士藝術(shù)家阿爾貝托·賈科梅蒂、意大利畫家阿梅代奧·莫迪利亞尼、意大利藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭、美國黑人藝術(shù)家讓·米切爾·巴斯奎特，等等。

藤田收藏構(gòu)建于19世紀(jì)下半葉和20世紀(jì)上半葉，其收藏的中國藝術(shù)品遵循日本收藏理念，也深受中國傳統(tǒng)收藏理念的影響。青銅器向為中國收藏第一重器，也為國際學(xué)術(shù)界和收藏界所認(rèn)可。只是近幾十年，青銅器交易受限而在中國大陸收藏界失去了主角地位。在著名青銅器修復(fù)專家和青銅器鑒賞家賈文忠看來，“‘宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品中的青銅器是藝術(shù)品市場上所見僅次于皿方壘（器身）的頂級青銅器，較之《石渠寶笈》著錄作品的價格，成交價遠(yuǎn)低于預(yù)想。合理價格當(dāng)在2億元人民幣以上?！?/p>

中國藝術(shù)品市場崛起后，依托龐大市場的中國拍賣行有了更多話語權(quán)，時見業(yè)內(nèi)人士言之鑿鑿地宣稱“掌握了中國藝術(shù)品的定價權(quán)”。尚未進入中國大陸營業(yè)的蘇富比和佳士得選擇了深耕市場，除常規(guī)的中國書畫和中國瓷器工藝品專場外，相繼推出了著名收藏家專場，如裕利兄弟的玫茵堂、葉承耀的攻玉山房、琵金頓；著名古董商專場，如安思遠(yuǎn)、坂本五郎、黎來；博物館專場，如美國大都會博物館、日本藤田美術(shù)館等，尤其藤田美術(shù)館藏品拍賣屬稀見的特例。正是通過這些品類繁多的專場，蘇富比和佳士得鞏固了中國藝術(shù)拍賣的話語權(quán)。“宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”無疑是中國古代書畫和中國古代青銅器定價的一場拍賣。

藝術(shù)品價格決定于數(shù)量和傳承。對于百年難遇的藝術(shù)珍品，無所謂價格透支。所謂市場透支，更多是信譽透支。這也是中外拍賣行的重要差異所在。

海外著名中國收藏售賣、國人接盤確實折射著國力升降、個人興趣轉(zhuǎn)移等因素。值得思考的是，中國當(dāng)代收藏家和企業(yè)家能為未來留下什么？

讓藝術(shù)貼近大眾

嘉德四季拍賣會是海內(nèi)外客戶訴求的變化、市場情緒的波動、市場偏好和風(fēng)格演化的最快和最直接的展示平臺。

定位于“大名家的小品，小名家的精品”的嘉德四季拍賣會，創(chuàng)立12年來已成為中國藝術(shù)品市場最大、最權(quán)威的線下交易平臺。中國嘉德國際拍賣有限公司董事總裁胡妍妍女士表示：“我們致力于將嘉德四季品牌塑造為‘讓藝術(shù)貼近大眾的重要平臺，為初涉收藏的藏友們建立起與藝術(shù)品市場的連接渠道，借此轉(zhuǎn)變公眾對藝術(shù)品拍賣‘天價的固有印象，進而讓更多的人們了解、認(rèn)同藝術(shù)的美妙，也希望通過嘉德四季這一品牌載體使優(yōu)秀的中國文化得以傳承與弘揚?！?/p>

嘉德四季是國內(nèi)中型拍賣會的典范，第一期拍賣收獲8386.14萬元，第三期即破億元，2011年達(dá)到頂峰：四場拍賣總成交額19.25億元，其中，第25期6.42億元，第27期6.81億元。此后，隨著藝術(shù)品市場調(diào)整而步入下行通道。

針對不同的收藏群體細(xì)分專場和推出不同主題，是嘉德四季的特色。在日益注重生活品質(zhì)的今天，嘉德四季有意加強新老藏家對于藝術(shù)品“趣味性，文化性”的引導(dǎo)，如第48期的“研濡生香——硯、墨、印及文房諸器”，在原有基礎(chǔ)上，提高了對于文房布置的要求，加入更多的陳設(shè)用器及載體，以期達(dá)到在古韻文房中體悟研濡之趣的目的。名家舊藏及信札寫本以專題形式推出，如樊增祥舊藏、焦菊隱舊藏、唐弢舊藏、中研院學(xué)者墨跡等專題。

嘉德四季第48期成交率73.8%，成交1.94億元，這一成績在嘉德四季史上列第13位。成交均價雖為最高時（2011年9月第27期）的三成，但屬近兩年的高價之列，顯示市場恢復(fù)良好。瓷器、玉器工藝品和古代書畫專場的成交率均高于平均成交率，以清末民初書法家為主的“搦管操觚”書法專場294個標(biāo)的，成交率98.64%！殘缺的清代青花燭臺經(jīng)詳細(xì)考證，確定為著名督陶官唐英自用瓷而拍出高價。這對市場走向有所啟示。

春天又再次來臨

香港蘇富比2017年春拍成交31.67億港幣成交率87.08%。這一成績居其歷史第四位。成交額同比（2016年春拍）增長9.72%，環(huán)比（2016年秋拍）增長43.75%。以成交均價觀之，本季103.32萬港幣，環(huán)比增長61.71%，同比卻有13.26%的下降，較最高點的2006秋拍（173.86萬港幣）更有四成的差距！

本季拍賣有八場悉數(shù)成交，13位藝術(shù)家作品創(chuàng)藝術(shù)家本人作品拍賣紀(jì)錄，“粉紅之星”鉆石（買家香港珠寶商周大福珠寶重命名“周大福粉紅之星”）、明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗、The Macallan in Lalique（鑒賞珍傳版）打破相應(yīng)門類的世界紀(jì)錄。首次在香港舉行Facebook及微博直播也吸引了逾10萬次觀看，網(wǎng)上投得百萬港幣以上拍品的數(shù)量較2016年4月上升80%。以致蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康興奮地稱之“春天又再次來臨”。

中國瓷器工藝品板塊8.25億港幣，同比下降11.92%，環(huán)比增長36.89%，三季拍賣的成交額占總成交額的比例基本在26%至30%之間。中國書畫板塊成交4.02億港幣，同比下降41.84%，環(huán)比下降2.78%，三季拍賣的成交額占總成交額的比例從2016年春的22.04%降至12.71%。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交8.52億港幣，同比增長了7.3%，環(huán)比增長2.16%。成交額占比26.9%，較2016年秋降了十個百分點，仍高于2016年春。珠寶首飾板塊成交9.08億港幣，同比增長了58.74%，環(huán)比增長達(dá)377.89%。成交額占比28.67%，較2016春拍增加了十個百分點，較2016秋增加20個百分點。

上述數(shù)據(jù)看出，中國瓷器工藝品板塊基本穩(wěn)定，中國書畫板塊連續(xù)下滑，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊持續(xù)增長，珠寶首飾板塊借助特殊拍品實現(xiàn)了爆發(fā)式增長。

春風(fēng)潛入的背后

藝術(shù)品市場確實春風(fēng)輕拂。那么，原因何在呢？

2011年下半年，中國藝術(shù)品市場進入回調(diào)期，表現(xiàn)為成交額銳減，熱點難以持續(xù)，人氣渙散，觀望情緒濃厚。2016年秋，香港佳士得上拍的清雍正琺瑯彩胭脂紅地梅竹紋酒杯以4086萬港幣成交，而正常行情在8000萬港幣，乃至過億?！皟r格跌到地板下面了，最慘的年景”，有業(yè)內(nèi)人士感嘆。傳聞，紐約拍場大放光彩的藤田美術(shù)館藏品曾私下向中國買家詢價未果，才不得不走向拍場。

也正是在2016年，中國大陸藝術(shù)品市場自2013年首次實現(xiàn)了增長。據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會與商務(wù)部流通業(yè)發(fā)展司聯(lián)合發(fā)布的～2016年中國拍賣行業(yè)經(jīng)營狀況分析及2017年展望》藍(lán)皮書顯示，2016年文物藝術(shù)品拍賣成交額317.33億元，較2015年增長13.33%。藍(lán)皮書認(rèn)為，文物藝術(shù)品拍賣市場基本完成了一輪凈化和淘汰，市場規(guī)模穩(wěn)定在300億元左右，各方參與者更趨務(wù)實和理性。去泡沫化、裁員撤點、開拓海外市場、提升質(zhì)量等措施成為近年市場變化的主路徑。2011年12月至2016年12月，文物拍賣企業(yè)從307家增至450家，而拍賣場次從1949個降至1857個，每場平均成交額從2956.39萬元降至1708.83萬元，但較之2012年至2015年，則有22.93%至51.99%之間的增幅！

外部原因是貨幣增發(fā)后的價格重估。2011年12月底至2017年2月底，中國貨幣和準(zhǔn)貨幣（M2）增長了85.88%，達(dá)到158.29萬億元。因投資渠道狹窄，房地產(chǎn)投資受限，證券市場低迷，部分資金選擇進入了藝術(shù)品市場。

（責(zé)任編輯：阮富春）