你以為看懂了，卻正中導(dǎo)演的圈套

本文來(lái)自豆友一只麥麥的影評(píng)

截止發(fā)稿時(shí)排在熱評(píng)第6位

作為一名80后臺(tái)灣導(dǎo)演，陳正道花了不少時(shí)間才找到自己的“正道”。他并非電影制作科班出身，早年拍過(guò)MV、短片，以驚悚題材的長(zhǎng)片處女作《宅變》在臺(tái)灣市場(chǎng)立足，以講述兩個(gè)男生親密情感的《盛夏光年》贏得業(yè)界口碑。隨后他陷入了一段迷茫期，參加過(guò)上海電影節(jié)創(chuàng)投，寫(xiě)過(guò)無(wú)疾而終的劇本，最終還是決定到大陸來(lái)發(fā)展。從《幸福額度》到《101次求婚》再到《催眠大師》，票房從三千多萬(wàn)節(jié)節(jié)攀高到近三億，并逐步展露出陳正道難能可貴的品質(zhì)——他既熟諳商業(yè)市場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)則，又堅(jiān)持進(jìn)行著作者化的表達(dá)；他能以有限的成本來(lái)實(shí)現(xiàn)一個(gè)高精度的故事，可以算目前華語(yǔ)市場(chǎng)上“性價(jià)比”較高的一位導(dǎo)演。

《催眠大師》的成功為今日上映的《記憶大師》鋪了路，雖然目前陳正道還沒(méi)有打造類(lèi)似“大師三部曲”的計(jì)劃，但兩部影片無(wú)論從題材還是手法上來(lái)看都有許多一脈相承的地方?！队洃洿髱煛繁取洞呙叽髱煛范嗔艘粚榆浛苹玫耐鈿ぃ瑫r(shí)在敘事精密度、懸疑復(fù)雜度和細(xì)節(jié)鋪陳上都上了一個(gè)臺(tái)階，也對(duì)觀眾提出了更高要求。

我們可以說(shuō)《記憶大師》就像“《催眠大師》2.0”，是一個(gè)升級(jí)版。為什么呢？

一個(gè)是催眠治療，一個(gè)是記憶提取，都是以現(xiàn)代科技手段來(lái)探索人內(nèi)心深處的精神世界。催眠治療是已經(jīng)日益被大眾接受的臨床應(yīng)用，而記憶提取則是許多科幻作品中都涉及到的未來(lái)暢想。

《盜夢(mèng)空間》中的理論是，一個(gè)人的行為是基于他過(guò)去的一系列記憶所作出的反應(yīng)，而《記憶大師》的設(shè)定是，一個(gè)人的記憶可以被提取和刪除，但他抹去的只是置身其中的感情和一些細(xì)節(jié)，對(duì)于事件本身仍然能以局外人的視角存儲(chǔ)于記憶之中；通過(guò)記憶的交換，一個(gè)人可以進(jìn)入另一個(gè)人的記憶，但由于視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，他很難獲悉記憶主人的真實(shí)身份，以及事件發(fā)生時(shí)的很多細(xì)節(jié)。如果被交換的記憶恰好來(lái)自一名殺人犯，那么記憶主人的身份辨識(shí)、記憶內(nèi)容的細(xì)節(jié)挖掘便有了充分的動(dòng)機(jī)，這也是本片建構(gòu)懸疑的落腳點(diǎn)。

催眠治療和記憶提取，選擇這兩個(gè)題材還有一個(gè)共同的便利之處就是，可以輕松完成對(duì)時(shí)間空間的解構(gòu)，主人公皆以“睡覺(jué)”來(lái)進(jìn)入潛意識(shí)層面，帶領(lǐng)觀眾自由穿梭于現(xiàn)在和過(guò)去的時(shí)空中。既然兩個(gè)故事的目的都是要完成對(duì)發(fā)生在過(guò)去的災(zāi)禍的回溯，那么這樣的“穿越”方式顯然比簡(jiǎn)單閃回要生動(dòng)得多。

就像馬丁·斯科塞斯《禁閉島》中的治療與反治療一樣，《催眠大師》中也有催眠和反催眠的反轉(zhuǎn)，而《記憶大師》也在引導(dǎo)和誤導(dǎo)上對(duì)觀眾擺了一道，令劇情更加一波三折。

兩部影片都受到不少真實(shí)案例的啟發(fā)，都關(guān)注到了兒童受到的精神創(chuàng)傷，也都最終指向了人性的主題。

《催眠大師》和《記憶大師》也都借用了一些驚悚片的經(jīng)典手法。在氛圍營(yíng)造上，學(xué)設(shè)計(jì)出身的陳正道對(duì)美術(shù)造型和視聽(tīng)塑造表現(xiàn)出非一般的執(zhí)著?！洞呙叽髱煛防锷衩卦幾H的催眠房間，盤(pán)繞上升的樓梯，黑白相間的地磚都令人印象深刻，而《記憶大師》更進(jìn)一步，專(zhuān)門(mén)人工搭建了復(fù)古風(fēng)格的警局，形狀怪異、全透明的牢房，荒草叢生、雕像陳列的花房、宛如“極樂(lè)世界”既視感的記憶大師診所、布滿精密復(fù)雜的發(fā)條和齒輪的記憶提取設(shè)備……

《催眠大師》用了高反差的光影，以消色調(diào)畫(huà)面展現(xiàn)過(guò)去，《記憶大師》同樣如此；《催眠大師》有令人心里發(fā)毛的滴水聲，《記憶大師》一上來(lái)就是小女孩的倒計(jì)時(shí)聲，全片也貫穿種種讓人脊背發(fā)涼的音效。

上回《催眠大師》結(jié)尾的“案情回顧”過(guò)于冗長(zhǎng)，遭到一些觀眾反感。這次《記憶大師》的謎團(tuán)解得怎么樣呢？

兇手揭曉的那一刻，確實(shí)足夠意外，讓人猝不及防?！队洃洿髱煛穼夷羁嚨搅俗詈笠豢?，兇手身份曝光之后，電影基本也就結(jié)束了，很多觀眾可能都是一臉懵著走出影院的。對(duì)此陳正道無(wú)奈笑道：上次觀眾說(shuō)我過(guò)度闡釋?zhuān)@次又說(shuō)轉(zhuǎn)折太生硬，我也在找平衡點(diǎn)在哪。

是，平衡很難。M·奈特·沙馬蘭在拍出一部比一部爛的電影之前，是有一部《第六感》可以立足一輩子的?！兜诹小方炭茣?shū)般的意義在于，看到最后我們才知道布魯斯·威利斯飾演的男主角正是一個(gè)ghost，觀眾會(huì)驚訝地說(shuō)，“不對(duì)啊，前面我們明明看到他和很多人互動(dòng)交流啊！”然而倒回去再看一遍，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)沙馬蘭聰明地運(yùn)用各種鏡頭銜接手段，將我們騙了足足一個(gè)半小時(shí)而未發(fā)現(xiàn)任何異樣，他的分鏡頭腳本堪稱無(wú)懈可擊。

《記憶大師》也有類(lèi)似的野心，只不過(guò)不是視聽(tīng)語(yǔ)言上，而是情節(jié)邏輯上。陳正道多次表示，可能觀眾覺(jué)得有很多bug，但二刷三刷之后會(huì)有很多新的發(fā)現(xiàn)。

下面舉一點(diǎn)例子

可能會(huì)涉及劇透

大家問(wèn)的最多的問(wèn)題是：記憶大師只是抹除了對(duì)事件的感受，那么TA是知道自己是殺手的，為何還要積極推動(dòng)破案呢？

原因是，隨著黃渤不斷想起更多的信息，TA需要判斷黃渤是不是真的拿錯(cuò)了記憶；確定是之后，還要猜測(cè)他能在自己的記憶里看到什么，通過(guò)親自去記憶大師重載記憶后，他證實(shí)了黃渤看不到自己的樣貌和很多細(xì)節(jié)，才松了一口氣；再然后，段奕宏還要先后通過(guò)不明真相的黃渤、小女孩、家暴丈夫確認(rèn)，自己是否處于不被懷疑的安全環(huán)境中，然后利用楊子姍痛恨家暴的情緒將嫌疑嫁禍給楊子姍。他理想的狀況是：黃渤能想起的細(xì)節(jié)有限，并且相信了楊子姍是兇手，他則以警察正當(dāng)防衛(wèi)的理由將楊子姍滅口；結(jié)案后黃渤會(huì)去把記憶換回來(lái)，那樣自己就可以永遠(yuǎn)逍遙法外了。但他沒(méi)想到的是，由于獲得了黃渤的情感記憶，被黃渤識(shí)破詭計(jì)后，他無(wú)法對(duì)徐靜蕾和她腹中的孩子下手了。

換個(gè)角度重看一遍的話，確實(shí)能發(fā)現(xiàn)很多有暗示的臺(tái)詞和細(xì)節(jié)，比如段奕宏說(shuō)過(guò)的很多意味深長(zhǎng)的臺(tái)詞，段奕宏記憶重載后也變得愛(ài)犯困，黃渤和段奕宏的性格愈發(fā)對(duì)換，以及兩人在諸如敲筆等小習(xí)慣上也變得越來(lái)越相似等。這樣解釋的話，大致上能說(shuō)得通，但個(gè)別細(xì)節(jié)上仍難免給人為了解釋而解釋的感覺(jué)。

再有，本片人物、線索較多，兩小時(shí)的篇幅相對(duì)有限，一些支線情節(jié)交代得沒(méi)有那么完全，多數(shù)都體現(xiàn)在幾個(gè)女性角色上：徐靜蕾對(duì)婚姻的態(tài)度，楊子姍對(duì)家暴受害者的情感，小女孩的內(nèi)心世界等等，段奕宏的媽媽更是虛化成了符號(hào)一樣的人物。據(jù)導(dǎo)演透露，電影在剪輯時(shí)的確舍棄了不少已經(jīng)拍好的素材。這樣的話，觀眾可能無(wú)法對(duì)每個(gè)人的動(dòng)機(jī)都保持清晰認(rèn)識(shí)，只看一遍的話又無(wú)法積攢足夠的細(xì)節(jié)來(lái)腦補(bǔ)完全。如果交代得更完全一些，可能就不會(huì)有“轉(zhuǎn)折生硬”的初步印象了。

陳正道最近總說(shuō)，希望《記憶大師》可以為華語(yǔ)市場(chǎng)開(kāi)拓新的類(lèi)型，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，它的確是一部值得鼓勵(lì)的電影?！队洃洿髱煛诽岢隽艘粋€(gè)軟科幻的概念，布設(shè)起一張懸疑的大網(wǎng)，最終基本能自圓其說(shuō)，且有突出的視聽(tīng)技法，這些都是應(yīng)該肯定的地方。當(dāng)然，陳正道還是一名年輕的導(dǎo)演，需要更多歷練來(lái)減少一點(diǎn)匠氣，增加一點(diǎn)靈氣，才能拍出更加渾然天成的作品。