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    少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用

    2017-07-01 22:35:49楊圣娟
    黃河之聲 2017年6期
    關(guān)鍵詞:民族音樂節(jié)奏少數(shù)民族

    楊圣娟

    (南昌工程學(xué)院,江西 南昌 330000)

    少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用

    楊圣娟

    (南昌工程學(xué)院,江西 南昌 330000)

    本文在研究中以視唱練耳教學(xué)為核心,探究少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用,完善視唱練耳教學(xué)結(jié)構(gòu)體系,提高視唱練耳教學(xué)的綜合質(zhì)量水平,進而為相關(guān)研究人員提供一定的借鑒和幫助。

    少數(shù)民族;音樂元素;視唱練耳;運用

    歐洲現(xiàn)代化視唱練耳教學(xué)體系的引進,在一定程度上促進了我國視唱練耳教育的發(fā)展,同時歐洲“西方公式化”教育理念,影響民族音樂文化的創(chuàng)新應(yīng)用,進而不利于視唱練耳教育的可持續(xù)長久發(fā)展。對此,在進行視唱練耳教學(xué)的過程中,不能一味引進歐洲音樂文化,而是結(jié)合我國視唱練耳教育情況,適當引入少數(shù)民族音樂元素,汲取本土音樂文化,打破傳統(tǒng)的的教育理念和教育模式,構(gòu)建具有中國特色的視唱練耳教育體系,進而達到視唱練耳教學(xué)的最終目的。在這樣的環(huán)境背景下,探究少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用具有非常重要的現(xiàn)實意義。

    一、我國視唱練耳教學(xué)中引入少數(shù)民族音樂元素的現(xiàn)實要求

    (一)課堂教學(xué)模式單一化

    在我國視唱練耳教育近100年的歷史發(fā)展中,各個音樂院校關(guān)于視唱練耳教學(xué)模式逐漸固定成型,即是在音樂教室中擺放一架鋼琴,教師針對教學(xué)內(nèi)容進行彈奏練習,而學(xué)生的主要任務(wù)是聽寫;或者是教師彈奏,學(xué)生唱譜。這種視唱練耳課堂模式過于單一,在長時間的教學(xué)中,學(xué)生對視唱練耳教學(xué)失去興趣,甚至出現(xiàn)厭倦或者是倦態(tài)情緒,使得我國視唱練耳教學(xué)質(zhì)量水平普遍偏低。針對這一現(xiàn)象,調(diào)動學(xué)生學(xué)習熱情和積極性是提高教學(xué)水平的基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代化媒體手段,融合各種演奏音色和練習內(nèi)容,循序漸進的提高學(xué)生技術(shù)能力,進而實現(xiàn)視唱練耳教學(xué)效率和教學(xué)水平的提升[1]。

    (二)缺少民族音樂文化

    作為一種外來學(xué)科,視唱練耳教學(xué)由于長時間的借鑒與模仿,其教學(xué)理念與教學(xué)內(nèi)容過于西方化,引用大量的國外音樂素材,使得我國視唱練耳教學(xué)失去中國特色,進而在很大程度上阻礙了我國視唱練耳教育的發(fā)展。對此,在進行視唱練耳教學(xué)的過程中,要結(jié)合我國教育實際情況進行借鑒,取長補短,重視我國傳統(tǒng)民族音樂文化,并將少數(shù)民族音樂元素引入到視唱練耳教學(xué)活動中,將民族音樂作為教學(xué)素材,強化視唱練耳教育的純潔性和民族性,進而促進我國視唱練耳教學(xué)的發(fā)展和壯大。

    二、少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的教育價值

    (一)構(gòu)建多元化音樂體系

    學(xué)習音樂的最終目的是發(fā)揚與傳承本民族音樂文化,在進行各個世界民族音樂學(xué)習的過程中,要分析與評判各個民族音樂,體會不同文化下音樂審美的差異性??v觀中國音樂發(fā)展歷史,為了謀求發(fā)展與進步,必須融合變化,在視唱練耳教學(xué)中引入少數(shù)民族音樂元素,構(gòu)建多元化音樂體系,進而達到我國視唱練耳教學(xué)的最佳效果。對此,在進行視唱練耳教學(xué)的過程中,要保持“為我所用、兼容并蓄”的學(xué)習態(tài)度,適當加入少數(shù)民族音樂元素,形成具有中國特色的視唱練耳教學(xué),凸顯本土音樂文化,進而達到視唱練耳教學(xué)的最終目的[2]。

    (二)培養(yǎng)音樂審美意識

    在進行視唱練耳教學(xué)的過程中,為了提高教學(xué)質(zhì)量,教師要突破原有旋律節(jié)奏視唱練耳局限性,引入少數(shù)民族音樂元素,引導(dǎo)學(xué)生體會的不同風格樂段,在了解各種音樂風格的基礎(chǔ)上,培養(yǎng)學(xué)生的音樂審美意識和審美能力,進而實現(xiàn)學(xué)生綜合性音樂素養(yǎng)的提升[3]。同時,就少數(shù)民族音樂而言,其音樂元素的引進,除了完成視唱練耳教學(xué)中的音準訓(xùn)練與節(jié)奏訓(xùn)練之外,還可以讓學(xué)生了解我國少數(shù)民族音樂的風格特征,培養(yǎng)學(xué)生民族意識,進而傳承與發(fā)揚我國傳統(tǒng)民族音樂文化,促進我國視唱練耳教育的發(fā)展。

    (三)實現(xiàn)音樂視野的拓展

    在進行視唱練耳教學(xué)的過程中,其教學(xué)目標一方面是培養(yǎng)學(xué)生視譜唱譜能力和音樂聽覺能力,提高學(xué)生綜合音樂素養(yǎng),另一方面則是幫助學(xué)生積累音樂語匯,通過了解和學(xué)習大量優(yōu)秀的世界音樂作品與民族音樂作品,明確不同民族、不同國家音樂風格特點,拓展學(xué)生音樂視野,對學(xué)生日后的音樂創(chuàng)作與藝術(shù)實踐打下堅實的基礎(chǔ)。

    三、少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用

    (一)基于傳統(tǒng)民族音樂的單聲音樂練習

    在實際教學(xué)中,一般包含視唱與練耳兩部分內(nèi)容,視唱以培養(yǎng)學(xué)生看譜即唱能力為教學(xué)目標,其中的“譜”主要是五線譜,要求學(xué)生了解和掌握譜號,區(qū)別不同音的音高、音符長短時值、升降以及調(diào)式調(diào)性等內(nèi)容,同時在實際演唱的過程中,將音譜的音高與節(jié)奏準確的表達出來;練耳即是學(xué)生聽覺的訓(xùn)練,以音樂聽辨為核心,使得學(xué)生通過聽覺識別音樂的音程、和弦和節(jié)奏,并將聽到的音樂通過五線譜的形式記錄下來。其中,練耳還包括對各種樂器音色的判斷,明確樂器種類,進而實現(xiàn)學(xué)生聽覺的訓(xùn)練與培養(yǎng)。在單聲音樂練習的過程中,首先,要建立中國調(diào)式調(diào)性感,多構(gòu)唱各個調(diào)式音階,先構(gòu)唱宮調(diào)式和徵調(diào)式音組,提高學(xué)生的宮音感,之后開始商調(diào)式、角調(diào)式、羽調(diào)式的調(diào)式練習,循序漸進的培養(yǎng)學(xué)生各個調(diào)式之間的關(guān)系感[4]。例如,在山西祁太秧歌《看秧歌》視唱練耳教學(xué)中,如圖1所示,教師要引導(dǎo)學(xué)生聽辨《看秧歌》感受偏音位置,引導(dǎo)學(xué)生進一步判斷《看秧歌》的調(diào)式和調(diào)性,并選擇首調(diào)唱名法和固定調(diào)唱名法,模唱音樂旋律,了解山西民間音樂的風格特點和主要標志,體會山西地區(qū)風土人情,進而培養(yǎng)學(xué)生民族感,實現(xiàn)民族情懷的升華。

    圖1:

    (二)基于傳統(tǒng)民族音樂的多聲音樂練習

    音程是兩個樂音音高關(guān)系,也就是兩音距離,其中包括旋律與聲音兩部分。在音程練習中,以傳統(tǒng)民族音樂為教學(xué)素材,引導(dǎo)學(xué)生對廣西毛難族歌《望妹別忘哥》進行模唱和構(gòu)唱,明確二度音程,并分析和記錄其中旋律最多的音程。在基礎(chǔ)學(xué)習后,教師要引入游戲教學(xué)方式,引導(dǎo)學(xué)生組建小組,以組為單位進行旋律視唱,其他學(xué)生進行打分和評定,選出最佳視唱隊伍,給予獎勵。這種教學(xué)方式可以調(diào)動學(xué)生音程學(xué)習的興趣與積極性,營造和諧愉快的教學(xué)環(huán)境,并引入游戲競賽的方式,賦予課堂教學(xué)生機與活力,提高視唱練耳教學(xué)的最終目的[5]。在節(jié)奏聽寫練習中,教師以古曲《瀟湘水云》為素材,其節(jié)拍變換與節(jié)奏風格可以幫助學(xué)生了解古琴音樂的風格與韻味。在實際教學(xué)中,針對節(jié)奏聽寫練習,教師先從欣賞引入,利用多媒體課件介紹古琴琴譜知識,并引導(dǎo)學(xué)生進行《瀟湘水云》聽辨,將箏簫合奏和古琴原曲進行演奏對比,提出:“通過兩種樂器方式的演奏,學(xué)生有什么樣的聽辨感受?”收集學(xué)生對古琴聽辨的體驗信息,并填寫節(jié)奏,結(jié)合學(xué)生專業(yè)與能力水平,適當增加或是減少聽辨難度,進而達到本節(jié)課的教學(xué)目的。在旋律聽寫練習中,為了提高學(xué)生對傳統(tǒng)民族音樂作品的理解和感知,教師要合理選擇教學(xué)素材,以改編版的古曲《春江花月夜》為教材素材,如圖2所示,改編后的《春江花月夜》強調(diào)的學(xué)生民族樂器的音律色彩,在實際教學(xué)中,教師引導(dǎo)學(xué)生欣賞箏簫版《春江花月夜》,并提出箏簫版《春江花月夜》的音韻特點,組織學(xué)生進行課堂交流,鼓勵學(xué)生在課堂教學(xué)中勇于表達自己的想法,教師進行總結(jié)和評價,重視語言評價引導(dǎo),提高學(xué)生學(xué)習信心。之后,教師帶領(lǐng)學(xué)生分析調(diào)式,從徵調(diào)式轉(zhuǎn)化為同宮音商調(diào)式,并練習旋律聽寫,完成旋律填空任務(wù),進而提高學(xué)生聽覺能力,達到本節(jié)課教學(xué)目的。

    圖2:

    (三)基于現(xiàn)代民族音樂的聽覺拓展訓(xùn)練

    在近現(xiàn)代民族音樂作品中,含有西方作曲技法元素,循序漸進的提高學(xué)生聽覺訓(xùn)練難度。在音高和聲教學(xué)中,以《小白菜》教學(xué)素材為例,在視聽環(huán)節(jié)中,教師用小提琴演奏悲惋旋律,做好聲部和聲,第一小節(jié)以徵和弦為主,由大提琴在低聲部的轉(zhuǎn)入角和弦,羽和弦而后逐漸轉(zhuǎn)入清角和弦。以緊湊和聲推動整個音樂旋律的發(fā)展,引導(dǎo)學(xué)生聽辨和記錄高聲部旋律與低聲部旋律,以民族調(diào)式思想明確和聲功能,并引導(dǎo)學(xué)生對照中西和聲特點,明確和聲聽辨技巧,達到教學(xué)效果[6]。在節(jié)奏聽辨教學(xué)中,由于現(xiàn)代民族音樂和傳統(tǒng)民族音樂在節(jié)奏方面發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變,形成現(xiàn)代民族音樂的顯著特征,使得現(xiàn)代民族音樂脫離于傳統(tǒng)音樂作品中節(jié)拍與小節(jié)的局限性,提高節(jié)奏的自由性和開放性。對此,在進行節(jié)奏教學(xué)中,教師要強化學(xué)生傳統(tǒng)民族音樂節(jié)奏基礎(chǔ),引入現(xiàn)代元素,準確表現(xiàn)音樂作品,實現(xiàn)學(xué)生專業(yè)能力與音樂素養(yǎng)的提升。以《喬家大院-立志》為例,打擊部分使用小堂鼓和小镲進行演奏,并在演奏中利用微課與實際操作結(jié)合的方式展示打擊樂器的特點,明確音色和節(jié)奏編配,聽辨民族樂器和西洋樂器,聽辨打擊樂器,并引導(dǎo)學(xué)生記錄打擊樂器具體節(jié)奏。在聽辨結(jié)束后,教師可以組織學(xué)生分組開展視唱活動,并使用雙手進行打擊部分節(jié)奏展現(xiàn),進而實現(xiàn)本節(jié)課的教學(xué)目的。

    (四)基于現(xiàn)代民族音樂的樂器拓展聽辨

    樂器拓展聽辨主要以樂器音色為核心,培養(yǎng)和提高學(xué)生感知各種樂器的能力,進而提高學(xué)生樂器聽辨能力。目前,各個音樂院校過于重視西洋樂器的教學(xué),以西洋樂器為主的視唱練耳教學(xué)缺失少數(shù)民族音樂元素,進而使得我國視唱練耳教育處于單純模仿狀態(tài),影響我國視唱練耳教育的發(fā)展。對此,在進行視唱練耳教學(xué)的過程中,教師要重視民族樂器的引入,將民族樂器和西洋樂器有效的結(jié)合在一起,使得民族樂器和西洋樂器形成強烈的對比,幫助學(xué)生了解民族樂器,提高視唱練耳教育的全面性,提高學(xué)生綜合音樂感知能力,進而達到視唱練耳教育的最終目的,促進我國視唱練耳教育的可持續(xù)健康發(fā)展。例如,在吹奏樂器聽辨練習中,選擇笛子、簫、嗩吶、管子、星等民族樂器,并出示與之對應(yīng)的演奏作品,使得學(xué)生體會各個樂器的音色和韻律,提高學(xué)生聽覺能力,進而感受我國民族文化的魅力和韻味[7]。

    四、結(jié)語

    本文通過對少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用研究,讓我們知道了我國視唱練耳教學(xué)中引入少數(shù)民族音樂元素的現(xiàn)實要求,揭示少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的教學(xué)價值,并提出基于傳統(tǒng)民族音樂的單聲音樂練習、基于傳統(tǒng)民族音樂的多聲音樂練習、基于現(xiàn)代民族音樂的聽覺拓展訓(xùn)練、基于現(xiàn)代民族音樂的樂器拓展聽辨等有效措施,發(fā)揮出少數(shù)民族音樂的作用,不斷優(yōu)化我國視唱練耳教育體系,進而是實現(xiàn)學(xué)生綜合音樂素養(yǎng)的提升。■

    [1] 唐宇翔.論我國民族民間音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用[D].湖南師范大學(xué),2014.

    [2] 李小溪.淺談民族音樂在視唱練耳教學(xué)中的運用[J].貴州師范學(xué)院學(xué)報,2014,07:42-44.

    [3] 劉茜.少數(shù)民族音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的應(yīng)用[J].歌海,2014,06:101-102+109.

    [4] 李楠.將少數(shù)民族音樂元素選編為視唱練耳教材的方案及重要意義[D].西安音樂學(xué)院,2015.

    [5] 佟鑫.試述民族民間音樂元素在視唱練耳教學(xué)運用的重要性——以山西大同大學(xué)音樂學(xué)院舞蹈系為例[J].黃河之聲,2016,05:50-51.

    [6] 方新佩.論流行音樂元素在視唱練耳教學(xué)中的運用與改進[J].藝術(shù)科技,2016,08:345+375.

    [7] 蔡建東.視唱練耳在新疆少數(shù)民族學(xué)生聲樂教學(xué)中的作用研究[J].黃河之聲,2014,06:37.

    楊圣娟(1986-),女,南昌工程學(xué)院講師,碩士,主要研究方向:音樂學(xué)、彈撥樂器(琵琶、柳琴、中阮、古箏)、中國音樂史與視唱練耳。

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