真實(shí)再現(xiàn)手法應(yīng)用于電視記錄片中的分析

摘要：“情景再現(xiàn)”也稱(chēng)“真實(shí)再現(xiàn)”，是通過(guò)新聞與藝術(shù)的手法再現(xiàn)歷史場(chǎng)景與氣氛。其主要就是電視工作者采取一種虛構(gòu)的方式，好比影視劇里的扮演的行為方法，對(duì)以往或者時(shí)過(guò)境遷的重要情節(jié)進(jìn)行演員表演，或者運(yùn)用光影聲效造型重現(xiàn)某一個(gè)特定歷史時(shí)刻。本文將對(duì)真實(shí)再現(xiàn)手法應(yīng)用于電視記錄片中進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：真實(shí)再現(xiàn)；電視記錄片；局部暗示

隨著人類(lèi)社會(huì)的不斷發(fā)展，我國(guó)的電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作不斷的向著多元化的道路發(fā)展走向。 尤其是以往在電視記錄片中不敢運(yùn)用的表現(xiàn)手法，到現(xiàn)在是開(kāi)始使用?！扒榫霸佻F(xiàn)”就是當(dāng)前應(yīng)用最多的表現(xiàn)手法，但同時(shí)也是爭(zhēng)議最大的國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作界出現(xiàn)的手法表現(xiàn)之一?！扒榫霸佻F(xiàn)”也稱(chēng)“真實(shí)再現(xiàn)”，是通過(guò)新聞與藝術(shù)的手法再現(xiàn)歷史場(chǎng)景與氣氛。其主要就是電視工作者采取一種虛構(gòu)的方式，好比影視劇里的扮演的行為方法，對(duì)以往或者時(shí)過(guò)境遷的重要情節(jié)進(jìn)行演員表演，或者運(yùn)用光影聲效造型重現(xiàn)某一個(gè)特定歷史時(shí)刻。如比較熟悉的電視記錄片《新絲綢之路》、《圓明園》、《1405·鄭和下西洋》和《唐山大地震》等中大量使用模擬拍攝以及三維動(dòng)畫(huà)等形式， “真實(shí)再現(xiàn)” 歷史情景的表現(xiàn)手法。我接下來(lái)將分析真實(shí)再現(xiàn)手法應(yīng)用于電視記錄片中的表現(xiàn)。

一、真實(shí)再現(xiàn)的概述

真實(shí)再現(xiàn)顧名思義就是再現(xiàn)真實(shí)，與虛構(gòu)上有本質(zhì)的區(qū)別，在遵循“非虛構(gòu)”的前提下，一是確保有其人，二是確保有其事。根據(jù)歷史留下的各類(lèi)資料、痕跡，以符合生活邏輯，尊重客觀規(guī)的形式律，重現(xiàn)歷史，把握好度，以彌補(bǔ)了影像資料的不足，起到了縫合敘事歷史斷點(diǎn)的作用，創(chuàng)作出非常真實(shí)的意境?！罢鎸?shí)再現(xiàn)”這種新型創(chuàng)作手法，在電視紀(jì)錄片中的出現(xiàn)顛覆了以往紀(jì)錄片敘事單調(diào)無(wú)味、刻板的不足，這樣不但豐富了紀(jì)錄片的畫(huà)面語(yǔ)言，同時(shí)還給予觀眾的觀看欲望的滿足。 我國(guó)對(duì)于“真實(shí)再現(xiàn)” 這一表現(xiàn)手法運(yùn)用較晚，在80年代時(shí)，我國(guó)對(duì)電視記錄片的重要的歷史事件創(chuàng)作中，由于沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)記錄的影像資料，我們所看到的表現(xiàn)手法就是利用口述的方法去再現(xiàn)歷史事件，配合聲音，圖像資料以及解說(shuō)詞創(chuàng)作出的紀(jì)錄片。而到90年代末，“真實(shí)再現(xiàn)” 這一表現(xiàn)手法才得以出現(xiàn)并發(fā)展，最著名的是《見(jiàn)義勇為之后》、《忘不了》和《南京的血證》等。

二、“真實(shí)再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法分析

“真實(shí)再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法的運(yùn)用非常講究，運(yùn)用得當(dāng)，可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，違背紀(jì)錄片真實(shí)性原則，就會(huì)適得其反，可以說(shuō)“真實(shí)再現(xiàn)”一定要尊重歷史，力求再現(xiàn)的資料真實(shí)。從形式上可以分成三種類(lèi)型。首先是局部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)與重演，采取使用背影、特寫(xiě)等表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的重現(xiàn)，通常是由電視紀(jì)錄片里的特定人物，按編導(dǎo)的要求對(duì)自己以往的特定真實(shí)生活片斷做重演。比較著名的是《北方的納努克》中愛(ài)斯基摩人已不居住冰屋了，為了表現(xiàn)愛(ài)斯基摩人的風(fēng)俗特點(diǎn)，弗拉哈迪請(qǐng)納努克一家重演了搭建冰屋的情景。而捕捉海豹時(shí)，愛(ài)斯基摩人已經(jīng)開(kāi)始使用槍械。在片中還是仿照原來(lái)的樣子用鋼叉去捕捉海豹。其次是演員扮演，是由演員對(duì)過(guò)去發(fā)生的歷史事件或人物行為進(jìn)行扮演。常見(jiàn)于公安機(jī)關(guān)破案重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)情景，比較著名的是百姓故事中的《萬(wàn)里洗冤錄》，以及《圓明園》里演員重現(xiàn)了歷代皇帝在萬(wàn)園之園中的往昔景象?！秷A明園》電視記錄片中對(duì)于被列強(qiáng)侵略破壞的建筑園林以及圓明園中部分珍寶復(fù)原時(shí)，攝制組在前期投入了大量的時(shí)間進(jìn)行研究、對(duì)比，力求恢復(fù)當(dāng)時(shí)的歷史景象。在之后曝光的十二生肖青銅器竟和攝制組復(fù)原的幾乎相同。最后是相關(guān)鏡頭的運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)的結(jié)果。鏡頭主要是借用空鏡頭、虛影、局部特寫(xiě)等表現(xiàn)手法，達(dá)到講述清楚，交代明白目的。

三、真實(shí)再現(xiàn)手法在電視記錄片中的應(yīng)用

情景再現(xiàn)手法在電視記錄片中的應(yīng)用，可分為局部暗示、場(chǎng)景重現(xiàn)和戲劇再現(xiàn)三個(gè)不同的設(shè)計(jì)運(yùn)用。

（一）場(chǎng)景重現(xiàn)

場(chǎng)景重現(xiàn)是對(duì)以往重要人物生活活動(dòng)的場(chǎng)景，以及事件發(fā)生的空間背景的再現(xiàn)的一種表現(xiàn)方法。需要注意的場(chǎng)景重現(xiàn)并不是對(duì)已逝現(xiàn)實(shí)的被動(dòng)還原，而是對(duì)劇情片敘事結(jié)構(gòu)、方法進(jìn)行自覺(jué)借鑒。這種重現(xiàn)也不會(huì)刻意去隱瞞擺拍和扮演的形式，有時(shí)還會(huì)刻意去制造這種表演的痕跡，以展現(xiàn)再現(xiàn)的意圖，更好的使得觀眾明白和接受。情景再現(xiàn)要通過(guò)扮演或搬演來(lái)恢復(fù)真實(shí)的歷史環(huán)境，可以借鑒劇情片的敘事手法、電視散文和MTV的寫(xiě)意手段，在尊重歷史真實(shí)的前提下來(lái)塑造氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾的情感參與。如電視紀(jì)錄片《圓明園》的場(chǎng)景重現(xiàn)就做的比較好?！秷A明園》的歷史事件是讓老百姓刻苦銘心的，為了使得觀眾對(duì)圓明園歷史事件有身臨其境的感覺(jué)，編導(dǎo)使用了真實(shí)再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，復(fù)原了文獻(xiàn)資料中記載中的人物形象，對(duì)于歷史中的人物進(jìn)行角色扮演。這些扮演的人物重現(xiàn)的是背景式的歷史場(chǎng)景，是把以往的情景重現(xiàn)。

（二）局部暗示

局部暗示顧名思義就是選取某一點(diǎn)做暗示，如牢獄例子，就是選取人物活動(dòng)的某個(gè)場(chǎng)景、某些局部、某些細(xì)節(jié)，不必詳細(xì)展示牢獄中的具體環(huán)境，也不需要是一個(gè)完整的人物或背景呈現(xiàn)，局部暗示只是展示某些局部細(xì)節(jié)，以暗示和引發(fā)觀眾的想象進(jìn)行“再現(xiàn)”的方法，如鐵窗，抓住鐵窗的一只手，透過(guò)鐵窗的一道光和腳鏈聲等方面的局部暗示。 又如電視紀(jì)錄片《記憶》中，里面就會(huì)常使用局部細(xì)節(jié)來(lái)描述整體的時(shí)代特征，又如在《顧維鈞》里為了體現(xiàn)在巴黎和會(huì)上他是以中方代表的身份入場(chǎng)，畫(huà)面中出現(xiàn)北洋政府時(shí)期的官服、民國(guó)政治的徽章等鏡頭，反復(fù)暗示觀眾1919年巴黎和會(huì)上顧維鈞在會(huì)上的場(chǎng)景。

（三）戲劇再現(xiàn)

戲劇再現(xiàn)可以分為細(xì)節(jié)型和情節(jié)型兩種類(lèi)型，細(xì)節(jié)型的強(qiáng)調(diào)的的出于戲劇性再現(xiàn)的需要，對(duì)歷史事實(shí)的一種戲劇化創(chuàng)造。情節(jié)型強(qiáng)調(diào)的是當(dāng)需要再現(xiàn)的內(nèi)容不是一個(gè)細(xì)節(jié)或者單個(gè)場(chǎng)景，而是一條情節(jié)鏈，一個(gè)非常完整的故事過(guò)程時(shí)就要進(jìn)行情節(jié)型的戲劇再現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著科技的發(fā)展，還有運(yùn)用特級(jí)攝影、3D動(dòng)畫(huà)等高新數(shù)字技術(shù)來(lái)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景。如《新絲綢之路》的拍攝，就使用了直升機(jī)、動(dòng)力傘等現(xiàn)代化的高科技設(shè)備，進(jìn)行全方位的拍攝，制作出很多從空中俯視大地的移動(dòng)鏡頭。創(chuàng)作者在凝聚著現(xiàn)代科技結(jié)晶的三維動(dòng)畫(huà)上付出了很大的努力，給予了歷史上盛世長(zhǎng)安城、黑水城等已經(jīng)消失的城市，通過(guò)高新數(shù)字技術(shù)以具體的形象，也給予了古代絲綢之路的延伸以形象而鮮明的標(biāo)志?？梢哉f(shuō)利用三維動(dòng)畫(huà)虛構(gòu)的場(chǎng)景和真實(shí)場(chǎng)景相結(jié)合，給觀眾留有一個(gè)非常大的想象空間。

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作者簡(jiǎn)介：楊楠（1974.05-），男，蒙自市廣播電視新聞中心，（現(xiàn)職稱(chēng)：編輯，現(xiàn)職務(wù)：蒙自市廣播電視新聞中心制作播出部主任），研究方向：新聞編輯。