淺談爵士樂作為一種音樂風(fēng)格在中國的發(fā)展

韓溪

摘要：爵士樂作為一種起源于20世紀(jì)美國新奧爾良的音樂，以為特有的音樂風(fēng)格迅速的發(fā)展。自從鴉片戰(zhàn)爭以來，古老的中國被迫開放港口。自此，西方的各種文化不斷地進(jìn)行傳播，其中也包括了爵士音樂。本文旨在通過介紹爵士樂的起源，風(fēng)格，以及在中國獨(dú)特的發(fā)展過程，讓人們重新認(rèn)識(shí)爵士樂作為一種音樂風(fēng)格對(duì)整個(gè)中國的影響。

關(guān)鍵詞：爵士樂；爵士元素；中國爵士音樂

爵士音樂作為一種起源于美國新奧爾良的黑人音樂，不僅是來自于非洲的音樂風(fēng)格，它更是和美國本土的音樂風(fēng)格相融合。從最早的融合美國本土的雷格泰姆相結(jié)合并發(fā)展壯大，到后來和世界各種音樂風(fēng)格的融合，爵士覺本身吸收了太多元素。正因如此，爵士音樂也反過來對(duì)世界音樂產(chǎn)生了巨大的影響。

爵士樂最早進(jìn)入中國是在三十年代，由上海傳入。最初進(jìn)入中國，國人并沒有排斥這種外來的音樂風(fēng)格，積極的融合中國民間曲調(diào)進(jìn)行爵士歌曲的創(chuàng)作，相繼出現(xiàn)《夜來香》、《夜上?！贰ⅰ逗稳站賮怼返葍?yōu)秀的爵士歌曲。之后，爵士音樂又在香港、臺(tái)灣快速的發(fā)展，推動(dòng)了港臺(tái)流行音樂的發(fā)展。到了90年代末，越來越到的中國作曲家、樂手、歌手積極的進(jìn)行爵士樂的創(chuàng)作和表演。我們要努力尋找在當(dāng)代的中國如何將爵士音樂與中國民族民間音樂相結(jié)合，找到二者的連接點(diǎn)。

一、爵士樂的發(fā)展

（一）爵士樂的發(fā)展背景

爵士樂誕生于19世紀(jì)末的美國新奧爾良這座城市，最初，新奧爾良港口是法國的殖民地，法國人以更加開放和包容的心態(tài)管理這座城市。

布魯斯音樂的出現(xiàn)，作為了一個(gè)爵士樂的源頭?！安剪斔故且环N美國音樂。具有詩韻的結(jié)構(gòu)形式，是受西非黑人奴隸音樂文化影響而產(chǎn)生的，是西非黑奴19世紀(jì)來自美國南方以后，用他們自己特有的音樂表達(dá)方式創(chuàng)造的一種惆悵的歌曲風(fēng)格”布魯斯音樂以其獨(dú)特的四拍子節(jié)拍、切分節(jié)奏、布魯斯音階、七和弦等被人們所了解。

（二）爵士樂的發(fā)展

爵士樂從最初的產(chǎn)生至今已有一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，這期間經(jīng)歷了太多與其他音樂相互碰撞、相互融合的過程，它以自身強(qiáng)大的音樂活力不斷的影響著世界，不斷的與世界的音樂脈搏相一致，同時(shí)兼顧自身獨(dú)特的音樂風(fēng)格。美國音樂學(xué)家和作家詹姆斯·林肯·庫里爾就說：“爵士樂在它不長的歷史發(fā)展中伴隨著贊揚(yáng)和謾罵聲構(gòu)成了許多風(fēng)格。奇妙的是，它們約每隔十年產(chǎn)生一次，當(dāng)新一代音樂家出現(xiàn)時(shí)，總是以他們自己的想法來創(chuàng)造新的音樂語言?！蔽覀冇斜匾獜男率崂硪幌戮羰繕钒l(fā)展脈絡(luò)，了解它的發(fā)展。

1.新奧爾良古典爵士（1900-1920）

爵士樂最初的發(fā)展明顯受到傳統(tǒng)古典音樂的影響，演奏和曲目編排上有嚴(yán)格的限制，多取材于布魯斯音樂、流行音樂。

2.芝加哥迪克西蘭爵士（1920-1930）

這種爵士風(fēng)格是發(fā)展了新奧爾良古典爵士，它的律動(dòng)感更強(qiáng)烈，并加入了華麗的裝飾奏，整個(gè)音樂風(fēng)格動(dòng)感十足。

3.搖擺爵士樂Swing （1930-1945）

搖擺爵士樂的演奏同樣具有照事先編排好的樂譜演奏的要求，個(gè)人的即興獨(dú)奏相對(duì)不多。它是歌舞、爵士樂、流行音樂的混合體，以華麗的舞曲風(fēng)格著稱。

4.比波普爵士樂（1940-1950）

這種爵士音樂風(fēng)格最大的特色就在于即興，注重樂手個(gè)人的即興獨(dú)奏，并且對(duì)于獨(dú)奏樂手的專業(yè)水平有較高的要求。正是比波普的產(chǎn)生使得爵士樂不在拘泥于酒吧、街頭，使爵士樂逐步的更上音樂廳的舞臺(tái)，讓更多的精英階層去聆聽它。

5.冷爵士（1948-1955）

冷爵士給人最大的感覺就是放松，整個(gè)音樂風(fēng)格使人非常松弛，讓人感覺到舒緩、溫馨、柔和。樂隊(duì)采用傳統(tǒng)的三人編制，每個(gè)聲部的聲音很干凈，整體音響效果很和諧。

6.硬派比波普（1955-1970）

這一時(shí)期是由兩種音樂風(fēng)格組成：靈魂樂和瘋克（Funk）。最大的特點(diǎn)是強(qiáng)勁的律動(dòng)感，有點(diǎn)接近搖滾樂的力度。

7.融合爵士 Fusion（1970-1990）

這一時(shí)期的爵士音樂真正意義上汲取了世界各國的音樂養(yǎng)分，不斷地融合從而產(chǎn)生了新風(fēng)格的爵士樂。其中對(duì)其影響最多的是拉丁音樂，它包括了古巴、巴西等非常具有拉美特色的民間音樂。

二、爵士樂在中國的發(fā)展過程

爵士樂在中國的歷史可以從上世紀(jì)的三十年代的上海說起，當(dāng)時(shí)的上海聚集了一批爵士樂的演奏家，不過那是的爵士樂主要用作伴舞。剛剛在上海產(chǎn)生的爵士樂的良好氛圍，隨即百年爆發(fā)抗日戰(zhàn)爭，之后的連年戰(zhàn)爭，爵士樂基本在中國銷聲匿跡。雖然普通大眾聽不到爵士樂了但爵士演奏家仍在積極的探索。

（一）1949年以前爵士樂在中國的發(fā)展

上海作為中國比較早的開放口岸，在20世紀(jì)30年代已經(jīng)相當(dāng)繁華，已經(jīng)有相當(dāng)規(guī)模的資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展區(qū)，孕育了爵士樂發(fā)展的土壤。

1.上海地區(qū)中西融合的爵士歌曲音樂

（1）《夜來香》由黎錦光于1944年所寫。這首歌曲可謂是充滿了濃郁的中國味道，它吸收了中國民歌《賣夜來香》的旋律素材，節(jié)奏卻采用的是倫巴的節(jié)奏。

（2）《玫瑰玫瑰我愛你》由陳歌辛在1940年創(chuàng)作。這首《玫瑰玫瑰我愛你》 是陳歌辛的代表作品，原為電影《天涯歌女》的插曲。它那輕快的旋律和激昂的節(jié)奏以及將城市情懷與民間曲調(diào)融為一體的巧妙，使得這首歌在四十年代走紅上海灘。這首歌一直傳到了國外，后經(jīng)美國歌星弗蘭克·萊恩（Frankie Laine）的全新演繹使其成為1951美國流行歌曲排行榜的首位。多年以來，這首歌一直都是流行世界的金曲，被許多歌星不斷的翻唱。

三、1949-1986年期間香港、臺(tái)灣地區(qū)爵士樂的發(fā)展

由于香港的殖民地背景和臺(tái)灣的長期受到美國的影響，這兩個(gè)地區(qū)的爵士樂發(fā)展較早，并且有非常成熟的爵士樂發(fā)展環(huán)境。

（一）香港爵士樂的發(fā)展

香港爵士樂的發(fā)展最快的時(shí)期是50年代。這一時(shí)期具有代表性的幾位人物是由當(dāng)時(shí)的幾位從上海過來的作曲家：姚敏、李厚襄、梁樂音等。

（二）臺(tái)灣爵士樂的發(fā)展

早期臺(tái)灣爵士樂受到香港和上海爵士風(fēng)格的影響比較大。其中最具有代表性的人物是周藍(lán)萍，她創(chuàng)作的《綠島小夜曲》風(fēng)靡一時(shí)。

四、1986年以后爵士樂在大陸的發(fā)展

（一）爵士音樂在中國院校的發(fā)展

1993年，中國第一所以培養(yǎng)流行音樂人才為理念的學(xué)校——北京現(xiàn)代音樂學(xué)院成立。學(xué)院開設(shè)了關(guān)于爵士樂的大量課程。

（二）爵士樂相關(guān)的音樂節(jié)

1.北京國際爵士音樂節(jié)

1993年，在中國北京舉行了建國以來的第一場(chǎng)爵士音樂節(jié)——北京國際爵士音樂節(jié)。這場(chǎng)音樂節(jié)整整舉辦了三天。

2.北京九門國際音樂節(jié)

2005年，在香山舉辦了首次的露天爵士音樂節(jié)后，于2006年正式更名為“九門國際音樂節(jié)”，并以每年一屆的方式進(jìn)行。

3.上海國際音樂節(jié)

2004年五一黃金周期間，第一屆上海國際爵士音樂節(jié)亮相。一亮相隨即就產(chǎn)生了巨大影響，音樂節(jié)憑借出色的創(chuàng)意、獨(dú)到的設(shè)計(jì)贏得好評(píng)。

五、結(jié)語

中國作為5000年的文明古國，我們有強(qiáng)大的民族自信心。我們需要繼續(xù)沿著這條路，不斷的推動(dòng)爵士樂朝著更健康的方向發(fā)展，將中國的爵士樂推向更大的國際舞臺(tái)上，成為影響世界爵士樂的一股嶄新的力量。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王珉.美國音樂史[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[2]詹姆斯·林肯·庫里爾.爵士樂內(nèi)幕[M].1973.

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