互聯(lián)網(wǎng)思維影響下現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的生產(chǎn)邏輯與創(chuàng)作要素

徐 馳 李素艷 楊蔚蔚 李樂(lè)遙

一、網(wǎng)絡(luò)景觀：現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目的主體嬗變

現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目的概念首見(jiàn)于電視節(jié)目領(lǐng)域，伴隨著《超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》等海外模式引進(jìn)類(lèi)綜藝節(jié)目的爆紅，這一名詞逐漸走入大眾視線?，F(xiàn)象級(jí)電視綜藝是指資本投入較高（300 萬(wàn)元以上）、收視效果超高（全國(guó)網(wǎng)收視率超過(guò)2%）、市場(chǎng)綜合價(jià)值創(chuàng)造過(guò)億的綜藝節(jié)目，同時(shí)該節(jié)目還需要具備形態(tài)創(chuàng)新程度高、社會(huì)影響力大、能夠潛移默化傳達(dá)價(jià)值觀念、引發(fā)同類(lèi)型節(jié)目跟風(fēng)制作等特征。[1]

在資本逐利與技術(shù)驅(qū)動(dòng)的背景下，網(wǎng)絡(luò)文藝從過(guò)去作為傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目的補(bǔ)充過(guò)渡到現(xiàn)今與其相互融合，大有比肩而立的崛起態(tài)勢(shì)，現(xiàn)象級(jí)的概念也逐步拓展到網(wǎng)絡(luò)綜藝領(lǐng)域內(nèi)?！艾F(xiàn)象級(jí)”網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主要泛指具備較強(qiáng)社會(huì)影響力與網(wǎng)民關(guān)注度的“超級(jí)網(wǎng)綜”節(jié)目（S+級(jí)項(xiàng)目）。如《奇葩說(shuō)》《樂(lè)隊(duì)的夏天》《吐槽大會(huì)》《中國(guó)有嘻哈》《這！就是街舞》《熱血街舞團(tuán)》《偶像練習(xí)生》《創(chuàng)造營(yíng)》等系列網(wǎng)綜節(jié)目，憑借其所承載的大量資源、參與者的陣容、網(wǎng)民高強(qiáng)度的關(guān)注、事件話題的熱議程度等特點(diǎn)，成為具備現(xiàn)象級(jí)特質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)綜藝作品。

通過(guò)對(duì)現(xiàn)象級(jí)電視綜藝節(jié)目的梳理不難發(fā)現(xiàn)，其代表節(jié)目均為模式引進(jìn)類(lèi)或參照境外模式本土化改造的綜藝項(xiàng)目，主要聚焦于全年齡段的觀眾收視。而以偶像養(yǎng)成、才藝競(jìng)秀類(lèi)為主體內(nèi)容的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)綜藝雖有著模式引進(jìn)的元素，但其還是根據(jù)“網(wǎng)絡(luò)原住民”群體進(jìn)行了網(wǎng)生內(nèi)容特色的調(diào)整與強(qiáng)化，突出對(duì)于特定領(lǐng)域的題材細(xì)分與受眾的吸引。近年來(lái)，電視綜藝節(jié)目因政策、市場(chǎng)、受眾等因素，頻出于文化題材，而網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目則圍繞網(wǎng)生特質(zhì)較強(qiáng)的語(yǔ)言類(lèi)、競(jìng)秀類(lèi)，主要集中于電視平臺(tái)無(wú)法涉及或并不擅長(zhǎng)的題材。

依托“現(xiàn)象級(jí)”的基本概念，網(wǎng)絡(luò)綜藝現(xiàn)象級(jí)特質(zhì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)與電視綜藝在大方向上一致：點(diǎn)擊率與播放量高、影響力大并起到引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)作風(fēng)向的作用，創(chuàng)收較多且品牌開(kāi)發(fā)潛力大，創(chuàng)新性強(qiáng)并具有迭代制作趨勢(shì)，同時(shí)還存在網(wǎng)感化程度高、注重凸顯青年群體價(jià)值理念、題材趨向小眾等特點(diǎn)，在一定程度上能夠引發(fā)社交媒體的話題傳播并形成社群與粉絲經(jīng)濟(jì)。相較于電視綜藝注重收視率指標(biāo)，網(wǎng)絡(luò)綜藝不局限于單一時(shí)間或空間邏輯主導(dǎo)的傳播模式，使得網(wǎng)綜節(jié)目更加注重話題性與收益率的轉(zhuǎn)化。需要說(shuō)明的是，本文所提及的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目無(wú)法完全按照以往現(xiàn)象級(jí)電視綜藝節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)定，僅是在某些方面具備“現(xiàn)象級(jí)”特質(zhì)。

二、生產(chǎn)邏輯：現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜的互聯(lián)網(wǎng)思維

媒體融合時(shí)期，衛(wèi)視頻道的自救意識(shí)、制播分離模式以及電視平臺(tái)較為主動(dòng)的品牌理念促成了現(xiàn)象級(jí)電視綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，構(gòu)成了該類(lèi)節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的內(nèi)在邏輯——集中平臺(tái)力量投入到某一具有成功經(jīng)驗(yàn)的節(jié)目模式當(dāng)中，以其藝術(shù)表現(xiàn)力、受眾吸引力、市場(chǎng)開(kāi)拓力、媒介品牌力獲得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益?，F(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的興起則基于我國(guó)視頻網(wǎng)站發(fā)展所倚賴的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與流行文化，其生產(chǎn)邏輯植根于平臺(tái)所遵循的互聯(lián)網(wǎng)思維。

（一）平臺(tái)思維與產(chǎn)業(yè)思維主導(dǎo)市場(chǎng)格局

與現(xiàn)象級(jí)電視綜藝節(jié)目相似，頭部網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的生產(chǎn)需要依靠具備強(qiáng)大資源聚集能力的平臺(tái)，通過(guò)細(xì)分受眾、專(zhuān)耕固有領(lǐng)域的方式實(shí)現(xiàn)資本回籠與營(yíng)銷(xiāo)創(chuàng)收。愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻、芒果TV 四大視頻網(wǎng)站各自背靠百度、阿里巴巴、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)巨頭與實(shí)力雄厚的湖南廣電，以資本實(shí)力與資源匯聚能力鍛造市場(chǎng)格局的“頭部效應(yīng)”。具備現(xiàn)象級(jí)作品創(chuàng)作實(shí)力的頭部平臺(tái)從量的積累逐步邁向質(zhì)的飛越，不斷以具有高制作成本、高播放量、高討論度的“超級(jí)網(wǎng)綜”奠定自身的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，通過(guò)自制、聯(lián)合制作、委托制作、版權(quán)購(gòu)買(mǎi)等形式完成內(nèi)容生產(chǎn)，以節(jié)目吸引網(wǎng)民群體流量，打造平臺(tái)項(xiàng)目矩陣，實(shí)現(xiàn)廣告與會(huì)員的收益模式升級(jí)。

（二）精品思維與用戶思維契合都市人群的消費(fèi)需求

隨著勞動(dòng)力市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型升級(jí)與都市生活的壓力倍增，現(xiàn)代社會(huì)中青年群體的文化體驗(yàn)與娛樂(lè)消費(fèi)逐漸從茶余飯后的補(bǔ)充品轉(zhuǎn)變?yōu)槿粘Ｉ畹谋貍淦罚跋嘛埦C藝”[2]等概念的出現(xiàn)也在一定程度上佐證了以?shī)蕵?lè)為目的的綜藝節(jié)目滿足了觀眾迫切的收視需要。多屏互動(dòng)的臺(tái)網(wǎng)融合與倡導(dǎo)素材增值的視頻網(wǎng)站，極大地提升了受眾能夠攫取到的資源容量，眼花繚亂的類(lèi)型節(jié)目與出其不意的內(nèi)容情節(jié)，促使觀眾的審美需求不斷攀升。因而，追求極致化的精品內(nèi)容產(chǎn)出與用戶體驗(yàn)的創(chuàng)新升級(jí)契合了當(dāng)代廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)觀眾的內(nèi)在需要。具有信息傳遞感與服務(wù)對(duì)象感的網(wǎng)綜節(jié)目憑借選題與語(yǔ)言的年輕化詮釋、主流價(jià)值的“亞文化”表達(dá)，獲得了網(wǎng)民特別是年輕一代群體的青睞。

（三）大數(shù)據(jù)思維導(dǎo)向技術(shù)革新與觀看方式升級(jí)

傳統(tǒng)媒體的互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型與視頻網(wǎng)站的全媒體發(fā)展均依托于媒介技術(shù)的迭代創(chuàng)新，“5G+4K/8K+AI”的技術(shù)格局不斷推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的直播化、高清化、智能化發(fā)展趨勢(shì)，為生產(chǎn)現(xiàn)象級(jí)特質(zhì)的互動(dòng)作品、直播節(jié)目、豎屏綜藝提供了基礎(chǔ)的支撐。網(wǎng)綜節(jié)目憑借其網(wǎng)生技術(shù)特質(zhì)從“+AI”跨越到“AI+”階段，基于大數(shù)據(jù)描繪用戶畫(huà)像變革生產(chǎn)與運(yùn)營(yíng)流程，以智能選角、素材識(shí)別、看點(diǎn)推薦、片段分發(fā)、頭圖制作等方式簡(jiǎn)化創(chuàng)作方法、精準(zhǔn)對(duì)象傳播。視頻網(wǎng)站結(jié)合大數(shù)據(jù)測(cè)評(píng)來(lái)分析綜藝項(xiàng)目市場(chǎng)，嘗試運(yùn)用能夠引發(fā)受眾關(guān)注的AR、VR 等圖像視覺(jué)技術(shù)與AI 雷達(dá)識(shí)別信息的消費(fèi)引流方式，以客戶端口沉浸式觀賞、邊看邊買(mǎi)模式、實(shí)時(shí)社群互動(dòng)來(lái)增強(qiáng)用戶的參與感、體驗(yàn)感與交互性。[3]

（四）流量思維與跨界思維造就細(xì)分題材的年輕化表達(dá)

網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的核心特點(diǎn)在于平臺(tái)傳播的互動(dòng)性，彈幕、點(diǎn)贊、分享、轉(zhuǎn)發(fā)、留言等方式既是互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)放、平等、價(jià)值共創(chuàng)的特點(diǎn)體現(xiàn)，也是互聯(lián)網(wǎng)賦予用戶進(jìn)入文本生產(chǎn)開(kāi)放性結(jié)構(gòu)的重要渠道。相較于電視作為家庭化與公共化媒介，以“最大公約數(shù)”原則制作符合全齡化、廣域化受眾的主流文化綜藝作品，網(wǎng)綜節(jié)目契合私人化、移動(dòng)化媒介特點(diǎn)，制作深耕青年文化、尋求圈層突破的垂直題材作品。在此背景下，具有現(xiàn)象級(jí)特質(zhì)的網(wǎng)綜節(jié)目強(qiáng)調(diào)通過(guò)品牌節(jié)目的迭代制作、內(nèi)容與嘉賓的跨界混搭來(lái)吸引互聯(lián)網(wǎng)用戶的流量紅利。以《奇葩說(shuō)》為代表的早期語(yǔ)言類(lèi)網(wǎng)綜節(jié)目以語(yǔ)言“出位”與題材“出格”吸引眼球，通過(guò)熱點(diǎn)話題的亞文化表達(dá)造就話題度、參與度與吸睛能力，其后以《中國(guó)有嘻哈》《這！就是街舞》《樂(lè)隊(duì)的夏天》為代表的競(jìng)秀類(lèi)網(wǎng)綜節(jié)目則以細(xì)分題材青春化的創(chuàng)作思路引發(fā)廣泛關(guān)注。

三、創(chuàng)作要素：現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜的內(nèi)容生產(chǎn)邏輯

基于頭部平臺(tái)效益優(yōu)先、用戶體驗(yàn)契合需求、技術(shù)變革引領(lǐng)生產(chǎn)、垂直領(lǐng)域網(wǎng)感塑造的生產(chǎn)邏輯，現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜節(jié)目的創(chuàng)作要素也在電視綜藝節(jié)目的基礎(chǔ)上增加了極具互聯(lián)網(wǎng)特質(zhì)的元素與風(fēng)格，其內(nèi)容生產(chǎn)從前期項(xiàng)目策劃、中期內(nèi)容制作、后期傳播與運(yùn)營(yíng)等流程入手，基于受眾、平臺(tái)、文本、傳播、營(yíng)銷(xiāo)等方面的創(chuàng)作要素進(jìn)行分析。

在項(xiàng)目前期的論證階段，現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜節(jié)目基于平臺(tái)差異化運(yùn)營(yíng)理念與受眾細(xì)分進(jìn)行策劃。在強(qiáng)調(diào)貼合熱點(diǎn)話題和采用非公共化的話語(yǔ)表達(dá)方式的前提下，不同頭部視頻網(wǎng)站的內(nèi)容布局與創(chuàng)作舉措各有側(cè)重，以觀照青年群體文化價(jià)值理念，滿足受眾求新求異的文化消費(fèi)心理。因而平臺(tái)特質(zhì)與特定受眾對(duì)象成為了節(jié)目生產(chǎn)的基礎(chǔ)。愛(ài)奇藝專(zhuān)精于垂直題材綜藝的小切口、大投入，制作細(xì)分小眾題材的劇情化敘事產(chǎn)品，聚焦潮流時(shí)尚青年；優(yōu)酷致力于多元類(lèi)型的綜藝矩陣，推出品牌化、體系化制作的內(nèi)容產(chǎn)品集群，關(guān)注流行文化都市群體；騰訊視頻持續(xù)進(jìn)行偶像全產(chǎn)業(yè)鏈布局，竭力打造多季偶像團(tuán)體的養(yǎng)成記錄，鎖定粉絲文化的“文本盜獵者”；芒果TV 依托湖南廣電“一體兩翼”開(kāi)展品牌衍生與原創(chuàng)自制，以豐富的內(nèi)容資源成為電視平臺(tái)的有效補(bǔ)充，拓寬主流年輕群體。[4]

在項(xiàng)目中期的執(zhí)行階段，現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜節(jié)目在滿足受眾核心訴求的前提下與廣泛的網(wǎng)絡(luò)用戶實(shí)現(xiàn)對(duì)接?，F(xiàn)階段的網(wǎng)綜節(jié)目現(xiàn)象級(jí)特質(zhì)主要體現(xiàn)于垂直題材的“出圈”或是常規(guī)題材的高關(guān)注度，以此來(lái)保證項(xiàng)目的平穩(wěn)運(yùn)營(yíng)與合理營(yíng)收。結(jié)合新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝高質(zhì)量發(fā)展的要求，網(wǎng)綜節(jié)目在滿足特定題材固定受眾的專(zhuān)業(yè)化、知音型需求的同時(shí)，也需要積極利用視聽(tīng)語(yǔ)言豐富的表意手段、敘事情節(jié)曲折的故事形態(tài)、明星藝人跨界的反差呈現(xiàn)、網(wǎng)民集體參與的狂歡形式、國(guó)際潮流參照的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定、科技觀感塑造的未來(lái)視域等策略吸引廣大青年群體的注意力，在內(nèi)容的多樣化、趣味化與極致化，形式的網(wǎng)感化、體驗(yàn)化與快節(jié)奏，制作的精細(xì)化、年輕化與科技性等方面精耕細(xì)作。

在項(xiàng)目后期的傳播階段，現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜節(jié)目在產(chǎn)業(yè)化視域下完成產(chǎn)品思維的品牌營(yíng)銷(xiāo)開(kāi)發(fā)運(yùn)作。網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目以其商業(yè)化的產(chǎn)品本質(zhì)訴諸整合營(yíng)銷(xiāo)，以此實(shí)現(xiàn)在最大范圍內(nèi)捕獲最廣群體的注意力與影響力?，F(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜節(jié)目通過(guò)宣傳參與嘉賓設(shè)置討論熱點(diǎn)，提煉題材內(nèi)容所呈現(xiàn)的事件話題助推議程支點(diǎn)，利用敘事情節(jié)展現(xiàn)的矛盾沖突作為產(chǎn)品爆點(diǎn)、媒介儀式表達(dá)的核心價(jià)值作為傳播極點(diǎn)、定制化廣告作為營(yíng)銷(xiāo)的記憶點(diǎn)、系列衍生所承載的情感經(jīng)濟(jì)作為運(yùn)營(yíng)的增長(zhǎng)點(diǎn)，最終經(jīng)由社交媒體、門(mén)戶網(wǎng)站、視頻網(wǎng)站自營(yíng)的社群平臺(tái)實(shí)現(xiàn)品牌熱度的維持與產(chǎn)品忠誠(chéng)度的消費(fèi)。

四、路徑探析：現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜的戰(zhàn)略思維升級(jí)

隨著網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目數(shù)量的飆升，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中存在一些需求錯(cuò)位、節(jié)目同質(zhì)化、創(chuàng)新機(jī)制疲乏等問(wèn)題。中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，文化藝術(shù)要實(shí)現(xiàn)“與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”的基本任務(wù)與使命，以及國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于推動(dòng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見(jiàn)》、建立優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目創(chuàng)作研評(píng)機(jī)制等，這些都表明網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的現(xiàn)象級(jí)延續(xù)與創(chuàng)作是重要的課題有待推進(jìn)。

網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目要在強(qiáng)有力的政策導(dǎo)向、市場(chǎng)監(jiān)管、行業(yè)自律的引導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型與調(diào)整，資本降溫、流量失靈、提質(zhì)減量等因素也促使網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的創(chuàng)作需要升級(jí)戰(zhàn)略思維。

從競(jìng)爭(zhēng)思維到競(jìng)合思維，頭部視頻網(wǎng)站需要建立“美美與共”的和合思想。四大平臺(tái)依托資本市場(chǎng)在積極搶奪利基市場(chǎng)的同時(shí)，可以考慮與嗶哩嗶哩、西瓜視頻、抖音、快手等新興平臺(tái)或省級(jí)衛(wèi)視、地面頻道展開(kāi)戰(zhàn)略合作實(shí)現(xiàn)資源共享與內(nèi)容輸出。頭部視頻網(wǎng)站要正視自身頭部、腰部、尾部的平臺(tái)內(nèi)容矩陣構(gòu)建，摒除為了爆款生產(chǎn)的不良取向與題材同質(zhì)化的問(wèn)題，為每一層次的作品制定合理的現(xiàn)象級(jí)評(píng)價(jià)體系，將現(xiàn)象級(jí)的概念不斷延伸至各層級(jí)，并響應(yīng)國(guó)家廣播電視總局“小成本、大情懷、正能量”的要求。

從增量思維到存量思維，頭部視頻網(wǎng)站需要以“導(dǎo)向?yàn)榛?、技術(shù)為先、內(nèi)容為王、創(chuàng)新為本”作為基本要求?；ヂ?lián)網(wǎng)的“上半場(chǎng)”紅利基本結(jié)束，需要依靠精品化內(nèi)容與服務(wù)來(lái)維系品牌知名度、用戶忠誠(chéng)度與行業(yè)認(rèn)可度。存量思維的運(yùn)用首先體現(xiàn)于要堅(jiān)定導(dǎo)向引領(lǐng)，以網(wǎng)絡(luò)文藝語(yǔ)匯構(gòu)筑民族價(jià)值坐標(biāo)，構(gòu)建大眾文化自信與認(rèn)同。其次在于凸顯創(chuàng)作質(zhì)量，通過(guò)資本、資源、技術(shù)手段的升級(jí)實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)綜藝的進(jìn)一步發(fā)展。再次在于推進(jìn)創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)，根據(jù)國(guó)家廣播電視總局監(jiān)管中心的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，32% 的受訪者認(rèn)為垂直細(xì)分的題材擁有創(chuàng)新點(diǎn)就會(huì)成為“爆款”。[5]網(wǎng)絡(luò)綜N 代的迭代創(chuàng)新制作、原創(chuàng)作品的扶持計(jì)劃、視頻網(wǎng)站的工作室制度及人才引進(jìn)，都將成為增強(qiáng)創(chuàng)作者熱情與活力的重要方式，也會(huì)為新時(shí)代現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜節(jié)目的制作提供基礎(chǔ)。

從節(jié)目思維到產(chǎn)品思維，頭部視頻網(wǎng)站對(duì)于節(jié)目的制作已經(jīng)完全走向商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的產(chǎn)品路線。在“網(wǎng)生時(shí)代”下，節(jié)目創(chuàng)作者身份轉(zhuǎn)向產(chǎn)品經(jīng)理，傳統(tǒng)媒體的內(nèi)容制作轉(zhuǎn)向數(shù)字產(chǎn)品的生產(chǎn)流程，“互聯(lián)網(wǎng)+”為綜藝節(jié)目帶來(lái)的產(chǎn)品思維進(jìn)一步優(yōu)化綜藝項(xiàng)目的內(nèi)容資源開(kāi)掘、話題價(jià)值深挖、版權(quán)效益提升。以《創(chuàng)造營(yíng)》《這！就是街舞》等為代表的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜節(jié)目依托生產(chǎn)流程再造與運(yùn)營(yíng)方式重塑，通過(guò)跨媒介敘事、情感經(jīng)濟(jì)、身份認(rèn)同等方法開(kāi)拓品牌的多元塑造方式，實(shí)現(xiàn)了IP 迭代制作、文化價(jià)值廣泛傳播、衍生消費(fèi)方式變革的效果。

注釋

[1]李金秋．淺論當(dāng)下“現(xiàn)象級(jí)節(jié)目”及幕后制作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作[J]．中國(guó)電視，2016(4):94．

[2]下飯綜藝：特指由網(wǎng)絡(luò)用戶自發(fā)創(chuàng)設(shè)的適合于吃飯時(shí)間觀看的綜藝節(jié)目，以舒緩放松心情、趣味娛樂(lè)生活為其特質(zhì)。

[3]戴碩．中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝智能技術(shù)應(yīng)用觀察[J]．中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2019(7):61．

[4]李素艷，徐馳．頭部視頻網(wǎng)站對(duì)抗中的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目井噴——2018 年網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目盤(pán)點(diǎn)與思考[J]．現(xiàn)代視聽(tīng)，2019(1):44-45．

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