寫意人物畫的線條語言及其表現(xiàn)力

◇ 孫棋

寫意人物畫的線條語言及其表現(xiàn)力

◇ 孫棋

[明]張路 騎驢圖卷 29.8cm×52cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏

“線條”在中國畫里是一種極為重要的藝術(shù)語言。中國畫崇尚“以線造型”，從遠(yuǎn)古時期開始，線條就是人類進(jìn)行空間想象的重要手段。線條通過筆墨的干、濕、粗、細(xì)等方式給予物象以內(nèi)涵，并深化了畫家的情感。線條語言貫穿于中國繪畫史，有著不可替代的作用。從原始的樸拙線條，發(fā)展到元代的書寫性和“似是非是”的線條，寫意人物畫中線條的運(yùn)用體現(xiàn)了厚重而蒼茫的歷史，蘊(yùn)含著深刻的人文精神?？梢哉f，在寫意人物畫中，線條語言是繪畫中藝術(shù)表現(xiàn)語言的主導(dǎo)。

《周易》云：“一陰一陽之謂道?！痹诶L畫中的陰陽說體現(xiàn)為線條的干濕、疏密、畫面布局的“計白當(dāng)黑”。線條的疏密濃淡形成了動與靜、剛與柔的辯證統(tǒng)一，也是傳統(tǒng)哲學(xué)中陰陽關(guān)系最普遍的表現(xiàn)，也形成了繪畫中形式的美。一幅畫若只有陰柔的線條，則就會讓所表達(dá)的意象失去力量的美，而若只有陽剛的線條則會讓線條缺乏形式的美感。因此，只有剛?cè)峤Y(jié)合，才能讓畫面更豐富，更具有表現(xiàn)力。

1.線條與畫面骨架

中國畫對畫面骨架的構(gòu)造尤其注重，對于骨架結(jié)構(gòu)常運(yùn)用線條或者線性墨塊進(jìn)行組合。線條構(gòu)造骨架要充分利用和最大限度地發(fā)揮“以線造型”的能力，把握描繪物象形象的特征。在畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)部，運(yùn)用不同長短、虛實和寬窄的線條來表現(xiàn)。從線條本身來看，不同線條的用途有著明顯差別：實線、長線及單線主要用來勾勒框架，用于主干線和外部輪廓的展現(xiàn)；虛線和短線則主要填充內(nèi)容，用于分支線和內(nèi)部輪廓的描繪。兩種線條在畫面中可以看作是從屬關(guān)系，通過疏密聚散、穿插隱現(xiàn)等結(jié)構(gòu)方式，發(fā)揮各自的優(yōu)勢。畫面骨架由線條經(jīng)過組合形成墨塊建造而來，是通過線型語言構(gòu)建的畫面輪廓，這就要求線條在畫面中以筆墨團(tuán)塊的形式存在。

此外，為了使欣賞者獲得立體厚重的視覺感受，畫面中出現(xiàn)光影的效果，從本質(zhì)上而言也是線條的靈活運(yùn)用。不同的線條在排列組合后，形成新的單元基本形，這些基本形在二次組合后構(gòu)成墨塊，由墨塊間的明暗對比產(chǎn)生視覺引導(dǎo)，使之成為骨架結(jié)構(gòu)之外的光影或其他效果。在完整的畫面中，兩種表現(xiàn)形式通常同時存在，或是獨(dú)立出現(xiàn)，或是相伴而生，不同的組合方式提高了畫面本身的藝術(shù)性和觀賞性，使畫面成為可供觀賞，同時也能激發(fā)想象的藝術(shù)品。

2.線條對人物形體的刻畫

對于人物形體的勾勒還需仰仗線型語言，在人物寫生中，線型元素的作用就極其重要。首先要運(yùn)用線條來塑造人物的外部輪廓，以此來完成人物造型骨架搭建的第一步。外部輪廓是所形體描繪的基礎(chǔ)，它既是連接的橋梁，又是區(qū)分的標(biāo)志。所謂連接的橋梁是其勾畫了整個形體結(jié)構(gòu)，區(qū)分的標(biāo)志指的是外部輪廓是區(qū)分形體的各個部位和塊面內(nèi)部結(jié)構(gòu)的重要元素。輪廓線在畫面中有著重要的作用，這就要求筆墨必須空靈善變，在不同場景下，通過線條骨力的凸顯或隱匿區(qū)分各個區(qū)位。同質(zhì)同體輪廓線的構(gòu)造可以借鑒西洋繪畫中的光影表現(xiàn)法，將線條通過分段的形式實現(xiàn)各個部位和內(nèi)容的區(qū)分。例如，在毛皮帽子的外輪廓構(gòu)建中，為了強(qiáng)調(diào)帽子在光線下的光影效果，將帽子分為三部分表現(xiàn)：其一是頂部，頂部屬于受光部位，應(yīng)用細(xì)線或稍粗的線條表現(xiàn)光線效果；其二是底部，底部屬于背光部位，應(yīng)用稍粗或稍細(xì)的線條表現(xiàn)；其三是側(cè)面，側(cè)面能夠反射光線，應(yīng)用不連續(xù)的短線表現(xiàn)質(zhì)感。三個部分對線條的使用將光線效果和光影效果直觀地表現(xiàn)出來。在人物形體的構(gòu)建中，頭部所包含的元素較多，要注意根據(jù)不同情況表現(xiàn)五官或毛發(fā)。

水墨人物畫更加關(guān)注運(yùn)用線性墨塊來表現(xiàn)人物形象。線性墨塊也稱筆墨團(tuán)塊，是通過筆墨表現(xiàn)出線的流向、形態(tài)、明暗等特點，從而反應(yīng)人體各局部部位間的輕重、粗細(xì)、明暗等內(nèi)在關(guān)系。借助線性墨塊表現(xiàn)變化強(qiáng)調(diào)的是墨塊間的排列組合關(guān)系，經(jīng)由墨塊的虛實、明暗甚至留白等不同方式，使得人物形體自然具有生命力，從而完成人物形體的構(gòu)建。

此外，主干線與支干線的搭配以及團(tuán)塊與團(tuán)塊間的組合也是展現(xiàn)畫面立體、明暗、形狀及肌理等特性的重要方式。通過搭配與組合，并與畫面的整體布局相結(jié)合，使得畫面更富于藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)力透紙背的墨線與墨色內(nèi)外合一，藝術(shù)家們所要刻畫的形體就會由內(nèi)而外，在厚重的筆墨之中透出一種秀氣、靈氣和骨氣。

3.寫意人物畫線條的書寫性

中國畫具有的重要特征是“以書入畫，以線造型”。因此它強(qiáng)調(diào)書法精神，強(qiáng)調(diào)與書法用筆的關(guān)系?！皶嬐础本褪菑?qiáng)調(diào)書法精神的重要性。書寫性也是中國民族精神中獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

筆墨造型是中國人物畫的突出特點，也是中國人物畫線條語言的主要表現(xiàn)形式，它體現(xiàn)了造型與用筆合一的美學(xué)原則。中國書畫均以“線”為基本造型手段，而線條藝術(shù)中“骨力”來源于書法，這種筆法使得中國畫線條有了鮮明的節(jié)奏感、韻律感和廣闊的表現(xiàn)空間。歷史早期繪畫中線條的粗細(xì)變化較小，如楚墓帛畫與篆書的形式是統(tǒng)一的。隸書的出現(xiàn)使得畫中也講究頓挫和轉(zhuǎn)折。顧愷之的線條被稱作“高古游絲”描，這與魏晉時出現(xiàn)的草書密不可分。吳道子的蘭葉描體現(xiàn)了盛唐書法的突破，畫中的線條也有了粗細(xì)變化。到寫意人物畫的產(chǎn)生及繁榮，“元四家”“明四家”等直至晚晴時期的吳昌碩、任伯年等更是將書寫性發(fā)揮到了極致。尤其是任頤的寫意人物畫更是達(dá)到了“形隨線生”“線”“形”兩忘的統(tǒng)一和融合境界。

4.寫意人物畫線條的意向性

中國傳統(tǒng)人物畫中，象征和寫意是其基本特征，用主觀想象代替真實視覺是其區(qū)別于西方繪畫寫實性的主要因素，它也體現(xiàn)了中國畫的詩情畫意。中國特有的筆墨等繪畫基本工具材料，也為線條造型的抒情達(dá)意提供了空間?！巴鈳熢旎械眯脑础笔侵袊嫷谋憩F(xiàn)手法。它并非照搬自然世界的客觀，而是加入了創(chuàng)作者的主觀想象，即在客觀事物進(jìn)行還原的基礎(chǔ)上寄予了作者的思想和情感，使得線型語言具有精神性和意向性。

寫意人物畫開拓者梁楷的《李白行吟圖》是線條語言意象化的范本，也是水墨人物畫的經(jīng)典之作。畫家通過對線條流暢的書寫及墨色暈染的巧妙運(yùn)用，使這位“新詩成后自長吟”的詩人在筆墨的搭配和揚(yáng)灑中生動形象地呈現(xiàn)。尤其是對“李白行吟”這一動態(tài)的描繪，作者采用了墨色的變化及筆法技藝。在詩人的鞋子處，作者的用墨通過濃淡的變化展現(xiàn)了詩人前行的動態(tài)，加上用筆方向的變化及對服裝中長袍的垂拂曳引形象運(yùn)用線條的勾勒，使得畫面靜中有動，栩栩如生地展現(xiàn)了人物的神態(tài)，傳神地體現(xiàn)了詩人的氣韻。在另一幅傳世之作《潑墨仙人圖》中，線型語言展現(xiàn)了作者自由奔放、超凡脫俗的境界。寬松的粗麻僧衣運(yùn)用禿筆并無造作涂畫出澀硬的線條，而五官和手臂的線條則用圓潤飽滿的濕筆平緩勾勒，而劈刀的線條剛勁細(xì)長，竹竿則用沒骨線條淡墨掃出。身體部位不同，線型語言的速度和力度感也不徑相同。梁楷對于線條語言精準(zhǔn)的運(yùn)用不僅是對客觀意象的再現(xiàn)，更是畫家對于禪宗思想的頓悟。不同時期繪畫藝術(shù)有著其鮮明的個體特征，線條語言在筆墨的演變過程中傳達(dá)了作者思想及畫作中的豐富內(nèi)涵，同時也體現(xiàn)了中國文人對社會的思考。

責(zé)任編輯：歐陽逸川

[唐]伏羲女媧圖軸 220cm×80.9cm 絹本設(shè)色 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏