馬天騏輯評(píng)

馬天騏輯評(píng)

馬天騏，1934年生于遼寧海城。1951年初參加工作。1958年考入魯迅美術(shù)學(xué)院。畢業(yè)后留校任教，后應(yīng)地方文化工作需要調(diào)加家鄉(xiāng)海城。曾任海城市文化館館長(zhǎng)、市文聯(lián)主席、市美協(xié)主席?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、海城市文聯(lián)名譽(yù)主席、鞍山市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。作品參加全國(guó)美展、中國(guó)現(xiàn)代年畫(huà)出國(guó)展等。出版有《寫(xiě)意雞技法》《馬天騏國(guó)畫(huà)集》《馬天騏繪畫(huà)專輯》《馬天騏國(guó)畫(huà)作品優(yōu)選》《天騏畫(huà)雞》等。

馬天騏 雄雞 紙本設(shè)色

馬天騏先生是藝苑高手，尤其是對(duì)寫(xiě)雞極感興趣，技巧精湛，熔中西畫(huà)法于一爐，從而生面獨(dú)具，故有“雞王”之美譽(yù)也。我國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家中以畫(huà)雞蜚聲于世者當(dāng)推齊白石老人與徐悲鴻先生為首，此外如北京之婁師白，南京之陳大羽承傳齊白石老人衣缽，其余便無(wú)足論。今獲觀馬天騏先生繪制斯圖，雄雌百態(tài)，栩栩如生，別開(kāi)生面，如此劇構(gòu)可謂獨(dú)步藝苑者也。

—楊仁愷

馬天騏的畫(huà)讓人耳目一新，很有獨(dú)到之處。特別是他畫(huà)的雞，賦予了人的豐富情感和生活內(nèi)涵，能夠引起人們的共鳴，產(chǎn)生令人心動(dòng)的藝術(shù)感染力和親和力。畫(huà)家筆下的每一個(gè)生靈，充分滲透了畫(huà)家對(duì)所表現(xiàn)的客觀事物的生命情感，體悟了自然與造化之道，達(dá)到了情境與意境的完美展現(xiàn)。古往今來(lái)，中國(guó)畫(huà)大凡成功之作，無(wú)不是情境與意境的完美結(jié)合。唐代詩(shī)人白居易言：感人心者，莫先乎情。唐人王昌齡說(shuō)詩(shī)有三境：物境，情境，意境。詩(shī)如是，中國(guó)畫(huà)亦然。馬天騏深悟其道，以對(duì)生活長(zhǎng)期的深入體驗(yàn)和真切感受、以對(duì)表現(xiàn)物象的真情實(shí)感、以深厚的筆墨功力修養(yǎng)，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)情景交融意趣相映的藝術(shù)形象和審美情境。

—廖靜文

我與天騏相識(shí)四十多年，他作為優(yōu)秀的群眾文化工作者，幾十年來(lái)畫(huà)了大量的年畫(huà)、宣傳畫(huà)和連環(huán)畫(huà)。他創(chuàng)作的作品從內(nèi)容到形式都為廣大群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。他創(chuàng)作上走的是現(xiàn)實(shí)主義道路，深入生活，以生活為源，是他藝術(shù)的基點(diǎn)。這說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單的藝術(shù)規(guī)律，飽含了他對(duì)人民、對(duì)民族和國(guó)家的深情厚意。因而，作品充溢著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，既實(shí)現(xiàn)了他自己的藝術(shù)理想，也恪守了藝術(shù)為大眾的信念。

畫(huà)人民喜歡的題材，以人民喜歡的民族繪畫(huà)語(yǔ)言入畫(huà)，這是天騏這一時(shí)期創(chuàng)作的立足點(diǎn)。他把對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的追求定格在花鳥(niǎo)畫(huà)上，對(duì)畫(huà)雞致力尤精。經(jīng)過(guò)二十多年的不懈努力和實(shí)踐，他畫(huà)雞已初見(jiàn)規(guī)模，取得了不菲的成績(jī)。他把自己對(duì)生活的體驗(yàn)、感悟和情感融入筆墨中，在構(gòu)圖、造型、用色、筆墨等方面進(jìn)行了個(gè)性化的創(chuàng)意。作品生動(dòng)質(zhì)樸，充滿韻律和表現(xiàn)力，既有深刻的內(nèi)涵，又能為大眾所欣賞，達(dá)到了“言有盡而意無(wú)窮”的境界。在畫(huà)雞的作品中，他更注重于精神內(nèi)質(zhì)的傳遞。天騏繪畫(huà)藝術(shù)的這些特點(diǎn)，都是難能可貴的。

—王冠（遼寧畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)）

正是由于他對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)技法有著厚實(shí)的沉積，加之對(duì)民間藝術(shù)形式和樣式的深切關(guān)注和潛心研究，因而，他的寫(xiě)意雞創(chuàng)作才具有強(qiáng)烈的民族色彩和特征，他整體的繪畫(huà)創(chuàng)作才能同民族民間藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合，呈現(xiàn)出一種根系于民族文化封之中所生發(fā)出的藝術(shù)生機(jī)和活力。

—馬喆（遼寧社會(huì)科學(xué)院書(shū)畫(huà)研究中心研究員、沈陽(yáng)書(shū)畫(huà)院創(chuàng)研部副主任）

近二三十年來(lái)，馬天騏先生把他的繪畫(huà)興趣和精力投入到大寫(xiě)意雄雞上?？炭嚆@研，反復(fù)實(shí)踐，博觀約取，獨(dú)開(kāi)生面，自成風(fēng)格，在大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)了一片新天地。

（一）馬先生筆下的家雞造型準(zhǔn)確、形象生動(dòng)。無(wú)論單只雙只，還是三五成群，數(shù)十成陣，無(wú)論正側(cè)俯仰各種角度，立臥飛奔各種動(dòng)態(tài)，雄雌雛幼各種特點(diǎn)，每只都能作到結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。盡管在畫(huà)中，家雞的某些部位和特點(diǎn)有所夸張和強(qiáng)調(diào)，但皆能適可而止，恰到好處。其筆下的雄雞，只只氣宇軒昂，神氣十足，頗有英雄氣概。其筆下的雛雞無(wú)不稚拙可愛(ài)，憨態(tài)可掬，活潑天真。以大寫(xiě)意的筆法而能達(dá)此惟妙惟肖的境界，顯示出畫(huà)家深厚的寫(xiě)生、速寫(xiě)功力。

（二）馬先生的大寫(xiě)意構(gòu)圖千變?nèi)f化，決無(wú)程式化的傾向。單只雞、兩只雞者，在畫(huà)面上或居左居右，或居上居下，一片天機(jī)，和諧穩(wěn)妥。群雞之間互相呼應(yīng)，彼此關(guān)照，虛實(shí)相間，主次分明。其形態(tài)神情固然來(lái)源于生活，而取舍安排又能服務(wù)于畫(huà)面的構(gòu)圖規(guī)律，真正作到源于生活而高于生活。馬先生畫(huà)雞還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)是畫(huà)面的背景豐富，有叢枝、山花、秋葵、牡丹、梅花、絲瓜、竹籬、雞舍，而這些背景的描繪無(wú)不當(dāng)行出色，設(shè)色濃艷，對(duì)比分明。然濃不傷雅，艷不涉俗，分寸感相當(dāng)成熟老道。這些背景烘云托月，突出了主題，豐富了畫(huà)面，也展現(xiàn)了畫(huà)家多方面的功力。

（三）筆墨生動(dòng)、形神兼?zhèn)?。馬先生的雄雞圖，下筆準(zhǔn)確，筆墨淋漓，筆筆到位。尤可貴者其筆下的雞冠、雞爪、雞翅、雞尾不僅一筆是一筆，而且常常墨分五彩，一筆之內(nèi)見(jiàn)濃淡干濕，極大地豐富了畫(huà)面的表現(xiàn)力。而雞爪的留白處，更見(jiàn)精彩，往往只用淡墨勾勒一部分輪廓，而雞爪的肌肉感腱子內(nèi)便活靈活現(xiàn)，精神百倍。

—張鐵英（中國(guó)文聯(lián)圖書(shū)審讀委員會(huì)審讀員、《啟功全集》編輯委員會(huì)委員）

責(zé)任編輯：劉光

馬天騏 香雪 133cm×67cm 紙本設(shè)色

馬天騏 連連冠 紙本設(shè)色 2009年

馬天騏 清秋 紙本設(shè)色 2011年

馬天騏 花間 紙本設(shè)色 2011年