淺談古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)技法運(yùn)用與鑒賞

徐圓圓

收藏?zé)崤d起，越來越多的私人藏家為了提高手中傷殘高檔古陶瓷的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏鑒賞價(jià)值，瓷器修復(fù)應(yīng)運(yùn)而生。在進(jìn)行修復(fù)時(shí)，要求針對不同時(shí)期的瓷器，選擇不同的材料和技法使修復(fù)處與原瓷的質(zhì)地、密度、色彩等幾乎一致。此種修復(fù)方法難度大，要求精準(zhǔn)度高，所以能夠達(dá)到高水平的人鳳毛麟角。

筆者長期致力于古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)，潛心研究和總結(jié)各種技術(shù)手法，對不同瓷器的材料構(gòu)成，理化性質(zhì)等做定性，靈活選用不同的技法來對古陶瓷進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)。已達(dá)到有別于一般修復(fù)技術(shù)的高端精準(zhǔn)修復(fù)。本文介紹古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)的技法，材料和技巧，通過列舉筆者在修復(fù)典型器物中的技法運(yùn)用，進(jìn)一步闡釋該技法的優(yōu)越性，并附上典型器物修復(fù)前的狀態(tài)和修復(fù)后的效果，以供讀者賞鑒。

一、中國古陶瓷修復(fù)的歷史與現(xiàn)狀

中國瓷器修復(fù)的歷史悠久，俗話說“沒有金剛鉆，就別攬瓷器活?！币馑季褪菦]有獨(dú)門絕技無法修復(fù)瓷器。目前所見明代官窯瓷器中常有修復(fù)件出現(xiàn)。過去的修復(fù)方法是用鋦釘將破損瓷器結(jié)合在一起，再在結(jié)合處涂上防水材料使之不漏。民國時(shí)期，隨著博物館的建立，為了展示和保護(hù)大量破損的出土瓷器而采用石膏黏合的方法修復(fù)。此法雖不能恢復(fù)瓷器原貌，卻能讓觀者體會到文物出土?xí)r的狀態(tài)。近十余年來，隨著社會上大規(guī)模收藏?zé)岬呐d起，大量瓷器不斷從分散趨向集中，而其中殘缺并具有極高價(jià)值的瓷器亦占有相當(dāng)大的比例。為了提高這些有傷殘的高檔瓷器的經(jīng)濟(jì)價(jià)值或收藏觀賞價(jià)值，現(xiàn)代瓷器修復(fù)行業(yè)便應(yīng)運(yùn)而生。目前國內(nèi)修復(fù)行業(yè)的現(xiàn)狀是：從業(yè)人數(shù)與大量待修復(fù)的瓷器不成比例，從業(yè)者大多對修復(fù)缺乏深入研究，更無完善的理論形成。

二、古陶瓷修復(fù)的三大發(fā)展方向

文物修復(fù)所含范圍較廣，如銅器、漆器、竹木牙雕的修復(fù)等，古陶瓷修復(fù)也是重點(diǎn)。我國傳統(tǒng)古陶瓷修復(fù)方法之一的鋦瓷，工匠在修復(fù)時(shí)先把破碎的瓷器拼好，再用金剛鉆鉆孔，最后用鋦釘嵌住抓牢，使其恢復(fù)原有的使用價(jià)值。

新中國建立以后，特別是改革開放以來，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)正與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相融合。根據(jù)不同的修復(fù)要求和要達(dá)到的目的，可把古陶瓷修復(fù)歸為三類：一類是考古修復(fù)，由國外傳入。在修復(fù)時(shí)只將瓷器碎片粘貼，在缺損處補(bǔ)上白石膏，無須上色，做舊。目前在考古研究單位普遍使用，目的是為了給考古專家、學(xué)者的研究工作提供直觀的實(shí)物資料。

另一類是展覽修復(fù)。為了提供理想的陳列實(shí)物，供廣大觀眾參觀，而對一些殘破的古陶瓷進(jìn)行復(fù)原修復(fù)，恢復(fù)其原有的形狀面貌。在修復(fù)時(shí)要求對古陶瓷缺損處進(jìn)行修復(fù)，并補(bǔ)上顏色，使觀眾看不出器物損壞的痕跡，但會刻意留下背面不去修復(fù)，以便于將來辨識。

第三類是商業(yè)修復(fù)。收藏?zé)崤d起，越來越多的私人藏家為了提高手中傷殘的高檔古陶瓷的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏鑒賞價(jià)值，修復(fù)應(yīng)運(yùn)而生。在進(jìn)行修復(fù)時(shí)，要求針對不同時(shí)期的瓷器，選擇不同的材料和技法使修復(fù)處與原瓷的質(zhì)地、密度、色彩等幾乎一致。此種修復(fù)方法難度大，要求精準(zhǔn)度高，所以能夠達(dá)到高水平的人鳳毛麟角。

三、如何實(shí)現(xiàn)古陶瓷修復(fù)的精準(zhǔn)化

目前古陶瓷藏家們對修復(fù)的要求越來越高，筆者長期致力于古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)，這樣的修復(fù)理念與方法恰恰滿足了藏家們的迫切要求。當(dāng)今的主流修復(fù)技術(shù)是用噴筆上釉上色，這種方法會造成修復(fù)范圍增大，破壞古陶瓷的原貌。因?yàn)楣盘沾捎悦婕y理變化微妙，釉色的色相較為復(fù)雜，噴筆的單一色彩和大面積遮蓋根本不能達(dá)到精準(zhǔn)修復(fù)。如：在修復(fù)青花瓷時(shí)，噴筆根本無法做出青花的暈散效果。所謂精準(zhǔn)修復(fù)就是要做到修復(fù)手法精準(zhǔn)到毫米級。按照器物完好處的面貌，準(zhǔn)確地的描畫出每一毫米的紋理與色彩變化。這需要較高的美術(shù)功底與修養(yǎng)，還需要熟練掌握修復(fù)的操作步驟，并發(fā)揚(yáng)大國工匠的精神。在飛機(jī)制造中有某些重要的零件是機(jī)器制造不出來的，只有靠人工敲打制作而成。瑞士最昂貴的鐘表也要靠人工完成最核心的部分。人的手是世界上最靈巧的，是機(jī)器無法代替的。所以想要達(dá)到古陶瓷修復(fù)的精準(zhǔn)化，就必須多思考，苦練手上功夫。

四、精準(zhǔn)修復(fù)的技術(shù)手法

不同時(shí)代、地區(qū)、窯口的古陶瓷，有著不同的風(fēng)格面貌，即使在相同的時(shí)代和地區(qū)，同一批窯中的器物，都會因?yàn)闊鞎r(shí)受熱不同，釉面在高溫熔融的狀態(tài)下呈現(xiàn)出不同的窯變效果。加之歷經(jīng)上百年的歲月洗禮，這些古陶瓷或出土或傳世，抑或受自然因素的作用和人為的破壞，造成每一件器物的狀況都獨(dú)一無二。單用噴筆一次性噴塑是絕對無法達(dá)到精準(zhǔn)的效果。這就要求在修復(fù)時(shí)使用恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段復(fù)原古陶瓷的缺損處，使其與完好處一致，讓觀者體會到文物本來的面貌，提高其經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏鑒賞價(jià)值。通過運(yùn)用透明薄涂法，不透明敷色法和不透明一次著色法，對不同器物的材料構(gòu)成，理化性質(zhì)等做定性，靈活選用不同的技法來進(jìn)行修復(fù)，以達(dá)到最好的修復(fù)效果。

（一）透明薄涂法

透明薄涂法是指使兩種色彩通過視覺調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色。它與單純通過兩種顏色調(diào)和出來的第三種顏色在色相上相同，但在視覺效果上不同。由視覺調(diào)和產(chǎn)生的第三種顏色具有微妙的珠寶般的光澤。因此，利用透明薄涂這一技法對釉層透明度高的破損古陶瓷進(jìn)行修復(fù)，可以使修復(fù)部位色彩通透、層次豐富，更加接近原有器物的效果。

例如明成化龍泉窯銜環(huán)雙獸耳瓶（圖一），此瓶為成化官窯瓷器，釉色蔥翠，胎薄釉厚，釉層透明，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。如果一次上色，無法達(dá)到龍泉窯釉的那種柔和淡雅、如冰似玉的顏色。需要采用多層次透明薄涂法，使下層的顏色能隱約透出，與上層顏色形成變化的微妙色調(diào)。

又如，對單色釉器物進(jìn)行修復(fù)時(shí)，不能因?yàn)閱紊酝w為一色而采用簡單的調(diào)色方法進(jìn)行修復(fù)。仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，單色釉器物釉色依然瑩潤多變，一次上色會造成修復(fù)處顏色呆板，所以也需要采用多層次透明薄涂法。

另外，還要根據(jù)不同的器物的釉色情況，靈活運(yùn)用透明薄涂法。以紅釉器物為例，雖然乍看器物通體施紅釉，釉層肥腴、釉面瑩潤、呈色穩(wěn)定，但細(xì)看就會發(fā)現(xiàn)高溫熔融狀態(tài)下釉層出現(xiàn)垂流，致使器物出現(xiàn)堆釉或出筋處露白等現(xiàn)象，此時(shí)更需要根據(jù)釉層深淺來增加或減少透明薄涂的層數(shù)，使器物釉面發(fā)色濃厚處深沉，淺淡處嬌嫩。此外，瓷器是通過窯內(nèi)1200℃-1400℃的高溫?zé)贫傻模善鞯挠悦鏁驗(yàn)闊蓺夥?、燃料、溫度的不同而發(fā)生各種化學(xué)變化，因而釉色的色相比較復(fù)雜。如果使用一次性調(diào)和出的色彩，無法準(zhǔn)確地表達(dá)出瓷器釉色的色彩傾向，只有通過透明薄涂法，冷暖色彩多層交錯(cuò)完成，才可以很好的控制色彩的冷暖關(guān)系，使最后所呈現(xiàn)的色彩柔和、含蓄，更接近實(shí)物顏色。

（二）不透明覆色法

畫家經(jīng)常用透明覆色法表現(xiàn)暗部的或陰影中的物象，以產(chǎn)生穩(wěn)定而深邃的體積感和空間感。用不透明覆色法處理中間調(diào)子和亮部，層層厚涂，以此來增加畫面色彩的飽和度。瓷器分為單色釉、青花、釉里紅、斗彩、五彩，等等。除了單色釉瓷器，因涉及的顏色較單純，在修復(fù)時(shí)只要使用一兩套色彩即可。其余的大多需要使用繁多的色彩。而不同的色彩因?yàn)槭艿接粤?，透明釉覆蓋的厚度，窯溫等因素的影響，在修復(fù)時(shí)需要注意區(qū)別對待。

明成化斗彩瓷的修復(fù)難度最大。成化斗彩瓷是中國制瓷史上輝煌的一頁，早在明代就已經(jīng)有極高的評價(jià)。在對斗彩瓷器物修復(fù)之前，必須先要了解他是如何燒制而成。斗彩是在白色瓷胎上用青花勾描出紋飾構(gòu)圖的輪廓，然后罩透明釉高溫?zé)桑僭谇嗷ㄝ喞€內(nèi)填畫各種彩料，復(fù)入爐低溫二次燒成。例如，在對明成化斗彩龍紋天字罐進(jìn)行修復(fù)時(shí)（圖二），要把青花部位、白釉部位及釉上彩部位分開處理。因?yàn)榍嗷ú课活伾纳钇G麗，需要通過透明覆色法描畫出其穩(wěn)定、深邃的色彩效果。而白釉部位，釉色呈現(xiàn)青白色，表里多為均勻一致的，在修復(fù)時(shí)需要用微透明的青白色進(jìn)行層層覆蓋，以達(dá)到與完好處釉面一致的肥厚細(xì)潤感。最后再用透明覆色法在青花勾描出的紋飾中填彩，特別需要注意的是成化斗彩中的彩料是低溫釉二次燒成的，修復(fù)時(shí)需使彩釉有微微的堆塑感，這也是精準(zhǔn)修復(fù)所必須做到的。整個(gè)修復(fù)過程除了對色彩的薄涂和厚涂有講究以外，上彩的先后順序亦不能弄錯(cuò)。

此外，在瓷瓶上的雙耳與口沿部位，瓷塑人物的手指與底座部位等，這些都是瓷器最脆弱的部位，損壞的概率非常高。如需在一件器物中同時(shí)修復(fù)雙耳與口沿，就需要注意到瓷瓶的雙耳處往往釉色透明，而口沿處因?yàn)闊鞎r(shí)釉汁向下流淌，會透出下面的瓷胎，常會比其他部位顏色淺，釉面薄。在處理一件瓷塑人物破損的手指與底座時(shí)，也要觀察到手指處通常釉色滋潤，底座處通常是不施釉的露胎部位。在對這些不同質(zhì)地的部位進(jìn)行修復(fù)時(shí)，要靈活運(yùn)用透明覆色法與不透明覆色法，使修復(fù)處保持器物原有質(zhì)地的特點(diǎn)，做到精準(zhǔn)修復(fù)。

（三）不透明一次著色法

使用不透明一次著色法修復(fù)時(shí)，每筆的顏料濃厚，色彩飽和度高，筆觸清晰，形成肌理效果。瓷器修復(fù)是一種全身心的投入，需要平心靜氣，細(xì)心加耐心。富有情緒化的技法是無法修復(fù)好瓷器的。但在處理古陶瓷的一些特別部位時(shí)，不透明一次著色法反而可以起到事半功倍的效果。在對器物沒有施釉的露胎部位或顆粒比較粗、瓷化程度較差的高古器物進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)時(shí)，需要使用比較濃厚的色彩進(jìn)行覆蓋。為了使器物修復(fù)后的紋路或機(jī)理與周圍完好處一致，還需要配合相應(yīng)的筆勢的運(yùn)用才能達(dá)到精準(zhǔn)的效果。

例如：在對口沿釉層薄、露出胎骨的瓷器進(jìn)行修復(fù)時(shí)，除了要模仿出露胎處的粗糙質(zhì)地，還需要模仿出器物上因工匠拉坯時(shí)留下的均勻的旋紋，這時(shí)可以采用不透明一次著色法。將畫筆蘸滿濃厚的顏料，單向、均勻地拖拉筆頭，以塑造出與周圍一致的紋路。

又如：在對瓷器底足無釉、澀胎處進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)時(shí)，需要根據(jù)胎底的不同質(zhì)地來進(jìn)行修復(fù)。如果是民窯器物，底足粗糙，粘有許多沙粒，就要采用局部堆砌的方法，做出粗糙感，再用點(diǎn)狀筆觸模仿出黑點(diǎn)或沙粒的效果。如果是官窯器物，修胎精細(xì)，就要用均勻的平涂法來模仿出細(xì)膩的質(zhì)感（圖三）。

五、精準(zhǔn)修復(fù)中的材料技法

要想達(dá)到古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)，就少不了各種化學(xué)制劑的配合。古陶瓷修復(fù)一般采用基底層、繪畫層、保護(hù)層三個(gè)基本層次組合而成的。每個(gè)層次都有其重要的作用。遵循這其中的層次關(guān)系，就能更好地控制最終修復(fù)的效果和壽命。這三個(gè)基本層分別為填料層，一般采用石膏加入樹脂黏合劑或環(huán)氧樹脂黏合劑或紫外線固化樹脂做底子。中間層，一般采用耐候性好，不易褪色，色彩豐富的硝基漆或丙烯酸涂料。表面涂層，一般采用液體有機(jī)玻璃，丙烯罩光釉等來模仿釉面光澤。針對不同的瓷器使用適當(dāng)?shù)姆椒?，才能保證下一步修復(fù)工作的順利展開。

（一）“快”與“慢”的運(yùn)用

在古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)中，會采用分層修復(fù)法對器物進(jìn)行修復(fù)。通常，底層材料會采用干燥速度比覆蓋層材料干燥速度略快的打底材料。修復(fù)過程中先使用快干的材料，干燥后再用慢干的材料來覆蓋，這樣既縮短了修復(fù)時(shí)間又不會影響到覆蓋層的牢固度。

瓷器修復(fù)中的基底層又叫填料層，在對瓷器缺損處進(jìn)行清洗后，就要根據(jù)不同器物瓷胎的質(zhì)地采用不同的材料進(jìn)行填充、塑型。制作時(shí)，在石膏中加入樹脂黏合劑或環(huán)氧樹脂黏合劑或紫外線固化樹脂等作為填料層。在選擇膠劑時(shí)除了要考慮古陶瓷的質(zhì)地，缺損程度，原有瓷胎的透光度等問題，還要考慮使用在室溫條件下便于操作的迅速干燥的材料作為填料層。在對缺損瓷器進(jìn)行修復(fù)時(shí)，需要按照器物缺損處的形狀、結(jié)構(gòu)進(jìn)行填充、塑型。如果填料干燥過程緩慢，就容易使已經(jīng)塑好的型坍塌變形，從而增加后期的打磨工作。

（二）“粗”與“細(xì)”的運(yùn)用

精準(zhǔn)修復(fù)中一般會先使用質(zhì)地粗糙一些的基底層來增強(qiáng)對覆蓋層的吸附力。填料層，中間層，都需要選擇相匹配的材料。在制作填料層前，需要先對古陶瓷的瓷質(zhì)進(jìn)行判斷，瓷質(zhì)大致可分為兩類：一類胎質(zhì)較細(xì)膩，瓷化程度良好；另一類顆粒較粗，瓷化程度較差。瓷化程度良好的瓷器，因其質(zhì)地緊密，需要采用稠厚、黏附性高的材料作為填料層。而瓷化程度較差的瓷器，因其質(zhì)地松散，為防止其在修復(fù)中受到二次損傷，就需要選擇有滲透效果的材料作為填料層。除了根據(jù)瓷化程度選擇填料層材料外，還要考慮到中間層能否牢固的黏合在填料層材料上，使其不易剝落。如果填料層材料不夠粗糙，就需要在填充材料干燥后人為的用砂紙將其打磨粗糙，以便于中間層涂料附著其上。同時(shí)粗糙的質(zhì)地也可以模仿瓷器天然的瓷胎紋路，讓修復(fù)處更加接近周圍的完好處。

六、古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)中常用到的技巧

點(diǎn) 點(diǎn)是一種表現(xiàn)層次的重要技法，在古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)中運(yùn)用最多。它與線條、體、面相結(jié)合可以產(chǎn)生豐富的對比效果，對描繪物象的質(zhì)感能起到獨(dú)特的作用。在古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)中，點(diǎn)可以起到肯定又不死板的過渡效果。例如：鈞窯瓷器（圖四）色彩豐富，又因釉面較厚，煅燒時(shí)釉面翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉下，往往會出現(xiàn)“兔絲斑”“走泥紋”等現(xiàn)象。在對此器物進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)時(shí)，需要先對器物釉面窯變進(jìn)行仔細(xì)觀察，找出規(guī)律，再運(yùn)用點(diǎn)狀筆觸做出或疏或密，或濃或淡，繁而不亂的效果來。此外，修復(fù)中講求“修舊如舊”。古陶瓷在歷經(jīng)歲月的洗禮后會留下銹斑、棕眼等污垢，在精準(zhǔn)修復(fù)時(shí)需要注意保護(hù)其舊貌，運(yùn)用點(diǎn)狀筆觸可以靈活不死板的模仿出這些效果。

線 那些由纖細(xì)、豪放、工整、隨意的線反復(fù)交錯(cuò)疊壓產(chǎn)生的紋飾畫面，讓古陶瓷的藝術(shù)語言更為豐富。在古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)中，無論是磁州窯中瀟灑自如的劃花，還是青花瓷上勾畫的各種紋飾，無一不是線條語言的運(yùn)用。在進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)時(shí)，要對原有瓷器的線條表現(xiàn)形式和方法進(jìn)行深入的研究，把握和理解瓷器上線條的神韻。再根據(jù)畫面的需要來選擇下筆的方式，使修復(fù)部位的線條與原器物上的線條神韻一致。除了古陶瓷上人工繪制的紋飾線條外，器物上還會有天然的線條出現(xiàn)。例如官窯、哥窯瓷等，在這些瓷器上布滿較大的黑色及較小的黃色開片，俗稱金絲鐵線。對于這些自然形成的線，在精準(zhǔn)修復(fù)時(shí)也必須用筆勾畫出來。在勾畫時(shí)要細(xì)心觀察線的走勢與排列關(guān)系，下筆時(shí)保持線條的粗細(xì)一致。使修復(fù)處的線疏密有致，與自然形成的一致。

涂 涂是構(gòu)成體塊的主要方法，涂的方法有平涂、薄涂、厚涂、暈涂等。在修復(fù)中筆者會根據(jù)修復(fù)面積大小的需要，靈活采用各種涂法。根據(jù)器物的釉色、釉層的厚度、透明度等來選擇合適的手法。平涂法是一種常用的技法，用于缺損面積大的器物，均勻地涂抹可以避免留下筆觸、肌理等，還可以使修復(fù)處顏色勻均，與完好處釉面一致。薄涂法用于釉層厚、透明度高的瓷器，用筆一層一層薄薄地涂，直至產(chǎn)生色彩通透、層次豐富的色彩效果。厚涂法用于釉厚不透明的瓷器或瓷器露胎處，使用厚涂法讓色彩肥厚細(xì)潤，還可以用堆砌的方法做出筆觸或機(jī)理的效果。暈涂則可以用于局部色彩出現(xiàn)暈散效果的器物?？傊?，運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆椒▽Σ煌魑锏纳省①|(zhì)地等進(jìn)行分開修復(fù)，靈活采用不同的涂法以達(dá)到精準(zhǔn)修復(fù)的效果。

掃 在古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)中，常趁顏色未干時(shí)用筆輕掃來銜接兩個(gè)鄰近的色塊，使它們不會顯得太過生硬。精準(zhǔn)修復(fù)的難點(diǎn)之一就是如何才能自然地銜接好修復(fù)部位與鄰近完好部位。古陶瓷由高溫?zé)於桑灾兴牟煌饘俜肿酉嗷プ饔?，形成變化萬千的釉色。因此修復(fù)處在色彩上與完好處或多或少會有細(xì)微的差別。除此以外器物完好處釉面中如含有豐富的氣泡、開片、細(xì)密的棕眼等這些細(xì)微的釉面變化時(shí)會加大精準(zhǔn)修復(fù)的難度，也會使精準(zhǔn)修復(fù)部位與鄰近完好部位有細(xì)微的差別。這時(shí)可以用筆在修復(fù)部位與完好部位的交界處輕輕地拖掃，使兩部分上下交錯(cuò)，制造出生動，不生硬的效果。此外，掃還可以使用在暈散效果上。在元青花和釉里紅瓷器中（圖五）常見有釉下彩暈散現(xiàn)象。在對色釉處和白釉處進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)后，可以用筆小心地將色釉處從里向外的掃開，使修復(fù)處的暈散效果與周圍完好處一致。

七、結(jié)論

瓷器修復(fù)在中國雖歷史悠久，但就近十余年發(fā)展起來的商業(yè)修復(fù)而言，現(xiàn)在的從業(yè)者大多對修復(fù)缺乏深入研究，真正能夠達(dá)到高水平者可謂鳳毛麟角。隨著社會上大規(guī)模收藏?zé)岬呐d起，古陶瓷收藏家們對商業(yè)修復(fù)的要求越來越高，一般的修復(fù)已不能再滿足他們較高審美與品位，提高手中傷殘高檔古陶瓷的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏鑒賞價(jià)值已成為他們的一致要求。筆者一直致力于古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)，潛心研究和總結(jié)各種技術(shù)手法，對不同瓷器的材料構(gòu)成，理化性質(zhì)等做定性，靈活選用不同的技法來對古陶瓷進(jìn)行精準(zhǔn)修復(fù)，已達(dá)到有別于一般修復(fù)技術(shù)的高端精準(zhǔn)修復(fù)。文中詳細(xì)介紹了古陶瓷精準(zhǔn)修復(fù)的技法，材料和技巧，通過列舉筆者在修復(fù)典型器物中的技法運(yùn)用，進(jìn)一步闡釋該技法的優(yōu)越性，并附上典型器物修復(fù)前的狀態(tài)和修復(fù)后的效果，使文章更直觀，更有說服力。

（責(zé)任編輯：阮富春）