像一座花崗石的雕像

2 0 0 4年6月2 5日，在與癌魔苦斗了一百三十余天之后，高帆同志和我們永別了。

我們最后一次見(jiàn)到高帆，是2004年2月4日他抱病出席中國(guó)老攝影家協(xié)會(huì)春節(jié)聯(lián)歡會(huì)。當(dāng)時(shí)他面容消瘦憔悴，沉默寡言，顯得十分虛弱。我們對(duì)他的健康狀況十分擔(dān)憂。但也十分理解他的心情，因?yàn)檫@是一次難得的與老戰(zhàn)友、老同事、老朋友見(jiàn)面機(jī)會(huì)，他無(wú)法割舍幾十年來(lái)與大家結(jié)下的深情厚誼。

對(duì)于我們?nèi)藖?lái)說(shuō)，情況也正是如此。自1957年5月《中國(guó)攝影》創(chuàng)刊起，至1966年6月“文革”開(kāi)始《中國(guó)攝影》被迫?？癁橹?，高帆一直擔(dān)任《中國(guó)攝影》主編。在此期間，我們?nèi)讼嗬^到《中國(guó)攝影》編輯部工作，并在工作中與他建立了深厚的情誼。

說(shuō)到高帆被選定為《中國(guó)攝影》主編，這要從1956年7月中國(guó)攝影學(xué)會(huì)籌備時(shí)談起。因?yàn)?，他作為籌委會(huì)成員之一，從那時(shí)起就參與了籌劃出版《中國(guó)攝影》的工作。同年12月在中國(guó)攝影學(xué)會(huì)成立大會(huì)上，他專門就《中國(guó)攝影》《大眾攝影》（當(dāng)時(shí)尚未定名）籌備情況發(fā)了言，指出：“繁榮攝影創(chuàng)作、提高攝影水平這項(xiàng)任務(wù)已經(jīng)列入中國(guó)攝影學(xué)會(huì)的章程上了，為了不使它成為一紙空文，這就需要我們做很多工作，出版刊物這項(xiàng)工作就是其中之一。”

高帆同志出任《中國(guó)攝影》主編，是經(jīng)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)常務(wù)理事會(huì)討論通過(guò)的。理由顯然是他有豐富的辦刊經(jīng)驗(yàn)。高帆早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期就在八路軍一二九師政治部從事《戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)報(bào)》編輯、美術(shù)和攝影工作。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，繼續(xù)在晉冀魯豫軍區(qū)、華北軍區(qū)從事畫(huà)報(bào)、美術(shù)組織領(lǐng)導(dǎo)工作。中華人民共和國(guó)成立初期，他曾任西南軍區(qū)《西南畫(huà)報(bào)》主編，后調(diào)北京參加《解放軍畫(huà)報(bào)》的創(chuàng)建工作，先后任副總編輯、總編輯、社長(zhǎng)。以他豐富的工作閱歷和經(jīng)驗(yàn)，出任《中國(guó)攝影》主編是完全可以勝任和信賴的。在我們的回憶中，高帆同志對(duì)送審的稿件，態(tài)度是非常嚴(yán)肅認(rèn)真的。文稿中凡認(rèn)為有值得商榷的地方，他都用紅藍(lán)鉛筆醒目地標(biāo)出來(lái)，提醒編輯與作者研究修改。對(duì)圖片稿，則看得格外仔細(xì)，凡認(rèn)為需要剪裁的，他總是親自動(dòng)手，或提出各種剪裁方案。他有一句名言叫“猛虎掏心”，意思是處理文稿時(shí)，要把最主要、最精彩的部分保留下來(lái)，文章力求精煉；對(duì)照片則要反復(fù)推敲，也許粗看不大起眼，但畫(huà)面經(jīng)過(guò)精心剪裁，可能成為一幅不錯(cuò)的照片。這一點(diǎn)，給我們留下了十分深刻的印象。

高帆同志并不僅停留在對(duì)送審的稿件提出意見(jiàn)，他也十分關(guān)心我們編輯部的建設(shè)，常提出許多好的建議。如1961年在一次談話中，他建議請(qǐng)文藝界一些常寫(xiě)評(píng)論的人士寫(xiě)寫(xiě)攝影評(píng)論文章，可送上幾張照片，請(qǐng)他們談?wù)労迷谀睦?，有何感受。就在這一年，《中國(guó)攝影》先后發(fā)表了華君武、吳作人、陶鈍、鐘靈等著名美術(shù)家、文藝評(píng)論家的文章，受到讀者的好評(píng)。

當(dāng)時(shí)，編輯部人員少，流動(dòng)性大，有人常被抽去參加義務(wù)勞動(dòng)、民兵訓(xùn)練等活動(dòng)，造成人員緊張，稿源恐慌。高帆得知這種狀況，不止一次地提出：“現(xiàn)有人員要明確分工，要有長(zhǎng)期規(guī)劃，不要因?yàn)橛腥顺鋈チ擞绊懝ぷ?。一定要有幾個(gè)人扎扎實(shí)實(shí)頂住，既要有專職分工，也要成為多面手。”并說(shuō)“要確保重點(diǎn)，亂也只亂個(gè)別人，要有人頂住，專心搞稿子，要守好攤子。”一個(gè)“頂住”，一個(gè)“守好”，讓編輯人員把工作崗位當(dāng)成戰(zhàn)場(chǎng)上的陣地去守衛(wèi)。這生動(dòng)的語(yǔ)言，形象的比喻，為我們樹(shù)立了克服困難的信心。總之，高帆同志對(duì)編輯部的建設(shè)，包括辦刊方針，編輯思想，編輯方法，編輯人員同讀者和作者的關(guān)系以及自身的思想藝術(shù)修養(yǎng)等，他都經(jīng)常提出一些十分中肯的指導(dǎo)意見(jiàn)，大家都覺(jué)得受益匪淺。

高帆同志的本職工作很忙，很少有時(shí)間寫(xiě)稿和外出創(chuàng)作，但他也盡可能抽出時(shí)間為刊物寫(xiě)評(píng)論文章，參加討論會(huì)，有了滿意的新作也愿交編輯部選用。1962年，他發(fā)表在《中國(guó)攝影》第一期題為《攝影藝術(shù)的真善美—第五屆全國(guó)影展觀后漫筆》的文章中，極力推薦畢品富的《開(kāi)墾處女地》，認(rèn)為“它以尖新的題材和精警的結(jié)構(gòu)、活靈活現(xiàn)的本質(zhì)和美的特性?！备叻拇碜鳌恫刈迕癖酚?963年在第三期《中國(guó)攝影》發(fā)表，隨即在第四期《再談人物特寫(xiě)》一文中談到自己的拍攝的體會(huì)。他寫(xiě)道：“（1961年9月）我到康藏高原，遇到一個(gè)藏族民兵，他的父親、哥哥都被頭人所害，自己也被關(guān)在頭人的土牢里，最后殺了土官，投奔解放軍……了解到他的身世以后，立刻給我以強(qiáng)烈的激動(dòng)，從他身上看到了站起來(lái)的奴隸的那種深沉、潛藏的力量?！币虼怂谂臄z這幅照片時(shí)，力求拍得“真像一座花崗石的雕像”、“真是個(gè)頂天立地的人”。由此可見(jiàn)，高帆的創(chuàng)作是在理論指導(dǎo)下進(jìn)行的，態(tài)度是非常認(rèn)真的。從當(dāng)時(shí)發(fā)表的這幅作品可以看出編輯是完全按照作者的創(chuàng)作意圖精心剪裁的。遺憾的是，后來(lái)多次被采用時(shí)，畫(huà)面在剪裁上大都走了樣。

我們無(wú)法詳述高帆擔(dān)任主編時(shí)，對(duì)《中國(guó)攝影》刊物和編輯部所做的貢獻(xiàn)。但這些貢獻(xiàn)是不會(huì)磨滅的，必將載入中國(guó)攝影史冊(cè)，并永遠(yuǎn)留在我們的心中。

2004年6月30日

原文為《悼念高帆老主編》，本文有刪節(jié)，標(biāo)題為編者所加。

本文作者陳勃（1925-2015）為《中國(guó)攝影》雜志第二任主編，袁毅平為《中國(guó)攝影》第三任主編，佟樹(shù)珩曾為《中國(guó)攝影》編輯，曾任《大眾攝影》雜志主編。