論白先勇《游園驚夢》敘事策略

摘 要：白先勇小說《游園驚夢》以其獨特的敘述技巧為讀者打開了昔日秦淮河畔昆曲名角在歷史變遷和個人命運(yùn)改變下的內(nèi)心世界。從內(nèi)、外視角的交融到重復(fù)的敘事再到意識流的不斷交織，在極具節(jié)奏感的敘述中，展現(xiàn)了人物情感深處的更迭，并揭示了時代背景下一種“人生如戲”、世事輪回的滄桑感。

關(guān)鍵詞：《游園驚夢》；敘事手法；重復(fù)敘事；意識流；互文

作者簡介：徐思雨（1994-），女，漢族，湖北省仙桃市人，溫州大學(xué)人文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)文藝學(xué)碩士，研究方向：西方文藝思潮。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-17-0-02

《游園驚夢》是臺灣作家白先勇先生寫于1966的一篇中篇小說。小說以昔日秦淮河畔得月臺的昆曲名角藍(lán)田玉參加姐妹桂枝香在臺北舉辦的一場聚會為切入，看著眼前的一場繁華，自感曾經(jīng)的自己和如今的落寞：失去了青春、失去了丈夫、失去了地位、也失去了情人……寫透了一番世事和人情，如戲、如夢。其中這篇小說令人驚嘆而回味的地方之一，就在于作者所運(yùn)用的敘事手法：從第三人稱的全知視角到主人公內(nèi)視角的情感與心理活動，從現(xiàn)在穿梭到過去，透過酒醉微醺的狀態(tài)翻滾著昔日的回憶碎片，等等手法的巧妙運(yùn)用將讀者帶入一個歷史變遷下主人公或是主人公所代表的這一類人已經(jīng)經(jīng)歷、正在經(jīng)歷或是即將要經(jīng)歷的無奈、迷茫與傷痛。

一、全知視角敘述與內(nèi)視角敘述相交融

敘事學(xué)中認(rèn)為：第三人稱敘事可以同時具有“外視角”與“內(nèi)視角”。作為“內(nèi)視角”的人物的眼光往往較為主觀，帶有偏見和感情色彩，而作為“外視角”的故事外敘述者的眼光則通常較為冷靜。[1]

小說開篇寫錢夫人藍(lán)田玉應(yīng)昔日的姐妹桂枝香之邀，前往臺北參加宴會。小說中出場的這批人物，都是隨國民黨的戰(zhàn)敗而退居臺灣的，在他們身上體現(xiàn)著歷史變化的痕跡，要很好的表現(xiàn)他們?nèi)缃裨谂_灣的生活這種今昔之比和大環(huán)境的刻畫，作者首選了第三人稱的全知視角敘述。隨著錢夫人到達(dá)竇公館的大門，進(jìn)而穿過花園前往客廳，再到客廳中各個官員及夫人們的介紹，一切都隨著錢夫人移步換景，平靜而客觀的進(jìn)行描述，也只有這種第三人稱的全知視角才能最簡潔冷靜準(zhǔn)確的介紹當(dāng)時這些遷居者們的生活和環(huán)境現(xiàn)狀。并且在后續(xù)的故事發(fā)展中也利于把握整個故事發(fā)展和敘述的脈絡(luò)。

但是在整個全知視角中我們又可以看到其間夾雜著許多錢夫人的內(nèi)視角。如踏上露臺時“一陣桂花的濃香便侵襲過來了”便開始了以錢夫人的內(nèi)在感受和情感填補(bǔ)和雕琢這場宴會的“盛況”：錢夫人在鏡子前對自己衣著的猶豫和不自信；看到桂枝香時內(nèi)心暗暗感慨她“到底給她熬出頭了”，以及后面的幾位出場人物：賴太太、余參軍長、天辣椒蔣碧月等人，還有后面入席時關(guān)于上座的推讓和敬酒、唱曲時的場面，都加上了錢夫人或多或少自己的思緒與回憶，這些內(nèi)視角的加入使這些人的身份和過去更加細(xì)致明了，也讓這些場景的展示因錢夫人的情感流露更加令人回味。

所以，如果說第三人稱的全知視角是搭起了整篇小說的骨架，那么藍(lán)田玉的內(nèi)視角就是補(bǔ)充這副骨架的血肉，使其充盈而有感染力。

二、過去與當(dāng)下、回憶與場景的重合

在錢夫人的內(nèi)視角敘述中，不僅有她關(guān)于當(dāng)時宴會場景的感想，更多的是通過錢夫人的視角在當(dāng)下的場景中回憶過去，使過去和現(xiàn)在交織在一起，形成兩個平行的時空。

在這兩個平時時空中，作者還在敘事中運(yùn)用了重復(fù)敘事的手法?！耙话銇碚f一件事情只會發(fā)生一次，但是敘述中卻可能出現(xiàn)很多次，這就是敘述頻率，即一個事件在故事中出現(xiàn)的次數(shù)和與該事件在文本中敘述的次數(shù)?！盵2]《游園驚夢》中的回憶都是周而復(fù)始的，仿整篇小說看似是在講述藍(lán)田玉去臺北的竇公館參加宴會著一個故事，其實透過這一次的宴會表象，在錢夫人的回憶拼湊中又串起來另一個相似的故事和場景——今日的竇夫人就是昔日的藍(lán)田玉，青春還未老，歲月也得意；今日的程參謀就是昔日的鄭參謀，她藍(lán)田玉只活了那么一次的鄭炎青；自己的親妹妹搶走了姐姐命中的冤孽，而天辣椒也像昔日的月月紅一樣穿著火紅的旗袍，“專揀自己的姐姐往腳下踹”……更在如今的場合中回憶過去的自己：一個清唱姑娘因為出色的昆曲功底被將軍看中，一躍成為將軍的填房夫人，曾經(jīng)在南京享盡榮華和地位，風(fēng)華蹁躚，看著曾經(jīng)連生日酒都是自己幫著出面做的桂枝香如今操辦這樣的聚會，自己卻在將軍去世后落寞而苦痛。她回憶起錢將軍生前對她的寵愛有加和臨終前對她的放心不下，更是心酸。這樣以人物內(nèi)視角的回憶中今昔對比呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的反差，由于情感的加入更加真實可信，也在展示出了人事的變遷和無常中，顯現(xiàn)出了錢夫人內(nèi)心失落而細(xì)膩的心理歷程。在花雕酒的醉意下、在蔣碧月如月月紅的勸酒和程參謀的一聲聲：“夫人”中，這樣的內(nèi)視角心理的活動更是揭開了藍(lán)田玉痛苦而隱秘的往事。

三、意識流中的情感交織

“自20年代開始，意識流就成了文學(xué)敘述的一種模式。作家利用它來捕捉人物的心理活動過程的范圍和軌跡。在這一過程里，人的感覺認(rèn)知與意識的和半意識的思想、回憶、期望、感情和瑣碎的聯(lián)想都融合在一起”[3]作者正是借用了這樣的意識流手法將錢夫人意識中的過去與現(xiàn)在交融在一起，揭開她內(nèi)心深處的隱痛。

文章漸入高潮部分，借花雕酒的酒勁，藍(lán)田玉的意識流動越來越飄蕩，從蔣碧月到月月紅、從程參謀到鄭參謀，直到徐太太開腔唱起了《游園》，錢夫人的思緒開始回到自己在南京唱《游園驚夢》的那一場，也正是那一場，發(fā)現(xiàn)了自己的妹妹搶了自己的情人，而唱破了嗓。作者的敘述這時頻繁的開始在當(dāng)下和過去的回憶中切換：對當(dāng)下笛子和洞簫聲音的描繪到錢夫人想起當(dāng)時吳聲豪的笛音“偏偏吹的那么高”，然后到吳聲豪勸誡說練嗓子的人第一要戒酒；再由戒酒想到月月紅當(dāng)時端著花雕勸自己喝一杯，說姐姐不賞臉，再喃喃引出那段冤孽……現(xiàn)實與過往相似的場景來來回回不斷地交織回環(huán)，痛苦的、短暫歡樂的、對妹妹的無奈和怨念、甚至是對錢將軍可以說是略帶愧疚的回憶和自憐，都在這花雕酒的作用下，用一個微醉者的內(nèi)心活動，將她內(nèi)心的痛苦破碎的表現(xiàn)出來，這破碎的意識流動不僅僅是藍(lán)田玉酒醉后肆意的放縱思緒和內(nèi)心極致的痛苦，更像是她早已破碎的一生的拼湊。

這種意識流隱含中的過往故事和藍(lán)田玉的情感以一種陌生化的形式展示在讀者面前，拉伸了理解的距離，卻也加深了其中的韻味和淋漓盡致的內(nèi)心展示。

四、互文的過渡與隱喻

在藍(lán)田玉微醉的情況下對過往的回憶時，有一個不容忽視的元素在“引導(dǎo)”著藍(lán)田玉的思緒，那就是徐太太當(dāng)時在唱的《游園》。此時《游園》中的幾段不僅是將此時的藍(lán)田玉引入到相應(yīng)回憶中的切合點，更是以一種互文的隱喻形式包含了更多的內(nèi)涵。

當(dāng)《皂羅袍》中的“原來姹紫嫣紅開遍/似這般都賦予斷井殘垣/良辰美景奈何天/便賞心樂事誰家院”響起時，錢夫人就憶起了當(dāng)年自己唱這段時的場景，從而引出自己的心酸往事。但是這一段在整個文本中也帶有隱喻意義：對于錢夫人來說，曾經(jīng)的繁華已經(jīng)散盡，而如今失去了所有的她正如將青春和愛情“都賦予了斷井殘垣”；對于來到臺北的這群人來說，錢夫人相當(dāng)于一個縮影，世事無?！百p心樂事誰家院”，所有的華麗都無法永恒，今天得意的是你，明日這榮華就不知花落誰家。

接下來的《山羊坡》更是細(xì)膩隱晦的暗示了錢夫人當(dāng)年和鄭參謀的戀情，“杜麗娘快要如夢了，柳夢梅也該上場了”也讓錢夫人在思緒的飄蕩破碎和糾纏中回憶著和鄭參謀在中山陵那條路的白樺林中的場景。

“遷延，這衷懷哪處言/淹煎，潑殘生除問天”徐太太唱到這一段時，錢夫人驚覺正是那是她唱到這一刻時發(fā)現(xiàn)了月月紅和鄭參謀“那兩張醉紅的面孔漸漸的湊攏在一起”，自己頓時啞了嗓子。而其中的苦痛也無處言說，正如這人生的流離和變遷——“這衷懷哪處言、潑殘生除問天”。

可以說唱詞的寓意不僅是柳夢梅和杜麗娘，也聯(lián)系著小說中的人物命運(yùn)，正是對文中人物和情節(jié)的感慨，使情節(jié)發(fā)展的更流暢和具有深意。

白先勇先生自己說：“據(jù)我自己看我的小說，是一個很簡單的故事——美人遲暮的故事?！盵4]但在這場故事里，白先勇先生卻向我們展示的并不是一個這么簡單的問題。在“人”和“戲”的交織中，“人生如戲”的主題被深化，這種超越具體時空的人和戲，已經(jīng)沒有具體的特指，繁華與沒落，永恒與短暫的更替出現(xiàn)了泛指的蘊(yùn)意。所有的白先勇先生正是運(yùn)用其精巧的敘事手法，將歷史變遷和環(huán)境的大場景用全局的視角理清脈絡(luò)和走向，再加以錢夫人的內(nèi)視角來感慨、回憶，與冷靜的框架中滲入情感的溫度和內(nèi)心活動的豐盈，再插入互文的隱喻和內(nèi)涵，從而使小說更加有血有肉，從現(xiàn)在到過去收放自如，在精湛簡潔的篇章中最大化地展示了時代背景下人物、世事的滄桑變化和輪回。

參考文獻(xiàn)：

[1]申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社.2004.

[2]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社.2008.

[3]艾布拉姆斯.歐美文學(xué)術(shù)語詞典[M].北京：北京大學(xué)出版.1990.

[4]白先勇.驀然回首[M].上海：文匯出版社，2004.