淺談中國(guó)古典舞水袖及韻律特點(diǎn)

周彥池

摘要：在今天的中國(guó)古典舞中，水袖是中國(guó)古典舞身韻技術(shù)的完美融合，水袖技術(shù)進(jìn)入舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式。中國(guó)古典舞是在武術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行舞蹈變化的審美風(fēng)格，從而形成了大量舞蹈的步法。訓(xùn)練靜態(tài)應(yīng)力相融合的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步加強(qiáng)呼吸的使用，它具有深厚的文化背景，廣泛吸取水袖各種技法的功能性，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)、突出舞臺(tái)化，突出水袖來(lái)形成的空間，并著重強(qiáng)調(diào)了線、面（平圓、立圓、八字圓）各種水袖技法的使用。袖訓(xùn)練不僅在身體之舞，心理、審美等多個(gè)方面有著重要的訓(xùn)練價(jià)值，成為中國(guó)古典舞的范疇，為發(fā)展的古典舞蹈袖舞提供廣闊的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞 水袖 身法 韻律 統(tǒng)一結(jié)合

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）09-0068-03

“袖”舞是中國(guó)一個(gè)具有代表性的舞蹈藝術(shù)形式，它的服飾獨(dú)特而又美麗，它的服裝在舞蹈里也被稱作舞蹈道具，它是中國(guó)舞蹈文化獨(dú)特的藝術(shù)標(biāo)志。 “袖”舞是中國(guó)舞蹈的一個(gè)創(chuàng)造?！靶洹钡倪\(yùn)用除了延長(zhǎng)手臂舞姿和大大塑造了舞者身體的表現(xiàn)力外，還通過舞者手臂、手腕、腰部、腹部、身體的四肢和不同強(qiáng)度、不同范圍的運(yùn)動(dòng)，使“袖”繚繞空際，變幻眾多的“袖技”，使其內(nèi)涵豐富。“袖”的抑揚(yáng)給規(guī)律旋轉(zhuǎn)，所生產(chǎn)的形式美，可以把人變成一個(gè)非物質(zhì)的狀態(tài)，使“袖”舞體現(xiàn)人文精神內(nèi)涵和意義，展示“袖”舞魅力和氣氛。

一、簡(jiǎn)述中國(guó)古典舞水袖

中國(guó)古典舞也傳承于戲曲舞蹈中，今天的中國(guó)古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特而又鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)和形態(tài)。袖，是演員用來(lái)進(jìn)行舞蹈表演的一種服飾化的舞蹈道具，是演員在舞臺(tái)上表達(dá)夸張情緒時(shí)放大、延長(zhǎng)的手勢(shì)。水袖包括袖身和袖體兩個(gè)部分。中國(guó)有著悠久歷史的袖舞是傳統(tǒng)的舞蹈形式，不僅在亞洲，即使在世界各國(guó)文化交流及文化藝術(shù)有著共同之處的情形下也有一個(gè)獨(dú)特的中國(guó)特色。中國(guó)古典舞水袖，是在中國(guó)古典舞徒手身韻的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)道具舞蹈的深入研究和發(fā)展，袖主要取源于戲曲，把“舞袖”轉(zhuǎn)化為“袖舞”的舞蹈形式。袖技的訓(xùn)練目的是根據(jù)各種技法特點(diǎn)配合規(guī)律，了解手指、手腕、手肘、手臂之間的配合方式對(duì)袖技產(chǎn)生的作用，加強(qiáng)對(duì)手臂每一個(gè)環(huán)節(jié)的能力培養(yǎng)和使用，是袖舞的訓(xùn)練基礎(chǔ)。袖的技法包括：抖袖、出收袖、揚(yáng)袖、繞袖、推袖、沖袖、抓袖、搭袖、片花，水袖的基本動(dòng)作有：甩、撣、撥、勾、挑、抖、打、揚(yáng)、撐、沖十種。

二、中國(guó)古典舞水袖的形態(tài)特征

（一）“水袖”的袖技形態(tài)

即袖的外在形態(tài)表現(xiàn)，是指袖在舞蹈流動(dòng)過程中所表現(xiàn)出來(lái)的各種袖形，袖形包括：直線形、弧線形、螺旋形和扇形等等。中國(guó)古典舞中的袖形是根據(jù)各種袖的技法在空間的流動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)的變化而產(chǎn)生的，把握身體重心、合理運(yùn)用身法、掌握手臂動(dòng)作配合手腕技法對(duì)袖舞出形態(tài)從而造成的各種影響。在這舞蹈過程中，首先需要借助身體的擰傾重心運(yùn)動(dòng)勢(shì)態(tài)，運(yùn)用身法掌握袖技的反襯作用，把握動(dòng)律變化對(duì)袖技的影響，突出強(qiáng)調(diào)身體的空間意識(shí)感，加強(qiáng)身體在運(yùn)動(dòng)空間中的表現(xiàn)力和幅度；其次再根據(jù)水袖的各種技法的力度的變化，利用身法和氣息的收放自如，從而得心應(yīng)手的掌握發(fā)力的速度、幅度，在身與袖的配合中，體現(xiàn)出水袖力度傳接上的貫通之感；最后并在身法運(yùn)用的擰、傾、圓、曲的體態(tài)中，在起、承、轉(zhuǎn)、合的袖的動(dòng)勢(shì)中，在忽展忽疊的水袖形態(tài)中，在或強(qiáng)或弱的袖勁力度中，通過動(dòng)靜開合、高低強(qiáng)弱的對(duì)比，將水袖的韻律與身體的身法韻律融為一體，并將中國(guó)古典化對(duì)圓、游之美的崇尚，通過袖技的變化一一展現(xiàn)出來(lái)，形成了各種不同的舞姿和袖舞形態(tài)。

（二）形態(tài)彰顯“線”的藝術(shù)

從舞蹈藝術(shù)和戲劇藝術(shù)的審美特征看，以“水袖”為舞蹈藝術(shù)、舒適的戲劇藝術(shù)的親密關(guān)系，形成“水袖”其自身獨(dú)特的特征。把水袖理解為“旋轉(zhuǎn)時(shí)形成的水波紋名字”。藝術(shù)家往往比水袖于“云流水”、以物于形式，極其豐富的想象力?；没鋈f(wàn)千氣候、水袖構(gòu)成飛動(dòng)的美麗，美麗的線條，美麗的節(jié)奏，如揚(yáng)袖的直線形，繞袖的螺旋形，片花的圓形等。

三、中國(guó)古典舞水袖的韻律特點(diǎn)

中國(guó)古典舞身法韻律貫穿于中國(guó)古典舞水袖身法韻律當(dāng)中。當(dāng)具有陰柔之美的“水袖”遇見“身法”二者合一走到了一起，“水袖”“身法”之間相互影響，彼此相互依偎、滲透、交織。在古典舞中，水袖與身法的配合，演變與發(fā)展成為一種具有高難度的水袖技巧呈現(xiàn)，舞者通過手臂帶動(dòng)手腕配合身體等各部位的延伸，產(chǎn)生不同的水袖運(yùn)動(dòng)路線，使水袖飄灑自如，變化產(chǎn)生著無(wú)數(shù)袖的形態(tài)——有時(shí)裊裊直上，有時(shí)緩緩游動(dòng)，有時(shí)沖入云端，有時(shí)卷曲回旋，變幻出無(wú)數(shù)生動(dòng)鮮明的舞蹈意象形態(tài)特征，從而產(chǎn)生不同的心境和情感。水袖的各種運(yùn)動(dòng)和水袖韻律與身體的方法反映的節(jié)奏的特點(diǎn)，是袖技法、袖形態(tài)、袖勁力度的綜合體現(xiàn)，最后并在身法運(yùn)用的擰、傾、圓、曲的體態(tài)中，在起、承、轉(zhuǎn)、合的袖的動(dòng)勢(shì)中，在忽展忽疊的水袖形態(tài)中，在或強(qiáng)或弱的袖勁力度中，通過動(dòng)靜開合、高低強(qiáng)弱的對(duì)比，將水袖節(jié)奏和身體韻律視為一個(gè)整體，并將對(duì)中國(guó)古典舞蹈文化的圓、游之美的提倡，通過袖化身間接顯示。

中國(guó)古典舞水袖強(qiáng)調(diào)以身帶袖，袖隨身，身催袖，身體為主導(dǎo)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。水袖舞蹈強(qiáng)調(diào)身體與袖相統(tǒng)一，但在空間運(yùn)動(dòng)規(guī)律的袖的身體特征，往往需要依賴動(dòng)作相反作用的相互關(guān)系，促進(jìn)袖體操作。因?yàn)橐裱坝跋群蟆薄俺猩蠁⑾隆薄笆孜矊?duì)照”“有去有還”的運(yùn)動(dòng)定律，使水袖在空間得以自由舒展，達(dá)到連綿不斷、氣勢(shì)奔放、疏密有致。其袖的要點(diǎn)是身體和袖接觸，即水袖和身體、身體和步法、步法和袖變成一個(gè)有機(jī)整體，動(dòng)勢(shì)一致在變化中體現(xiàn)節(jié)奏與和諧，在靜態(tài)展現(xiàn)動(dòng)感。

袖的韻律的產(chǎn)生于兩個(gè)方面：水袖的動(dòng)勢(shì)和節(jié)奏，它表現(xiàn)在水袖的力度、水袖的形狀、水袖技巧的基礎(chǔ)上，通過身體身法韻律和水袖本身的節(jié)奏變化，在連接中互相作用產(chǎn)生的。身體韻律是由“身體節(jié)奏以‘每件事物從反面開始連接所引發(fā)的法則，在欲左先右、欲前先后、逢開必合、逢沖必靠”的欲動(dòng)原則中身體運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)規(guī)則的改變，它在動(dòng)勢(shì)的起承轉(zhuǎn)合當(dāng)中，帶動(dòng)了袖勢(shì)的變化；袖的節(jié)奏體現(xiàn)在袖勢(shì)轉(zhuǎn)換間產(chǎn)生，在形式的忽展忽疊，或強(qiáng)或弱的力度，在高低當(dāng)空間，以能文能武的水袖性格中含有豐富的人體節(jié)律節(jié)奏，影響了水袖的節(jié)奏和韻律，水袖韻律將在這個(gè)相互作用下形成。身體與水袖之間的配合法則所遵循的正是“六合”，即手與腳的配合、肘與膝的配合、肩與胯的配合的外三合，以及心與意的配合、意與氣的配合、氣與力的配合的內(nèi)三合。需要明確的是，水袖作為身體延長(zhǎng)的部分，建立水袖和身體的連接關(guān)系，是以身體帶動(dòng)袖子的運(yùn)動(dòng)方式。具體到肩膀和胯部結(jié)合，體會(huì)身體運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)對(duì)水袖運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的帶動(dòng)；配合手肘和膝蓋，身體變化對(duì)袖技變化的影響；在手與腳的配合中，體會(huì)步法與水袖的配合關(guān)系在重心變化中對(duì)完成形態(tài)的影響。

例如：水袖的直揚(yáng)袖。在直揚(yáng)袖組合當(dāng)中，直揚(yáng)袖出袖時(shí)身體向前“沖”，收袖時(shí)身體“含”回并且運(yùn)用到“靠”的元素，再次出袖時(shí)身體再次往前“沖”。出袖時(shí)眼睛隨袖的方向看出。中國(guó)古典舞徒手身韻一直貫穿且等同于中國(guó)古典舞水袖的身韻當(dāng)中。袖舞與古典舞身韻中“手眼身法步”和“形、神、勁、律”等審美規(guī)范的結(jié)合，使中國(guó)古典舞的發(fā)展更具深度。

袖舞教學(xué)以身體與水袖之間的配合關(guān)系作為訓(xùn)練核心。身袖之間的配合法則所遵循的正是“六合”，即手與腳的配合、肘與膝的配合、肩與胯的配合的外三合，以及心與意的配合、意與氣的配合、氣與力的配合的內(nèi)三合。

開法兒階段需要明確的是，水袖作為身體延長(zhǎng)的部分，建立水袖和身體的連接關(guān)系，是以身體帶動(dòng)袖子的運(yùn)動(dòng)方式。具體到肩膀和胯部結(jié)合，體會(huì)身體運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)對(duì)水袖運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的帶動(dòng)；配合手肘和膝蓋，身體變化對(duì)袖技變化的影響；在手與腳的配合中，體會(huì)步法與水袖的配合關(guān)系在重心變化中對(duì)完成形態(tài)的影響。

在中國(guó)舞蹈作品中以“水袖”為代表的作品很多，如：《踏歌》《二泉映月》《昭君出塞》等等，在此僅以具有代表性的漢唐樂舞《踏歌》為例：《踏歌》其舞蹈具有中國(guó)漢唐樂舞的形態(tài)特征：漢代女樂舞者以身輕腰細(xì)為美，舞蹈靈活輕巧卻又節(jié)奏感極強(qiáng)，舞蹈從頭到尾都呈現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)中，身體旁側(cè)三道彎體態(tài)突破了傳統(tǒng)三道彎就塌腰撅臀的身體形態(tài)，舞蹈在造型靜態(tài)中具有自然的動(dòng)感，又有妖媚之美。《踏歌》有一組起承轉(zhuǎn)合較為復(fù)雜的舞蹈動(dòng)作片段，分別出現(xiàn)在第二遍和第四遍唱詞中，舞者擰腰向左傾身，拋袖跺腳，劍一般筆直的袖鋒呈“離弦箭”之勢(shì)，就在“欲左”的形態(tài)中，突發(fā)轉(zhuǎn)體右行傾身，待到袖子經(jīng)上弧線往右垂落時(shí)，身體又忽然至左傾身，袖子立馬橫拉及左側(cè)，“欲右”之勢(shì)勢(shì)不可擋，身體連同雙袖向右傾身拋撒出去。就這樣左右來(lái)回反復(fù)，身袖合一的表現(xiàn)讓觀眾感受到了活潑俏皮、清新脫俗中還具有一些的溫存和羞澀，仿佛“我”便是那君，愿隨這翩翩綠袖任來(lái)任往。舞蹈寫意多于寫實(shí)，在抒情中敘事是水袖在舞蹈中最重要的表現(xiàn)手段。

四、結(jié)語(yǔ)

剛?cè)岵?jì)、張弛有度、忽疾忽緩的水袖技法構(gòu)成了袖舞所特有的節(jié)奏，有靜、有動(dòng)。動(dòng)中有韻、靜中有勢(shì)，內(nèi)外結(jié)合從而構(gòu)成形神合一的境界。中國(guó)古典舞袖舞在今后的發(fā)展道路上仍然要不斷的融入到課堂和舞臺(tái)上，不斷的實(shí)踐，不斷的深化發(fā)展，同時(shí)創(chuàng)新新的理論實(shí)踐來(lái)促進(jìn)中國(guó)古典舞袖舞舞蹈體系不斷的完善。