探尋《茶館》背后的故事

梗概

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會上的動亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。

日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。

這時，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。

綜合評價

《茶館》創(chuàng)作于1956年，作者以獨特的藝術(shù)手法，把三個歷史時期的中國的社會變遷狀況，裝進(jìn)了不足五萬字的《茶館》里，以話劇的形式生動地表現(xiàn)了出來。

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分明顯的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由“古樸→新式→簡陋”的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征?！恫桊^》的藝術(shù)價值不僅在于通過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革，同時也在于反映了社會變革對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。用老舍的話說：“一個大茶館就是一個小社會?！辈茇壬砟暝u價說：“《茶館》是中國戲劇史上空前的范例?！?/p>

一、《茶館》的藝術(shù)魅力首先表現(xiàn)在它構(gòu)思上的獨具匠心。

《茶館》是一出三幕話劇，三幕戲?qū)懥巳齻€時代。第一幕：戊戌變法失敗后的晚清末年；第二幕：軍閥混戰(zhàn)后的民國初年；第三幕：抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前國民黨反動派統(tǒng)治時期。

這三個時代是我國從舊民主主義革命到新民主主義革命的三個重要時期。劇作家在表現(xiàn)清末以來半個多世紀(jì)舊中國的歷史變遷，揭示出只有共產(chǎn)黨、社會主義才能救中國這一重大主題的時候，截取了三個時代的橫斷面，并通過裕泰茶館的盛衰把前后近三十年的社會歷史畫面連綴成一個渾然的整體，展示出眾多的人物和漫長的歷史。這種橫斷面連綴式的寫法不僅有效地解決了現(xiàn)實生活的無限性和戲劇情節(jié)有限性之間的矛盾，而且也突破了傳統(tǒng)話劇作品的陳舊模式，充分顯示了老舍藝術(shù)構(gòu)思的高超巧妙。

二、在話劇結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，是《茶館》最重要的藝術(shù)成就。

從結(jié)構(gòu)形式上看，《茶館》與傳統(tǒng)話劇截然不同，表現(xiàn)了老舍大膽而獨特的探索和創(chuàng)新。縱觀《茶館》整部劇，它既沒有一個貫穿始終的故事情節(jié)，也沒有緊張激烈的戲劇沖突。戲中三幕的劃分不是根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，而是著眼于時代，且時間跨度相當(dāng)大。另外從劇情上看，幕與幕之間也無必然聯(lián)系。為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的劇作保持連續(xù)性和完整性，老舍打破了傳統(tǒng)的情節(jié)式的結(jié)構(gòu)，采用“人像展覽式”的形式，以茶館為人物活動的舞臺，在三個歷史橫斷面上對社會世態(tài)、風(fēng)云變幻進(jìn)行描繪。同時安排以王利發(fā)、常四爺、秦二爺這三個主要人物自壯到老，貫穿全劇，以人物帶動故事，把眾多人物的生活片斷，巧妙地同作品的主題羅織在一起，組成若干幅時代的剪影，從而在更廣闊的背景上反映紛紜復(fù)雜的階級關(guān)系和社會風(fēng)貌，表現(xiàn)鮮明的時代特征和社會心理。

首先，茶館的設(shè)置與劇作的整體構(gòu)思有直接關(guān)聯(lián)。

《茶館》的三幕戲之間幾乎都間隔著大約二十年的時間距離，而且在三個生活橫斷面上出現(xiàn)的人物之間、事件之間也不都存在必然的聯(lián)系。把這三幕戲的場景設(shè)定在一個不變的空間——裕泰茶館這個舞臺進(jìn)行，就能使觀眾擺脫因各幕時間相距太遠(yuǎn)而導(dǎo)致的脫節(jié)感，這座具體的茶館及其人物的命運就像一條潛在的紅線，把三個時代串聯(lián)起來共同表達(dá)變遷的深刻內(nèi)涵。

其次，劇本不采用“一人一事”為主線的結(jié)構(gòu)，不追求面面俱到的故事，而是從塑造人物、表現(xiàn)主題出發(fā)，把眾多人物的生活片斷匯總為一個大故事，從而更廣泛地反映社會歷史面貌。以人物帶動故事的發(fā)展，以刻畫人物取勝，是《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的生命和靈魂。

《茶館》中共寫了七十多個人物，其中有名有姓的就有五十來個。除了世襲的茶館老板，還有吃皇糧的旗人，辦實業(yè)的資本家，清宮的太監(jiān)，信洋教的教士，以及職業(yè)特務(wù)、打手、警察、流氓，拉纖的，相面的，說書的等等，三教九流，無奇不有。為了寫好且安排好這些人物，老舍采用了四種方法：

1.主要人物自壯到老，貫穿全劇。

2.次要人物父子相承，使其連綴下來。

3.每個角色都說他自己的事。因為他們每個人物的故事都與那個時代有密切聯(lián)系。

4.無關(guān)人物一律招之即來，揮之即去。

這四種處理人物的方法綜合運用，既使每個人物性格鮮明，眉清目楚，又重點突出，多而有序，從人物的身世遭遇和繼承關(guān)系方面，揭示出時代的全貌。

三、精練生動、獨樹一幟的戲劇語言。

1.《茶館》的語言精練到三言兩語便能寫出一個人物的性格，勾勒出一幅生動的人物肖像來。

2.《茶館》的語言又是性格化的，什么人說什么話，什么話也只能由什么人說。戲劇藝術(shù)的這一特征，在這部劇作里體現(xiàn)得很鮮明。

要寫出人物的性格，必須在語言上下功夫?！恫桊^》中經(jīng)過提煉的個性化的、鮮活的人物語言，既有助于人物形象的塑造，也與它的“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)形式相契合，充分顯示了老舍駕馭語言的高超的能力。

老舍作為一名優(yōu)秀的戲劇家，他的大膽嘗試是成功的。在《茶館》中，他從容地駕馭了眾多的人物，紛繁的情節(jié)，在動中取靜，使得“茶館”這個舞臺有條不紊地運行，并反映了嚴(yán)肅而重大的主題?！恫桊^》集中體現(xiàn)了老舍的多重藝術(shù)才華，同時也為我國話劇創(chuàng)作留下了一筆寶貴的財富。