莫讓子欲養(yǎng)而親不待

海帶被我當(dāng)作大海的禮物來看待。我之所以熱愛海帶，在于它是我媽媽的拿手菜。小時候，媽媽總是為我一鍋接一鍋地用海帶燉排骨，說是可以補(bǔ)鈣、預(yù)防大脖子病等等。我感覺，幸福也一點點地融化在濃香的排骨海帶湯里。有人問臺灣美食家蔡瀾：“您見多識廣，最好吃的是什么？”蔡瀾不假思索就脫口而出：“媽媽做的菜最好吃。”這是什么原因呢？一方面，年少時人的味蕾最靈敏，容易產(chǎn)生深刻印象，口味還未被后來的山珍海味搞得混雜；另一方面，媽媽做的菜最有家常味了，尤其那份細(xì)致入微、潤物無聲的愛心，別人根本模仿不出來。還有一點，恐怕也是最重要的，媽媽做的菜，伴隨著我們的成長，而且有時效性，不是永遠(yuǎn)都能吃到的。終有一天，它會成為一個美好而悵然的回憶，你出再多的錢也買不到，它是無價的。

我出門在外整整二十年，每次離開家都乘坐夜間的火車，母親早早就上床睡了，希望我在她睡著的時候再離開。不知道她是否真能睡著，至少假裝睡著了，熄燈后的臥室沒有任何動靜。我探頭看了一眼，隱約看見她蓋著棉被仰面躺著的輪廓，于是在內(nèi)心里喊一聲媽媽，就躡手躡腳地走了。如果她真睡著了，是否夢見準(zhǔn)備離開的我？如果她假裝睡著，在黑暗中會想些什么？明天醒來后，她面對的將是少了一個我的家。母親說她越來越畏懼和我的離別，既擔(dān)心我一去不復(fù)返，又害怕我下次回來已找不到她。希望我在她睡著后再離開，可以把分別當(dāng)作一個夢來對待，或者根本就不曾察覺兒子已離開。后來才知道，每次我離開的晚上，母親都要靠吃點催眠藥才睡著。這哪里是催眠藥，分明是母親的止痛藥，控制她隱隱作痛的心，因為那一刻，我的心也在痛。

我最怕聽見從故鄉(xiāng)傳來母親病危的消息?？删褪窃谀莻€晚上，我被故鄉(xiāng)的長途電話驚醒，母親永遠(yuǎn)地離開了我。失去母親就等于失去了半個故鄉(xiāng)，就等于失去了半個自己。遠(yuǎn)離母親的二十多年流浪歲月都像夢境，一個電話把我拉回現(xiàn)實之中。與母親有關(guān)的生活是我全部的現(xiàn)實，其余的一切都是假的。原來母親這個詞匯，是我們?nèi)松械囊患姿槠?，一定要輕拿輕放啊！這時候，我才意識到自己走得太遠(yuǎn)了，才意識到自己是有罪的：曾把唯一的母親拋棄到了時空的另一端。雖然她從沒責(zé)怪過我，但我不能原諒自己，竟然如此自私地對待母親。我所追求的那些所謂名啊利啊，全與母親無關(guān)。母親需要的僅僅是愛，而我付出的愛很明顯是有限的，與那無限的母愛形成了鮮明的對比。

（節(jié)選自洪燭《母親》，題目為編者加）

讀寫對接

母愛乃人間第一情，正因為如此，它橫越中西，縱貫古今，成為文學(xué)藝術(shù)永恒的主題，與此相關(guān)的作品更是數(shù)不勝數(shù)。

廚房不僅象征著美食，同時也蘊藏家的溫暖，讓每一個游子的心有了著落。在《氤氳在廚房里的愛》一文中，一本滿是鉛筆與鋼筆勾畫的菜譜，是母親每個日子為家人精心準(zhǔn)備菜肴的結(jié)晶，帶給家人無限的歡愉；它勾勒出家的模型，描繪出愛的篇章。飯桌上的美味佳肴是廚房柴米油鹽的神奇調(diào)和，是母親爐火純青的高超技藝的展現(xiàn)，是我們記憶深處最初與最美的味道。但是有些時候，等我們反應(yīng)過來的時候，卻發(fā)現(xiàn)那個最親的人已不在了，但是專屬于她的味道卻依舊在記憶中閃亮。在事情的處理上，作者很好地做到了詳略得當(dāng)，對母親做的其他菜的描畫并不多，而在她做的烙餅、炸醬面上略施筆墨，字里行間讓我們感受到了母親濃濃的愛。

而在《莫讓子欲養(yǎng)而親不待》一文的第二段中，作者妙用動作描寫和心理描寫，形象地寫出了“我”在夜間離開家與母親告別時，既不忍驚擾母親的動作，又依依不舍的矛盾心理，表達(dá)出“我”對母親的依戀之情。第三段則運用了比喻的修辭手法，把母親比成了易碎品，生動形象地寫出了母親隨時可能離開我們的現(xiàn)實，這讓作者意識到一定要珍惜和母親在一起的日子。

同學(xué)們在寫母愛類文章時，除了要在人物描寫上下功夫，最需掌握的一點，就是要做到敘事上的詳略結(jié)合。這也是新課標(biāo)對寫作敘事文提出的要求。蘇軾說“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。這里的淡妝濃抹，其實就是指寫作中的詳略得當(dāng)。掌握詳略得當(dāng)?shù)膶懽骷记桑菍懞脭⑹挛牡年P(guān)鍵之一。

具體寫作時，同學(xué)們應(yīng)遵循以下幾個原則：

1.根據(jù)題目定詳略。2.根據(jù)文章的體裁定詳略。3.根據(jù)結(jié)構(gòu)定詳略。4.根據(jù)內(nèi)容定詳略。