舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特

桑杰卓瑪

摘 要 舞蹈的創(chuàng)作是以編導(dǎo)為核心的，舞蹈作品能否有足夠的吸引力、是否是一個(gè)成功的作品，很大程度上取決于編導(dǎo)。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中，應(yīng)當(dāng)積極的追求新穎與獨(dú)特，努力的讓自我的舞蹈作品含有更深層次的藝術(shù)魅力。藝術(shù)的靈魂是創(chuàng)新，一旦摒棄了創(chuàng)新意識，那么藝術(shù)就將失去它的靈魂與核心。舞蹈作為一門獨(dú)特的藝術(shù)，也并不例外。筆者將結(jié)合自身多年的舞蹈編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)入手，深層次的討論如何讓舞蹈創(chuàng)作更加的新穎獨(dú)特。

關(guān)鍵詞 舞蹈編導(dǎo) 創(chuàng)作 新穎獨(dú)特

0前言

編導(dǎo)在舞蹈的創(chuàng)作過程中有著重要的地位，每一個(gè)成功的舞蹈，絕對離不開編導(dǎo)的努力。舞蹈身為一種突破了語言與文字約束的行為藝術(shù)，它不但能夠讓人欣賞到人體的形體之美，還能深刻的震撼到人們的心靈，觸動(dòng)到人們深層次的神經(jīng)，帶來震撼的感受。編導(dǎo)在對舞蹈的創(chuàng)作過程中需要不斷的推陳出新，要讓舞蹈始終保持美感，利用新穎獨(dú)特的創(chuàng)作方式來讓舞蹈始終維持新鮮感。這就需要編導(dǎo)有著深厚的功力，并要經(jīng)過苦心的研究。

1在生活中不斷的找尋素材與靈感

任何的創(chuàng)作靈感都來自于生活，優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)需要先感悟生活，從平時(shí)的生活中進(jìn)行仔細(xì)的思索、認(rèn)真的觀察，細(xì)心的總結(jié)，要將從各個(gè)領(lǐng)域所積累到的素材最后都總結(jié)到舞蹈的創(chuàng)作上來，并按照編導(dǎo)自我的理解與靈感，來實(shí)現(xiàn)舞蹈形式與內(nèi)容的設(shè)計(jì)。舞蹈的作品往往會(huì)緊貼時(shí)代的步伐，因?yàn)橹挥袝r(shí)代感很強(qiáng)的舞蹈作品，才會(huì)被社會(huì)大眾所接受，因而舞蹈作品已經(jīng)不單單要具備所謂的“高雅因素”，現(xiàn)代的舞蹈作品更多的是要通俗易懂，能夠讓廣大的人民所接受和喜愛。例如前些年大紅大熱的《千手觀音》，所塑造的就是一群美麗的少女共同演繹的“觀音”，既為人們帶來了女性獨(dú)特的行為魅力，還讓人們在欣賞美的同時(shí)，深刻的領(lǐng)會(huì)到了我國傳統(tǒng)的人文文化，并激發(fā)了人們對日常生活的熱愛，讓我國悠久的歷史文明深刻的表達(dá)了出來。

2舞蹈的創(chuàng)意要新穎

人們的審美意識隨著時(shí)代的發(fā)展也得了極大的進(jìn)步，在精神需求層面上也得到了很大的改變。舞蹈編導(dǎo)需要緊隨這一趨勢，為了能夠讓舞蹈藝術(shù)朝著更加良性的方向進(jìn)行發(fā)展，就需要不斷的吸取新知識與新文化，吐故納新，大膽的進(jìn)行創(chuàng)新，積極的迎合大眾的口味，摒棄別人已經(jīng)用過的思想與創(chuàng)意，從而創(chuàng)作出較為新穎與獨(dú)特的作品來。對一個(gè)舞蹈編導(dǎo)而言，創(chuàng)新是核心的理念，一個(gè)成功的舞蹈不但要兼?zhèn)鋬?yōu)美的舞姿、熟練的行為動(dòng)作，還要讓觀眾能夠從這些舞蹈的動(dòng)作中發(fā)掘出深層次的含義，理解舞蹈人所要表達(dá)的主題。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)將自己置身于創(chuàng)作的作品中去，只有這樣才會(huì)將引人入勝的舞蹈作品創(chuàng)作出來；另外，舞蹈編導(dǎo)還要置身于舞蹈的格局外去審視自己的作品，從客觀的角度來對作品進(jìn)行檢查，努力的將各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行協(xié)調(diào)的統(tǒng)一。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)不斷的思考與積累，在強(qiáng)調(diào)舞蹈的外在形體美的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化舞蹈的內(nèi)在內(nèi)涵。

編導(dǎo)要有一雙獨(dú)特的慧眼，發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不到的思想與內(nèi)容，在不斷的創(chuàng)作過程中萌生更多與眾不同的靈感與創(chuàng)意。舞蹈的語言應(yīng)當(dāng)盡量避免出現(xiàn)過于大眾化的語言，要讓舞蹈成為來源于生活而高于生活的藝術(shù)，對人們有著足夠的感染力，為觀賞的人們帶來深刻的印象。例如舞蹈《高山流水》就是因?yàn)楠?dú)特的夢幻場景做背景，為觀賞的人們營造出了一個(gè)深刻的環(huán)境，所以獲得了極大的成功。

3舞蹈手法的新穎獨(dú)特

在對舞蹈進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，編導(dǎo)要克服多項(xiàng)的困難，才會(huì)完成這一復(fù)雜的任務(wù)。編導(dǎo)要窮盡思想，將想象力發(fā)揮到極致，不斷的刺激心靈與激發(fā)內(nèi)在的情感，才可以將優(yōu)秀的舞蹈作品創(chuàng)作出來，并升華到肢體動(dòng)作，最終展現(xiàn)在人們的眼前。編導(dǎo)可以將自我的思想與認(rèn)知通過舞蹈的形式表達(dá)出來，而如果能夠通過別人從未使用過的手法表現(xiàn)出來，那么就會(huì)有一種出奇制勝的效果。比如《人球之戀》中，將舞蹈者裝在了一個(gè)塑料的球形環(huán)境之下，而舞蹈者的輔助工具就是一個(gè)美麗的水晶球。利用水晶球所發(fā)出的燦爛奪目的光芒吸引住人們的注意力，讓人們有一種獨(dú)特新穎的視覺體驗(yàn)，從而成為了一次大膽的創(chuàng)新。編導(dǎo)在對作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，想要讓作品能夠出奇制勝，取到意想不到的效果，就要對作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)都進(jìn)行周密的考慮，比如主題、類型、道具、服飾等，不能放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)。

4舞蹈效果的特色處理

舞蹈利用人體的動(dòng)作來傳達(dá)藝術(shù)效果，因此它突破了語言文字的局限性，讓舞蹈者與觀眾的心靈實(shí)現(xiàn)了融合，靈魂進(jìn)行了溝通。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)重視這一效果，利用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，為觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的舞蹈表現(xiàn)形式。舞蹈的語匯是體現(xiàn)主題的重要組成部分，一旦舞蹈語匯很獨(dú)特，那么相應(yīng)的所表現(xiàn)出來的作品也會(huì)大不相同。例如著名的舞蹈作品《山水之間》，就是利用美麗的自然風(fēng)光設(shè)計(jì)與靈活多變的隊(duì)形，來將觀眾引入到無限的遐想空間之中，并讓觀眾對作品的深刻含義進(jìn)行咀嚼，從而使得整幅作品的各個(gè)方面都得到了展現(xiàn)與提升。舞蹈編導(dǎo)要對人體的各個(gè)結(jié)構(gòu)與部位都有認(rèn)真詳細(xì)的掌握，在創(chuàng)作過程中對每一個(gè)部位都能拿捏到位，恰當(dāng)好處。還要保證在創(chuàng)作的過程中充分的發(fā)揮自己的探索與觀察能力，可以從多個(gè)角度去對作品進(jìn)行深度挖掘，努力的利用新穎獨(dú)特的語匯、隊(duì)形和畫面，盡可能的打造出如詩如畫、流連忘返的意境，從而使得舞蹈作品呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)效果來。

5結(jié)語

舞蹈編導(dǎo)需要不斷的推陳出新，尤其是年輕一代的舞蹈編導(dǎo)更要肩負(fù)起不斷創(chuàng)新的任務(wù)。舞蹈作品應(yīng)當(dāng)始終保持著新鮮的血液，要讓舞蹈的作品具有震撼人心與引人入勝的效果。舞蹈的種類繁多而復(fù)雜，所表達(dá)的情感形態(tài)也是多種多樣的，但無論是哪一種的情況形態(tài)，舞蹈編導(dǎo)都應(yīng)當(dāng)盡可能的將其完美的演繹出來，并從非詞語、非概念的角度對形態(tài)姿勢進(jìn)行解讀，讓很多難以用語言來表達(dá)的情感體驗(yàn)，通過形體的姿態(tài)生動(dòng)的演繹出來，從而表達(dá)出內(nèi)心中的美感意蘊(yùn)與精神境界。

參考文獻(xiàn)

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