蒙德里安《樹》的繪畫風(fēng)格演變之我見

常丹

摘要：蒙德里安是荷蘭著名的畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始者，他的作品多追求簡(jiǎn)單而純粹的造型表現(xiàn)繪畫形式，繪畫方式都有著簡(jiǎn)單幾何形態(tài)結(jié)構(gòu)，并對(duì)后代的建筑、設(shè)計(jì)有著很大影響的。其中作品《樹》的繪畫表現(xiàn)更具有韻律的美。他的作品具有很大的影響力，對(duì)繪畫藝術(shù)風(fēng)格指引了重要的表現(xiàn)方向，這種統(tǒng)一的形式讓人忽視了他繪畫中要繪制的主體，更想了解的是最后給人們構(gòu)造什么樣的思想空間，更多的是作品帶來的深刻地精神追求。作品《樹》是他繪畫風(fēng)格演變中最具代表的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：線條；抽象；樹；演變

蒙德里安的作品在不同是時(shí)期所用的繪畫手段和方法都是不同的，從寫實(shí)的有力的繪制到抽象靈活的改變。在每一個(gè)時(shí)期，他的作品都是那么的與眾不同，那么的有個(gè)性?！稑洹愤@個(gè)作品最能夠完美的呈現(xiàn)，不同時(shí)期的不同繪畫手段和不同線條的改變?！稑洹反笾陆?jīng)過三個(gè)時(shí)期的演變過程，并且都是以“樹”為題材構(gòu)成整個(gè)畫面。由傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)手法，逐步提煉抽象繪畫的表現(xiàn)形式，最后畫面只存與直線、弧線的純抽象風(fēng)格的圖形。此作品的繪制表現(xiàn)形式的演變，使他最終成為風(fēng)格派藝術(shù)家和非具象繪畫的代表。

一、早期作品線條粗壯有力

這個(gè)時(shí)期的作品主要追求簡(jiǎn)單純粹的造形，整體畫面保持著單純、濃烈、明麗的表達(dá)。他認(rèn)為事物是一個(gè)超自然的世界，除了有形，還有一種秩序美、韻律美。他說過：“樹是直的，海是橫的，直角是一切平衡的基石?！痹谒难劾锼械囊磺卸际抢L制的符號(hào)、幾何和線條，無論是生活還是在繪畫上，只要有和諧就應(yīng)當(dāng)有追求。而最簡(jiǎn)單的色，最簡(jiǎn)單的形，線條也就成為了主角。這種靈動(dòng)、靈活的美能合成最和諧的效果，才是最美的“人造自然”，這也是蒙德里安作品的精妙之處。

蒙德里安第一時(shí)期的素描作品《樹》是最早的表現(xiàn)形式（圖1）。作品中運(yùn)用傳統(tǒng)的純寫實(shí)繪畫手法——黑白素描的形式，表現(xiàn)樹的虛實(shí)關(guān)系。作品具象的繪制出樹的枝干，線條粗壯有力，黑白分明，有很強(qiáng)烈的層次感，充分的表現(xiàn)出樹的力度。雖然表現(xiàn)手法很傳統(tǒng)，但線條的把握十分鮮明，有張力。凌亂而又動(dòng)感，繪制的栩栩如生。這時(shí)期作品的表現(xiàn)手法主要以寫實(shí)、具象為主。

二、中期作品化繁為簡(jiǎn)

這個(gè)時(shí)期的作品與早期的最大區(qū)別在于化繁為簡(jiǎn)，去掉寫實(shí)的繪制和樹枝干的表現(xiàn)，線條簡(jiǎn)單具有張力，造型感強(qiáng)，構(gòu)成一幅極具創(chuàng)作性的作品。作品使用顏色，脫離黑白。他把凡·高的非描述性和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的圖案和表現(xiàn)性融為一體，使作品更具狂野和力度感?；?、綠、赭三種顏色在這個(gè)時(shí)期有所體現(xiàn)，繪畫中富有強(qiáng)烈的立體主義感，純正面形式表現(xiàn)，減少物體的投影，多于背景和環(huán)境融為一體。不在追求三維的視覺深度，更注重繪制物體的自我體會(huì)。

作品《灰樹》是蒙德里安于1912年創(chuàng)作的，是作品演變過程中第二時(shí)期的代表（圖2）。這幅作品與早期繪制風(fēng)格有很明顯的變化。但《灰樹》這幅作品還是延續(xù)了早期抽象繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)。作品中重點(diǎn)對(duì)樹的枝干、樹枝與背景進(jìn)行的主要的繪制，并對(duì)這些形態(tài)和造型進(jìn)行搭配和融合。樹的全部枝干幾乎完全伸展到整個(gè)背景當(dāng)中，畫面幾乎沒有空間的對(duì)比關(guān)系，仿佛用樹枝把背景進(jìn)行分割、包圍形成一體，把樹的基本形態(tài)特征全然抹去。構(gòu)成形態(tài)逐漸顯現(xiàn)，脫離寫實(shí)，繪制物體新形態(tài)元素。顏色方面只運(yùn)用了灰色，構(gòu)成整個(gè)畫面和背景。精彩之處在于用枝干切開背景，形成多塊不規(guī)則的小碎面，這種繪制方法更能顯示出樹的動(dòng)感和蓬勃的生命力。

三、晚期作品柔美的色彩運(yùn)用

色彩的運(yùn)用越來越多，多體現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的作品中。樹木都是構(gòu)成形態(tài)的表現(xiàn)，幾乎看不到整條的線和寫實(shí)的物體，形象痕跡基本消失，只留下像迷宮一樣的繪制方式。在蒙德里安的理論中，強(qiáng)調(diào)“純粹實(shí)在”和“純粹造型”，將“純粹實(shí)在”逐漸向“純粹造型”中演變，把骨架結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在自己的繪畫作品中，顯示出一種主觀的感覺和表象的約束。“純粹實(shí)在”只是能表現(xiàn)物體本身的形體，而“純粹造型”更多的是對(duì)物體形態(tài)的感悟和情感表達(dá)。形狀與色彩可以為他抒情，造型表現(xiàn)可以為他描繪或歌頌美的表達(dá)。在蒙德里安的心理這些繪制出來的美是一種理想的觀念，能把理論具體化，將物體造型和色彩的動(dòng)勢(shì)規(guī)律，總結(jié)平衡表達(dá)出來，這也是他終身追求的目標(biāo)和所要演變的方向。

在蒙德里安最后一階段時(shí)期的作品《開花的蘋果樹》，不再用黑白和灰色調(diào)繪制，運(yùn)用了柔美的色彩表現(xiàn)。畫面表現(xiàn)更具抽象，邊緣線模糊，樹的結(jié)構(gòu)逐步簡(jiǎn)化，背景與樹的枝干融合成為一個(gè)整體，二者之間的直線和弧線相互交錯(cuò)，形成一種看似無規(guī)律，但又有重復(fù)規(guī)律的動(dòng)感。樹形成了網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，由中間的稠密、四周逐漸疏松。樹的基本形態(tài)已經(jīng)消失在一條條黑色的網(wǎng)格線條之中，構(gòu)成有秩序的集中式結(jié)構(gòu)。作品畫面的色彩采用了柔美的粉紅色、淡紫色系顏色，給人一種輕快、愉悅之感，使人進(jìn)入夢(mèng)幻增加更多的假想空間。這樣的繪制表現(xiàn)在蒙德里安之后的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，這也是他向簡(jiǎn)化抽象風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要作品之一。在他的繪畫表現(xiàn)里，并不是追求抽象，而是內(nèi)在情緒與感悟的精神追求表現(xiàn)。樹的枝干成為心理表達(dá)的情感方式，水平線、垂線的獨(dú)特繪制和搭配，打破規(guī)律的極簡(jiǎn)繪畫方式，顏色的融入使畫面更具有夢(mèng)幻和遐想空間，將現(xiàn)代抽象繪畫帶到了一個(gè)新階段。

四、總結(jié)

蒙德里安作品的獨(dú)特表現(xiàn)和繪制形式，是他經(jīng)過自己的不斷探索，堅(jiān)持不懈地努力，追求自我，一次次的不斷超越改變而形成的，從中找尋出屬于自己的一種簡(jiǎn)單形態(tài)的藝術(shù)法則。在蒙德里安眼里，節(jié)制就是自由，單純就是豐富。簡(jiǎn)單的造型和理性的合理布局，代替了事物本事的描寫和繪制的氣氛。他的作品中運(yùn)用單純而冷靜、明麗而濃烈造型風(fēng)格，替代的了常用的粗的黑的直線和橫線。并運(yùn)用顏色和物的本身，線條和背景與物的融合排列組合，濃烈、熱情的色塊表達(dá)，清晰的展示了從寫實(shí)主義到幾何抽象的過程演變。呈現(xiàn)給人的是一種柔和和剛強(qiáng)之美。他的個(gè)性表達(dá)也是現(xiàn)代人們值得參照的繪制表現(xiàn)，這也是繪畫藝術(shù)的自我展現(xiàn)的個(gè)性方式表現(xiàn)，不在研究純繪畫的表現(xiàn)形式，而是更多的尋找新造型和新物體的形態(tài)美。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐沛君.蒙德里安論藝[M].人民美術(shù)出版社，2002.

[2]吳瑞萍.蒙德里安的《樹》：超驗(yàn)的象征[J].大眾文藝（理論），2009.