妙手生趣

王敏

徐悲鴻，中國著名國畫家、油畫家，畫“馬”名家，是中國畫現(xiàn)代寫實主義藝術(shù)奠基人。其獨特個性的繪畫風(fēng)格自成一派，一生熱愛中國繪畫與美術(shù)教育事業(yè)，中國國畫改革先驅(qū)者，被譽為“現(xiàn)代中國繪畫之父”。曾先后留日、法，游歷西歐諸國，觀摹研究西方美術(shù)，是中國公派留學(xué)美術(shù)第一人。

徐悲鴻擅長畫人物、走獸、花鳥，所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世；主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年；強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。他被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。

徐悲鴻雖以畫馬而著稱于世，但他無疑是近現(xiàn)代動物畫的絕頂高手。據(jù)館藏資料和流傳有序的民間囊括，徐悲鴻畫過的動物有：馬、鷹、牛、雞、貓、麻雀、鶴、喜鵲、虎、獅、鷺鷥、鴿子、鹿、驢、鵝等共計四十余種，品類之多，在同時代畫家中是極為少見的，同時，在藝術(shù)家當(dāng)中能夠像徐悲鴻這樣精熟于動物畫更是絕無僅有。

徐悲鴻自小就愛畫動物畫。但他第一次畫的并不是馬，而是虎。源于父親給他講《論語》時，當(dāng)講到“卞莊子之勇”一句時，悲鴻問道：“卞莊子有何勇？”父親回答：“卞莊子能刺虎?！庇谑潜銓l(fā)生了興趣，央人為他畫了一只虎，并津津有味地照著描畫起來。后來父親指著他畫的虎含笑說：“你這畫的象條狗啊?！边@是有記載的徐悲鴻的第一張畫。這個故事可以看出，徐悲鴻自小對勇武精神的崇拜，這種尊崇連同現(xiàn)實社會的處境，造就了他的性格。這也是后來他熱衷于畫馬、畫獅、畫雞一類動物的精神根源之一。

徐悲鴻十歲便隨父親學(xué)畫。十四歲隨父親外出謀生，給人畫肖像、山水、動物屏條、寫春聯(lián)等。當(dāng)時的強盜牌香煙盒中附有動物畫片，悲鴻很愛搜集，又得到-本日本的博物標(biāo)本畫，開始認(rèn)識猛獸的形狀，經(jīng)常臨摹，由此產(chǎn)生對動物畫的興趣，研究繪畫動物的表現(xiàn)方法。十八歲（1912年）第一次由宜興去到上海，在馬戲團見到真獅、虎、豹等野獸，徐悲鴻說道：“厥伏威猛，超越人類，向之所欣，大為激動，漸好模擬?！笨梢?，此時他已經(jīng)追求“模擬”寫實的方法了。二十歲時畫了一幅馬，寄給上海審美館館長高劍父、高奇峰兄弟，并得到兩位先生的贊賞，并請他再為美術(shù)館作四幅仕女畫。

徐悲鴻二十五歲（1919年）赴法留學(xué)，途徑西貢，共停留三天，對那里的動物園尤感興趣，并對珍禽異木進(jìn)行素描。1921和1922年居柏林和巴黎期間是其集中用功于動物畫的兩年，凡晴天總往博物院或動物園作畫，寒暑不輟。為畫好獅子行走時抬起的一只后腿，曾一連三個月到動物園里進(jìn)行寫生。這一階段的練習(xí)為他的動物畫奠定了最堅實的基礎(chǔ)。歸國后，為兇猛動物寫生的機會不多，便轉(zhuǎn)而畫飼養(yǎng)的寵物或平日所見的動物。1939年他在南洋辦展，因為寄居的朋友家養(yǎng)有許多猴子，便開始畫猴。為了將貓畫得傳神，曾同時養(yǎng)過8只。由此可見，徐悲鴻對動物畫的熱情和興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過對自然山水。

徐悲鴻中晚年動物畫數(shù)量巨大、種類多，既是他抒發(fā)個人情懷的主要方式，也突出體現(xiàn)了真正屬于他自己的成熟風(fēng)格。他筆下的貓、雞、鷹、獅，以及幾乎成為他標(biāo)志性符號的馬，都能極好地體現(xiàn)出這雙重的修養(yǎng)和明確的風(fēng)格。他畫的動物求其相似未必求其生動，求其生動卻難以求其筆墨與個性表現(xiàn)，足可見徐悲鴻出色的技法能力與藝術(shù)素養(yǎng)。

馬是徐悲鴻先生一生中最愛描繪的題材，徐悲鴻以畫馬見長，是新中國第一批到蘇聯(lián)列賓美院學(xué)習(xí)的畫家，集國畫的寫意風(fēng)格與西畫的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)于一身，畫出的馬不但有中國畫的意境，也有西畫的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)關(guān)系。他畫的奔馬，筆墨淋漓酣暢，帶著時代的風(fēng)雷馳騁在畫壇上，給當(dāng)時中國畫壇帶來了清新、有力、剛毅的氣息。他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。

這兩幅奔馬圖繪一匹駿馬蹄踏秋草急馳飛奔的情景。馬的頸部和腹部以軟毫筆著濃墨一筆勾畫，弧線粗重，富有彈性，表現(xiàn)出肌肉的力度。馬的鬃毛和尾部在運筆施墨上毫無凌亂之感，其虛實相間的筆觸，濃淡、干濕互襯的墨氣，表現(xiàn)出駿馬馳騁時鬃毛飛揚的飄逸灑脫。

此幅畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。

他筆下的馬，鼻孔都特別大，馬腿的比例也相對稍長，馬鬃是用硬毫著力地掃出，四蹄看似簡單帶過，實則矯健有力。

徐悲鴻先生所作的水墨奔馬，無羈群，尚桀驁，發(fā)胸中激情，掘民族精神，傳世甚多，蜚聲海內(nèi)外，徐悲鴻先生在不少畫中寄托著憂國憂民的思想感情。在寬廣的原野上狂奔，從沖態(tài)、氣勢看，一群駿馬，神駿氣昂，奮發(fā)感人。畫面簡淡、高逸，用筆潑辣、凝重，窮紫酣暢，間參西法，均為徐悲鴻先生的獨到之處。

動物畫的藝術(shù)特點是造型簡練真實，神態(tài)、筆墨都生動有趣，體現(xiàn)了徐悲鴻動物畫創(chuàng)作的極致。如此精準(zhǔn)的造型能力源于他扎實的素描功底，以及對墨的運用。在這里，筆墨完全服務(wù)于造型和形象表現(xiàn)，這一特點，源于徐悲鴻的“寫實主義”藝術(shù)觀和學(xué)習(xí)西畫的經(jīng)歷。可以說，動物畫是徐悲鴻“中西結(jié)合“體系下的作品，而這種特征與風(fēng)格的成就在中國畫的歷史上占據(jù)了一定的重要位置，對于20世紀(jì)中國畫的改良變革產(chǎn)生的影響也是非常顯著的。