口語詩與抒情詩的創(chuàng)新

三個A：寫作觀念的更新，不是指你要改變自己的風(fēng)格去迎合別人，而是在你的寫作風(fēng)格上，不斷注入新的知識和信息，用更先進(jìn)的現(xiàn)代手法表達(dá)你的思想和感情。做A榜兩年來，我最深的感觸是，想要成為優(yōu)秀的寫作者必須要有開放的心態(tài)，不斷更新自己的知識庫。我沒見過誰能靠小圈子的互相吹捧和利益交換成為真正的大師。時間是最好的審判者。

拓夫：要寫好一首詩，我以為，必須要具備這幾個“度”——一是深度。挖掘的深度，思想的深度。二是力度。既不能溫吞水，又不能用力過猛，所謂過猶不及。三是硬度。質(zhì)地，如玉石，有足夠硬度。四是銳度。不痛不癢，不如不寫。要讓人讀出痛感?？曜釉?，和針扎是不一樣的。五是溫度。詩歌是情感的藝術(shù)。但情感又是最奢侈的東西，它不能像偽劣仿品，滿大街都是。猛火炒肉，慢火燉湯。有巖漿噴發(fā)，也有靜水深流。六是辨識度。個性，藝術(shù)最需要個性。相反，有人寫了幾十年，你把他名字隱去，剩下的文字就面目模糊了。

大朵：有評論家說廣西詩歌比較樸實、純凈，其實是說我們的詩歌寫作還比較傳統(tǒng)。這和地域沒有太大關(guān)系，而是與詩壇求變的欲望不很強(qiáng)烈有關(guān)。劉頻曾經(jīng)給我們忠告：詩歌寫作要與時俱進(jìn)，要不斷地突破自己，必須“把自己打碎”。 盤妙彬告誡我們詩歌要寫出自己獨(dú)特的東西，不要寫“大路貨”。他們的詩歌非常獨(dú)特，識別度高，值得我們學(xué)習(xí)。我過去沉溺于傳統(tǒng)的那種美，后來被先鋒詩歌貼近時代和現(xiàn)實的姿態(tài)所瓦解。我也開始嘗試種種以前沒有用過的“先鋒寫法”。變是創(chuàng)新，變是突破口，也是我創(chuàng)作不竭的內(nèi)生動力！

李大嘴：也許我們不能以低劣的抒情詩來定位抒情詩的寫法，反過來也不能用口水詩來定位口語詩。一個用鍬，一個用鏟子。我愿意這樣看待它們，如果把它們比作武功，口語詩更注重內(nèi)功，詩在言外。而抒情詩更注重外功，詩在言內(nèi)。有人說，抒情詩是傳統(tǒng)的寫作手法，口語詩是現(xiàn)代的寫作手法。我完全不同意。其實《詩經(jīng)》《唐詩三百首》絕大多數(shù)的作品都是口語詩的寫作方式，少部分屬于抒情詩的寫作方式。抒情詩的寫作，在我看來，難度更大，一不小心，可能滑入語言的泥潭；而口語詩，同樣有口水化的危險。支撐它們的，是更深的情感與內(nèi)涵以及天才的表現(xiàn)力。

申海光：如果先把自己局限在某個方框里，或者某個方向上，那么他的創(chuàng)造性先天就萎靡了。就像把個紅薯種在瓶子里，它就只能長成瓶子的樣子。那還要菜地干什么？世界還有什么意義？其實，詩歌在一定的標(biāo)準(zhǔn)之下，殊途同歸。用鋤頭翻地，還是用鏟子翻地，有什么錯對之分呢？如何放下利益，兼容并包，是我們作為一個俗世詩人所要處理的現(xiàn)實問題。

周統(tǒng)寬：在一個開放性的世界里，我們更應(yīng)該開放心胸，接納更多對我們有益的東西。我所說的先鋒，它不停留在技術(shù)層面，它是思想層面上的東西。就好像現(xiàn)在，智能手機(jī)已相當(dāng)普及的今天，你生產(chǎn)出來的BB機(jī)再好，也沒有人買你的賬了。

黃仁錫：詩的確跟有形有樣的東西無異，看得見，摸得著，簡單至極。簡單的詩，首先它的內(nèi)容真。其次，它的語言也真。為什么有的人說的話是詩，有的人說的話還是話，用詩人彭先春的話來說：這區(qū)別是智慧。人生有限，我不可能再像年輕人那樣任意揮霍時間了，所以我想，能夠簡單的事決不復(fù)雜著做，能夠簡單表述的話決不復(fù)雜著說。讀簡單的好詩，是我的最愛。寫簡單的好詩，是我一生的追求。

蔣彩云：寫詩不是我生活的全部，但也讓我的生活變得更加有趣。我希望能成為一個有趣的詩人。每個人都喜歡被肯定，我希望能得到更多中肯的建議，哪怕是很嚴(yán)厲的批評。當(dāng)然，我希望可以給年輕人更多一些空間，少一些吹捧、打壓，多一些包容。我不能代替90后說些什么，我只是明白自己現(xiàn)在還年輕，以后的路很長。

剛子：口語詩 的發(fā)祥地西安及伊沙所倡導(dǎo)的詩歌方向，我沒有資格說三道四，這些自有后世評說，正如我們現(xiàn)在去看白居易的“鄙俚”。同樣，徐志摩、聞一多、臧克家、田間、艾青、席慕容、余光中、舒婷、北島、顧城、海子、汪國真、余秀華等，他們既有的詩風(fēng)和歷史，無法繞開、抹去?！八缶恕⑺?，都是他舅；高桌子、低板凳，都是木頭?！辈徽撃阌檬裁葱问斤L(fēng)格，關(guān)鍵是“質(zhì)”永遠(yuǎn)都不會改變。

小石子： 詩與時代的步伐、民生、背景、世俗等息息相關(guān)。 從2015至2017，我參加兩屆“廣西AAA排行榜”活動，受益匪淺。一是讓我在“傳統(tǒng)詩歌”與“現(xiàn)代詩歌”碰撞的火花中看到時代的強(qiáng)音，二是，“陳舊詩觀”與“創(chuàng)新詩意”的沖突中看到詩歌發(fā)展的新臺階。時代在日新月異地變化，詩歌也應(yīng)當(dāng)不斷地創(chuàng)出新意。

阿廣：我不太喜歡把傳統(tǒng)的詩歌和口語詩看成兩個完全對立的事物。語言的發(fā)展有自己的規(guī)律，詩歌的發(fā)展也有自己的規(guī)律，這些規(guī)律是由一個社會的整體發(fā)展?fàn)顩r決定的，不是憑哪一個人憑空創(chuàng)造的。

洪小薇：一直以來，我活在封閉的生活圈子里。此次有幸參加金城詩會，我將改變思想和詩風(fēng)，寫一些順應(yīng)潮流的作品。都說詩歌是喜新厭舊的藝術(shù)。詩歌就是一段深刻的有想象力創(chuàng)造力的話的分行，從角度，用語，意象上創(chuàng)新才能吸引讀者。

甘谷列：AAA詩歌排行榜在一定程度上推動了廣西詩歌的發(fā)展。詩歌有很多種寫法，有很多種風(fēng)格，三個A推崇的這一種口語詩（或者口語短詩）的寫法（也是國內(nèi)詩歌中的一種風(fēng)行的詩潮），要求要有爆發(fā)力，要有張力，要有出彩之處，要有出人意料的亮點，要有言外之意，或者突然抖出一個包袱，讓你感覺意外而又自然，也是詩歌藝術(shù)中的一種很好的表達(dá)方式。不管什么樣的寫法、風(fēng)格，重要的是把詩寫好，寫好才是最重要的。

責(zé)任編輯 侯建軍