古琴制作工藝研究的文獻計量分析

【摘 要】 通過文獻計量分析匯總分析的角度，為古琴制作工藝研究提供不同時期的大量信息和信息來源渠道，并進行了 匯總分析。

【關鍵詞】 古琴；制作工藝；文獻計量；定量分析

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.005

【Abstract】By means of bibliometric analysis and summary analysis， this paper provided a large number of information and information sources for different periods about making techniques of Guqin， and the analysis was done.

【Key Words】Guqin； production process； bibliometrics； quantitative analysis

琴，是中華民族最古老的樂器之一，現(xiàn)今已出土的最早的琴文物是湖北棗陽郭家廟曾國墓地的一足半箱琴，距今已有2 700多年的歷史。據(jù)可考的文獻資料顯示，琴起源于原始社會時期，《世本》曰：“琴，神農(nóng)所造。”《廣雅》曰：“伏羲造琴，長七尺二寸而有五弦?！彪m然具體年代很難考證，但不難看出琴有著悠久的發(fā)展史，琴之文化千百年來一直受到文人墨客的喜愛與傳承，自古就有“士無故不撤琴瑟”的說法。因其古老的歷史與獨特的文化屬性，人們也稱其為古琴、瑤琴、玉琴、七弦琴、絲桐等。

琴之形制與古人的陰陽觀、五行、律呂、禮文化的發(fā)展息息相關，就目前可考的文物實物可以看出，琴之形制也是逐漸演變的過程，從一開始的琴制并不固定的一足半箱琴，到后期基本穩(wěn)定在三尺六寸五分琴長的全箱琴，選材與制作工藝也發(fā)生了悄然改變。

那么，不同歷史年代的古琴斫制工藝有什么特點，哪些朝代發(fā)生了何種工藝演變，古人對古琴制作工藝的改良能給后人何種啟示，現(xiàn)代中外古琴研究的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢是什么?；谶@些問題，筆者希望從文獻計量分析的角度探究古琴制作工藝的發(fā)展史，并對古琴制作工藝的研究現(xiàn)狀做一個較為清晰的整理，希望對今后的古琴研究提供一些參考。

1 統(tǒng)計方法說明

本文所參考的文獻數(shù)據(jù)來自中國基本古籍庫、讀秀學術搜索、中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫（CNKI）、國家知識產(chǎn)權局專利信息檢索、web of science等數(shù)據(jù)平臺。以“斫琴、中國古琴、古琴制作、斫琴工藝”等詞作為主題詞進行全文、主題、篇名、關鍵詞、年代方面及邏輯檢索。中國基本古籍庫顯示全部朝代的古籍搜索結(jié)果為189 764條，大成故紙堆47條?，F(xiàn)代文獻檢索結(jié)果顯示，在中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫以“古琴”為搜索詞進行全文檢索，共有文獻44 156篇，年代區(qū)間為1926年～2016年；以“古琴制作”為搜索詞進行全文檢索，共有文獻13 463篇，年代區(qū)間為1956年～2016年。在讀秀學術搜索以“古琴”為搜索詞進行全文檢索，結(jié)果為圖書2 741本，期刊6 756篇，學位論文305篇，會議論文81篇。萬方及維普數(shù)據(jù)庫檢索結(jié)果較少。外文文獻檢索結(jié)果顯示，在web of science數(shù)據(jù)庫中，以“Guqin”為檢索詞進行檢索，結(jié)果顯示為11篇。（以上文獻檢索時間截止到2016年10月14日，全部檢索結(jié)果見表1。）

筆者對古籍文獻進行了整理，以及新中國成立之后與古琴制作工藝研究相關的文獻數(shù)量、研究方法、研究重點、作者單位等四個方面的數(shù)據(jù)進行了定量分析，最后對中國古琴制作工藝的發(fā)展情況進行梳理。

2 統(tǒng)計結(jié)果分析

2.1 古籍

以“琴”為搜索詞在中國基本古籍庫進行檢索，全部朝代的檢索結(jié)果為189 764條。通過對檢索條目的篩查，筆者發(fā)現(xiàn)，中國古代古籍中與古琴制作工藝相關的文獻記載主要分為三個階段，周朝至南北朝時期、唐宋時期、元明清時期（圖1）。

通過對周至南北朝時期的古文獻的整理，筆者發(fā)現(xiàn)這一時期關于古琴制作工藝的文獻主要體現(xiàn)了形制逐漸趨向穩(wěn)定的過程，早期古琴的琴長數(shù)據(jù)、弦制有不同的記載，琴尺寸的不同可能與度量衡尚未得到完全統(tǒng)一有關。關于琴的選材已有較為清晰的記錄，偏向選擇梧桐木、梓木，木材使用有明確的陰陽之分及面板、底板的多種組合方式。優(yōu)質(zhì)木材的產(chǎn)地也有詳細的記載，主要集中在山東、河南一帶。

唐、宋兩代是古琴發(fā)展的兩個鼎盛時期，唐與宋的琴形制各有風格與特點。文獻記載唐代出現(xiàn)了著名的雷氏斫琴家族、李勉、張越等人，不斷提高斫琴技藝，還出現(xiàn)職業(yè)琴家。由于大唐盛世、佛教興盛等因素的影響，古琴需求量的增加，出現(xiàn)了程式化的制作模式。唐琴形制較多，琴通體圓潤，面板弧度較大，音色較洪亮。宋代是古琴音樂文化發(fā)展的高峰，在實踐的基礎上，總結(jié)出大量關于制琴工藝的文獻，為明清后世的發(fā)展奠定堅實基礎，《太古遺音》《碧落子斫琴法》《琴史》等文獻詳細記錄制琴工藝，宋代統(tǒng)治者對琴樂重視出現(xiàn)“官琴”，弦制根據(jù)演奏需要也有創(chuàng)新。宋琴形制相較唐琴面板弧度小。

明清時期特點是繼承唐宋并進行發(fā)揚，其中關于琴古籍文獻眾多，主要是對前人文獻的再整合及解讀，同時琴曲琴譜的大量涌現(xiàn)，不同的地域逐漸形成不同的流派。

中國基本古籍庫中的民國時期文獻主要為歷朝代編年史中出現(xiàn)過的內(nèi)容，在大成故紙堆中搜索到的47篇有關琴的文章，主要為琴的簡介、民國時期的琴社活動以及有關琴的報刊廣告。

2.2 現(xiàn)代中文文獻

以“古琴改良”為搜索詞在中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫進行全文檢索，共有1955年～2016年間的期刊文獻2 913篇，1955年～2002年文獻數(shù)量呈逐年緩步增長的態(tài)勢，共有相關文獻300篇左右；2003年開始至2016年，文獻數(shù)量呈快速發(fā)展狀態(tài)，這一時期共有相關文獻2 500篇左右（圖2）。由此可見，自2003年11月7日古琴被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”之后，古琴受到大量關注，從而研究數(shù)量與成果不斷增加。以“古琴制作”為檢索詞在知網(wǎng)進行檢索，其中不同年份的檢索結(jié)果仍然符合上述規(guī)律，建國至文革時期與古琴制作相關的文章比較少，只有少數(shù)該領域?qū)＜疫M行研究，例如吳景略、王世襄、查阜西、龔一等。1959年在北京召開民族樂器改革座談會，當時吳景略展示了他改為鋼弦的古琴，使之音量變大。1980年以后，古琴文章數(shù)量較之前明顯增多，人們對傳統(tǒng)文化重新重視起來，同時開始思考中國民族音樂存在的問題，探究解決的辦法。1990年開始陸續(xù)有“民族樂器制作師年會”、“中國古琴藝術國際交流會”等活動的舉辦，人們開始研究傳世古琴文物的形制特點、制作工藝、修復技術，也探究古琴徽位、律學、陰陽觀、美學等方面。

對古琴制作工藝更全面的研究從2003年后展開，主要的研究主題有：對某歷史朝代古琴制作工藝進行考證與研究，某一特定地域的古琴制作工藝研究，對于某位當代知名斫琴家的斫琴工藝進行調(diào)查研究，對某一地區(qū)的民間斫琴作坊進行探訪研究，斫琴家對古琴制作的心得與介紹，將古琴形制與古琴制作工藝結(jié)合研究，對古代某一部斫琴工藝古籍進行分析研究，對傳世名琴及當代著名斫琴師制作的古琴進行技術分析、探究其制作特點與規(guī)律，對古琴制作過程中的某一工序的研究，對古琴音色的聲學特性進行分析研究，古琴琴弦的創(chuàng)新及物理性能分析。

主要科技研究方法有CT掃描、光譜分析、使用Abaqus有限元分析軟件對面板振動進行研究、基于51單片機和Authorware制作的古琴模擬系統(tǒng)、復合材料古琴的動態(tài)彈性性能研究、共鳴體聲學振動特性的研究和分析、古琴聲音數(shù)字化研究、古琴琴弦物理性能測量、古琴固有振動特性的數(shù)值和實驗分析、古琴共鳴體的聲固耦合模態(tài)分析、基于Leap Motion的中國古琴聲畫結(jié)合交互設計研究等。

在中華人民共和國國家知識產(chǎn)權局中國專利公布報告以“古琴”為搜索詞進行檢索，在四種類型選擇中，發(fā)明公布28條，發(fā)明授權7條，實用新型78條，外觀設計183條。其中與古琴制作工藝相關的專利主要集中在琴弦的創(chuàng)新制作方面，金屬制作的古琴及其制造方法，雙徽位古琴。

2.3 現(xiàn)代外文文獻

與古琴相關的現(xiàn)代外文文獻主要是英文文獻與日文文獻，筆者通過檢索一些國外的期刊數(shù)據(jù)庫，發(fā)現(xiàn)在web of science里以“Guqin”為搜索詞進行檢索，共有期刊論文11篇。

其中有兩篇用到實驗，文章內(nèi)容包括對古琴的聲學研究，介紹了聲音測量的五個樣本，分析了琴的基本聲音輻射機制；另一篇是基于計算機斷層掃描的對古琴內(nèi)部結(jié)構的非破壞性研究，以及一些涉及音樂治療法的研究。

3 總結(jié)

通過對古籍與當代文獻的檢索，筆者發(fā)現(xiàn)可根據(jù)不同時期文獻記載古琴發(fā)展的特點將之分為周至南北朝時期、唐宋時期、元明清時期這三個階段。中華人民共和國成立之后可以分為三個時期：1950年～1980年、1980年～2003年、2003年至今，開始階段關注于古琴的改良研究，1980年之后開始反思中國民族音樂發(fā)展過程中存在的問題，2003年隨著古琴被列入“人類非物質(zhì)文化口頭遺產(chǎn)”，對古琴制作工藝的研究文獻逐年快速增加。

目前古琴研究的熱度仍在持續(xù)，高等院校、音樂研究院所、文物保護部門是古琴制作技藝研究工作的主力，其研究特點為多學科交叉、多視角探索、關注工藝細節(jié)、注重模擬實驗。早先的研究主要是集中在斫制工藝的某一道工序、或分析古琴材質(zhì)對聲學振動的影響，但是較為缺乏綜合性的研究與論述，其研究內(nèi)容還可以進行更加深入的研究。

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作者簡介：

豐子一，山西大學音樂表演專業(yè)本科，中國科學院大學科學技術史專業(yè)在讀碩士，主要研究方向為音樂考古，項目經(jīng)歷主要有古琴制作工藝研究等。