張永祥：真正的大師

文/山人

張永祥：真正的大師

文/山人

著名畫家張永祥。

在這個大師泛濫、甚至成了貶義詞的時代，我還是想尊稱張永祥老人為大師，而且是真正的藝術(shù)大師——裝裱是門藝術(shù)，他研發(fā)的裝裱技藝獲得了12項(xiàng)國家發(fā)明專利，裝裱的長卷創(chuàng)下了世界紀(jì)錄；繪畫是門藝術(shù)，他的作品多次參加全國大展，工筆畫《貴妃出浴》被選送到聯(lián)合國總部展出；中醫(yī)是門藝術(shù)，他30年苦研深鉆，博覽醫(yī)學(xué)典藏，取得了一些突破性的醫(yī)學(xué)成果。這樣一位融三藝于一身的78歲老者，難道不可以稱之為“大師”嗎？

張永祥老人是名揚(yáng)海內(nèi)外的“張氏裝裱”的發(fā)明人，現(xiàn)為北京凌翔書畫裝裱（張氏裝裱）培訓(xùn)中心總經(jīng)理、北京凌翔閣畫院院長、東方藝術(shù)館館長，十幾年前便被國家有關(guān)部門評為“中國當(dāng)代最具影響力人物”。他的人生軌跡始終與時代合拍，充滿了傳奇色彩。河北師范大專畢業(yè)后，他先后在地委、縣委、鄉(xiāng)鎮(zhèn)任職20年，并于1979年出席全國勞模大會，受到國務(wù)院嘉獎。改革開放初期，他放棄了“鐵飯碗“、“鐵官椅”等優(yōu)厚待遇，義無反顧地投身到革新中國裝裱技藝的科研實(shí)踐中，最終，“張氏裝裱”研發(fā)成功。該技藝突破傳統(tǒng)、超越了日本的裝裱新技藝，一舉獲得了12項(xiàng)國家發(fā)明專利，裝裱的2016米長卷榮獲“大世界基尼斯之最”，現(xiàn)已培養(yǎng)海內(nèi)外學(xué)員逾2萬名，慕名學(xué)習(xí)者至今絡(luò)繹不絕。

張老從小酷愛繪畫藝術(shù)，數(shù)十年迷醉于丹青墨海，苦耕不休，曾拜師于黃均、任率英，請教彥涵、王琦等畫界名家，在工筆和寫意畫創(chuàng)作上達(dá)到了很高的造詣。他的作品主題深刻、創(chuàng)新入境，不但技法嫻熟、栩栩如生，而且充滿了濃郁的時代和生活氣息，尤其是對大幅作品的駕馭得心應(yīng)手，令人稱道。其作品構(gòu)思縝密，立意高遠(yuǎn)，觀之令人震撼，使人感悟。他的作品多次參加全國大展并獲獎，不少作品被國內(nèi)外各界人士收藏。2013年，他的作品《秋蟲圖》被載入神舟十號飛船，榮獲文化部文化藝術(shù)特別紀(jì)念獎；2014年，中國婦聯(lián)等有關(guān)組織將其作品《貴妃出浴》選送到聯(lián)合國總部展出，成了展會的一大亮點(diǎn)。一位頗有名氣的美術(shù)評論家在拜讀了張老的系列工筆畫后，驚贊地評價說：“張先生的工筆畫造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩逼真，技法嫻熟、自然靈動，筆法精妙、風(fēng)格獨(dú)立，可謂爐火純青、自成大道也。”

張永祥作品 《無畏有為》

近年來，張老在中醫(yī)藥研究上也取得令人咂舌的成就。他自小便受祖母給人看病的影響，對中醫(yī)這一中國傳統(tǒng)文化瑰寶充滿了好奇和神往。從藝的30多年里，他一直堅持尋醫(yī)問藥，收集、閱讀了古今中外醫(yī)藥書籍上萬本，積累了豐富的醫(yī)學(xué)知識和臨床經(jīng)驗(yàn)，取得了一些突破性的醫(yī)學(xué)成果，目前已與中國中醫(yī)科學(xué)院中醫(yī)藥科技合作中心合作，在未病先治、治療慢性病和疑難病方面做進(jìn)一步科學(xué)探討和研發(fā)。

什么是大師？在寫下這篇文章的題目時，我就不停地問自己。我認(rèn)為，大師首先意味著一種引領(lǐng)和擔(dān)當(dāng)，真正的大師必須身負(fù)強(qiáng)烈的使命感，具有深厚的家國情懷。這是一個大師泛濫的時代，也是一個缺少大師的時代，而張永祥老人，則是這個時代當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師。

張永祥作品 《喜上梅梢》

張永祥作品 《隨機(jī)應(yīng)變》

張永祥作品 《追攀不止》

張永祥作品 《急中生智》

張永祥作品 《窮追不舍》