試論二胡在豫劇樂隊伴奏的地位和作用

安清香

摘要：作為我國一項優(yōu)秀的曲藝形式和戲曲劇種，河南豫劇是我國最大的地方劇種，因其酣暢淋漓的行腔和抑揚頓挫的唱腔以及活靈活現(xiàn)的內(nèi)容而深受廣大人民群眾的喜愛。豫劇樂隊當中尤以二胡最為重要，其在豫劇當中扮演著至關(guān)重要的角色，并發(fā)揮著關(guān)鍵作用。本文將通過對豫劇中的二胡的簡單概述作為切入點，著重圍繞二胡在豫劇樂隊伴奏中的地位和作用進行簡要分析研究。

關(guān)鍵詞：二胡；豫??；樂隊伴奏；地位作用

在豫劇當中，其靈魂與核心便是豫劇音樂，豫劇音樂也是豫劇的主體部分，影響著豫劇的存在和長遠發(fā)展。在舞臺上，演員是獨立的，可以依據(jù)戲曲人物的設(shè)定程式展現(xiàn)戲曲人物的細膩感情，樂隊伴奏則是與演員呈現(xiàn)出互為“主”“從”關(guān)系，豫劇樂隊伴奏在豫劇當中全權(quán)負責音樂部分，其重要性不言而喻，所有的伴奏樂器在演員的演唱中都只能起輔助作用，不能喧賓奪主，不能主次不分。而二胡則是豫劇樂隊伴奏中和核心關(guān)鍵，對演員的唱腔、身段以及氣氛和情緒的烘托渲染等均發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。因此，文本將著重分析二胡在豫劇樂隊伴奏中的地位和作用，希望能夠使得二胡更好地為豫劇及樂隊伴奏發(fā)揮自身的優(yōu)勢作用。

一、豫劇二胡的簡要概述

在戲曲音樂中，二胡的使用與其他樂器相比較，二胡的適用范圍更廣泛。豫劇二胡雖然在演奏技法方面同普通二胡并沒有本質(zhì)上的區(qū)別，但豫劇中的二胡需要利用自身的特殊音色，模仿甚至是還原豫劇唱腔，從而更好地表現(xiàn)劇中人物形象與人物情感的同時能夠有效增強豫劇的視聽效果以及藝術(shù)魅力。二胡的內(nèi)外弦音程為純五度。戲曲中的二胡在獨奏時，定弦的高音大多是“DA”，但是也有定弦為“GD”的，如《二泉映月》。二胡是一種自然變調(diào)的樂器，能夠在“DA”的定弦情況下演奏出任何調(diào)高的樂曲，因此，在豫劇伴奏中，二胡要依據(jù)劇種的調(diào)高、調(diào)性來確定定弦。豫劇二胡定5 2弦，演奏者通過佩戴指帽在適當使用演奏技法之下，使得二胡能夠發(fā)出明亮純凈的音色與音質(zhì)，在與演唱者的唱腔和表演進行有機融合、相互配合之下可以表現(xiàn)出或豪邁或柔美、或高亢或細膩的音色，更加活靈活現(xiàn)、生動形象地還原劇中人物及其思想情感[1]。

在豫劇樂隊中二胡的基本作用就是伴奏，但是，要想把這一基本功能充分發(fā)揮好并不是簡單之事。二胡在豫劇中的伴奏與獨奏是不同的，要做好豫劇中的伴奏必須具備扎實的基本功，還要了解透徹并掌握豫劇的特點，對豫劇的板式、曲牌、調(diào)式轉(zhuǎn)換以及演員流派的演唱風格等都要熟悉了解。二胡的伴奏特別要注意為豫劇進行伴奏的流派風格，演奏前如果沒有把握豫劇流派的風格基調(diào)，那么二胡伴奏出來的音樂唱腔就沒有韻味，沒有生氣，導致整體伴奏音樂生硬呆板。為了能夠把舞臺人物的鮮明個性和復雜的情感表現(xiàn)的淋漓盡致，產(chǎn)生強烈的演出效果，那么二胡演奏者必須要運用好“輔、襯、補、托”等演奏技法，巧妙地運用拉弓、揉弦、換把等手法，讓二胡的伴奏烘托人物情感的變化。例如：在演奏豫劇《清風亭上》的核心唱段張元秀尋子哭訴一場“奴才全將良心悶”時，由于這段核心唱段的情感波動較大，是具有“二八”板特色的豫劇，因此二胡演奏者必須能夠熟練掌握伴奏技法才能輔助演員展現(xiàn)人物的獨特魅力。

二、二胡在豫劇樂隊伴奏中的地位與作用

（一）營造情感氛圍

二胡的音色比較深沉，但是音質(zhì)上表現(xiàn)的比較細膩，奔放與憂郁的氣質(zhì)同時具有，對感情能夠游刃有余的表現(xiàn)。二胡在豫劇樂隊伴奏當中發(fā)揮著“托”的作用，即負責營造出良好的情感氛圍，有機統(tǒng)一豫劇樂隊伴奏和演唱者的演唱及表演等，使得觀眾能夠更好地走入故事情境當中。但豫劇二胡需要與表演者相同步，譬如說在《香魂女》當中，通過適當減弱二胡的音色表現(xiàn)出環(huán)環(huán)內(nèi)心的心灰意冷，而通過逐步增強二胡音色則能夠有效表現(xiàn)出后期環(huán)環(huán)重見光明的欣喜、激動之情，而當“有了選擇的權(quán)利”甩腔之后，需要通過過門強奏的方式表現(xiàn)出環(huán)環(huán)情緒的爆發(fā)，烘托出強烈的情感效果。

（二）確定正確基調(diào)

二胡在豫劇伴奏中還發(fā)揮著確定正確基調(diào)的重要作用，表演者在二胡旋律的指引下能夠避免出現(xiàn)走板或是跑掉等問題，如果一旦發(fā)現(xiàn)表演者出現(xiàn)跑調(diào)、涼弦等情況時，豫劇樂隊伴奏中的二胡伴奏者需要通過適當加大二胡的音量，并拉奏原本旋律的基本音等方式，使得表演者能夠在聆聽到主旋律之后有效糾正自己不正確的唱腔、音調(diào)等，進而有效解決涼弦的問題[2]。

（三）增強情感表現(xiàn)

作為豫劇樂隊伴奏當中的關(guān)鍵力量，二胡最重要的工作就是根據(jù)豫劇的劇情內(nèi)容提供“伴奏”的作用，用以進一步增強劇中人物的情感表現(xiàn)。譬如說在《香魂女》中，表演者倡導“長嘆息”后的過門位置處時，需要通過使用滑音的方式加強二胡的音色與音量，即演奏者通過上下滑動弦上的按指，尤其是通過將倚音花香本音的方式使得本音能夠得到突出和強調(diào)，用以幫助表演者盡可能提高唱腔，進而淋漓盡致地展現(xiàn)出演員的情感表現(xiàn)，提升唱腔的藝術(shù)感染力。

（四）發(fā)揮引領(lǐng)作用

二胡在豫劇樂隊伴奏當中還占據(jù)著引領(lǐng)性的重要地位，發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用，領(lǐng)出高調(diào)、速度、情感。其余全部伴奏樂器均需要聽從二胡的指引，二胡演奏者需要同時兼顧鼓簧、演奏者的唱腔以及其他樂器，通過適當進行強奏、弱奏等方式提醒其余樂器演奏者需要加強或減弱樂器音色。因此在戲曲中，只有正確把握好二胡領(lǐng)的藝術(shù)，才可以有效提高戲曲的表達效果。在豫劇表演中，需要換板式時，因為一些核心唱段的情感比較復雜，這時就需要有多樣的板式將豫劇唱段中的復雜情感充分的表現(xiàn)出來，此時板式的更換就需要二胡來領(lǐng)著其他樂器及時的進行更換，領(lǐng)導演員變換調(diào)子，把握音準，避免出現(xiàn)走調(diào)。在演員還沒有開始演唱時，二胡此時的重要性還表現(xiàn)在引領(lǐng)樂隊演奏出唱腔的節(jié)拍速度，讓演員能夠找準此段唱腔的節(jié)奏。鑒于豫劇本身獨特的表演風格，二胡演奏同表演者的演唱為一個整體，因此在二胡伴奏的過程當中需要隨時關(guān)注接口，二胡伴奏者和表演者在情緒情感上應(yīng)當保持一致，進而準確判斷出最佳的演奏時機，避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況[3]。

（五）補齊唱句缺口

豫劇表演者在進行演唱的過程中，每一句唱句之間都會存在氣口，用于表演者進行換氣，但如果沒有二胡的伴奏則會使得氣口和唱調(diào)不飽滿。因此豫劇樂隊伴奏中的二胡，其關(guān)鍵作用之一便在于能夠有效補齊唱句與唱句之間的缺口和氣口，使得唱調(diào)能夠更加飽滿、完整。譬如說在《拷紅》當中，尊姑娘在唱完最后一句即“我見也悲傷”之后，需要豫劇樂隊以及二胡進行伴奏，達到唱句有盡而意蘊無窮的目的，進一步表現(xiàn)出尊姑娘的人物情緒，將表演氣氛推向高潮。

結(jié)束語：總而言之，本文通過對二胡在豫劇樂隊伴奏中的地位和作用進行簡單分析，以幾個著名的河南豫劇劇目為例，表明二胡在豫劇樂隊伴奏中起到營造情感氛圍、確定旋律基調(diào)、增強情感表現(xiàn)、補齊唱句缺口以及引領(lǐng)全劇等重要作用，只有通過靈活運用二胡并使用正確的演奏技法，才能使得豫劇在二胡的伴奏之下塑造出更加飽滿的故事人物、展現(xiàn)出更加充沛的人物情感，進而有效增強豫劇的視聽性和藝術(shù)感染力。

參考文獻：

[1]程瓏. 豫劇樂隊及其伴奏手法研究[D].河南大學，2015.

[2]王海潔. “豫劇二胡”演奏技法研究[D].山西師范大學，2016.

[3]司松林. 豫劇板胡和器樂板胡之淺談[J]. 樂器，2016，08：58-59.