《茶館》中老舍對人物形象的塑造探討

邢潔

摘要：在話劇的創(chuàng)作中，人物形象的塑造是整部作品的靈魂，對于推動故事情節(jié)的發(fā)展有著關鍵性的作用。《茶館》是著名作家老舍先生的一部話劇作品，整部作品涉及眾多人物形象，然而經過老舍先生的描述，每一個人物的個性都展現(xiàn)地淋漓盡致。老舍先生采用巧妙的手法，將階層不同的諸多人物進行了描述，其鮮明的個性特點躍然紙上。研究老舍《茶館》中的任務塑造特點和方法，對于后期作品的創(chuàng)作有著非凡的意義。

關鍵詞：茶館；老舍；人物形象塑造

話劇《茶館》由老舍先生創(chuàng)作于1957年，歷經半個多世紀，在全國大小劇院上映無數(shù)次，依然被人們奉為經典。《茶館》全劇人物超過七十個，然而各個性格鮮明，人物形象豐富，使得整部作品的人物矛盾突出，故事情節(jié)的發(fā)展合情合理。整部作品寫作手法簡單，卻巧妙的構思了一個意想不到的故事，突出了各個人物的命運，使得人物個性與時代背景融為一體，很好的表現(xiàn)了當時那個時代下各個階層的人物結局。

一、主次人物的處理

《茶館》這部作品上場人物有七十個左右，然而每個人物的重要性并不相同，老舍很好的處理了人物之間的主次關系，使得每個人物在推動故事情節(jié)發(fā)展的過程中起到了不同的作用。

（一）主要人物形象塑造

1.王利發(fā)

裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿整部作品的主要人物，整部作品的三幕通過他進行鏈接。在《茶館》這部作品中他是個精明的商人，為人謹慎、小心，處事圓滑但是卻沒有任何壞心，是一個案首本手，力圖在亂世中自保的小資產階級人物形象。王利發(fā)是當時社會一類人的代表，對于時代的變革和發(fā)展，他們既不激進也不消極，而是試圖通過順勢而為，做一個“順民”能在亂世得到平安，過安穩(wěn)的日子。社會被誰主宰他們并不關心，對于時代的暴力也不會反抗，但是這樣的人在時代的亂流下也沒有收獲一個好的結局，依然落得悲慘的下場。這一類人在當時的社會中大量的存在，他們不是社會的底層，有一定的財富積累，但是卻沒有反抗權貴的力量，他們認為自己只要自保就可以繼續(xù)安享富貴，沒有激憤、革命的必要，這一類人具有很強的社會代表性，他們的命運反映了社會變革的必要性。

2.常四爺

另一個人物常四爺也是《茶館》中的主要人物之一，常四爺是茶館的?？?，滿清“旗人”，在當時的社會地位比較高，可以吃皇糧。但是他并沒有因此而對清政府的腐敗視而不見，反而是對滿清王朝的腐敗十分不滿。他為人正直、愛恨分明、富有愛國心，與王利發(fā)的人物形象形成了鮮明的對比。

3.秦仲義

《茶館》作品中第三個主要人物是王利發(fā)的房東秦仲義。在第一幕出場時，秦仲義只有20多歲，但這個擁有強大資本后盾的闊少后來成了大資本家。對于當時的亂世，國家的落后，他主張實業(yè)救國。他有資本、有能力，經過幾十年的發(fā)展也確實取得了一些成就，但是世事無常，最終他命運是破產，最終還是敗給了黑暗的舊社會。他的一生是世俗的一生，既有成就，也有成功過程中的勾心斗角，他享盡榮華富貴，也做過虧心事、害過人，他有一顆抱負遠大的心，但是也有封建主義落后的思想，在當時的社會下雖然可能憑著自己的資本和能力取得一些成就，卻終不能長久。

（二）次要人物的處理

除主要人物以外，作品中還有一些人物著墨不多，但是對于推動故事情節(jié)發(fā)展起著重要作用。對于一些次要人物的塑造采取了“子承父業(yè)”的手法，例如小劉麻子、小唐鐵嘴和小二德子，這些人物身上有其父輩的一些特性，但是因為生在亂世，因此行事作風更加的放肆，沒有道德的約束。小劉麻子就曾向霸占王利發(fā)的茶館，小唐鐵嘴則當上了三皇道的“天師”，小二德子、小宋恩子和小吳祥子等人參加了鎮(zhèn)壓學生和教員的罷課活動等等。

另外作品中還塑造了一批社會底層的人物形象，充分顯現(xiàn)了當時社會形勢下勞動人民苦楚的命運，在動蕩不安的社會下，缺吃少穿，人們生活在水深火熱當中。例如“賣小玩藝”老人，八十二歲的高齡卻沒有人贍養(yǎng)，生活得如同乞丐流浪漢；還有產婦和女兒小妞， 雖只有短短的一個過場、幾句對話， 卻把幾個不同類型的人物刻畫得入木三分， 把當時社會的黑暗， 人與人的關系體現(xiàn)得淋漓盡致 。

二、用語言表現(xiàn)人物性格

除外形特征的描述以外，人物語言是突出人物特征另一重要因素，《茶館》中也很好的運用語言豐富了人物形象，將人物背景和性格通過語言表達了出來。老舍在《茶館》中對臺詞的設定，既符合人物特點又帶有一些幽默的成分，不僅將人物演繹的活靈活現(xiàn)，而且增強了作品的可讀性。

在《茶館》中出現(xiàn)的70多位人物中，一些人物的臺詞雖然不多，但是卻通過寥寥數(shù)語將人物的處境、性格特點表現(xiàn)了出來，例如第一幕中的馬五爺， 只寥寥幾句，便把吃洋教飯的地頭蛇的威風全表現(xiàn)出來了；在塑造唐鐵嘴這個人物形象時，僅僅一句臺詞就將其無恥、貪婪而又洋洋自得的形象刻畫了出來：“你看哈德門煙是又長又松， 一頓就空出一大塊， 正好放‘白面兒，大英帝國的煙 ，日本的‘白面兒，兩大強國侍候我一個人， 這點福氣還小嗎？”

除此之外還有些人物的語言展現(xiàn)了當時一類人的形象特點，例如作品中出現(xiàn)的沈處長，老舍先生職位其安排了幾個“好”字的語言，但是卻反映了當時國民黨的一些軍官裝腔作勢的特點，在下級面前表現(xiàn)的十分傲慢。

三、人物鮮明的時代個性

《茶館》的整個故事并沒有嚴格的中心，也沒有可以制造曲折離奇的劇情，僅僅采用平鋪直敘的方式，就將人深深的帶入其中。其中人物的時代特征鮮明，每個人物的一言一行都反映了那個時代形式和特點。

作者在人物塑造讓每個角色都只講述他們自己的故事，可是連在一起卻構成了整個時代的大背景。例如名廚去包辦監(jiān)獄的飲食時，順口說出這年頭就是監(jiān)獄里人多；說書先生在抱怨生意時，也順口說出這年頭就是邪年頭的話，都很好的反映了當時世事形式的嚴峻。而其中“秦仲義要收回房子”和“龐太監(jiān)娶媳婦”這兩件事是重頭戲。突顯了當時時代背景下小人物的無可奈何和當權者做出的荒唐行徑，很好的反映了時代特征。

結束語

時至今日，《茶館》依然是文學界的經典作品，通過短短的片段，向我們展現(xiàn)了那個時代不同階層人物的命運，從而反映了當時社會巨大的動蕩和封建主義的黑暗和腐敗。老沈先生在《茶館》中對人物形象的刻畫，讓作品更加的生動和深刻，其中運用到的技巧和方法，依然值得今天的我們學習。

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