二維彩鉛畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作

黃劍玲?李冠潼

傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫(huà)風(fēng)格有很多，不少優(yōu)秀的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)短片也采用彩鉛畫(huà)風(fēng)格來(lái)制作，效果很好。基于對(duì)彩鉛畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的熱愛(ài)，筆者針對(duì)彩鉛畫(huà)運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作中需要采用的繪畫(huà)技巧，以及動(dòng)畫(huà)規(guī)律的理解和運(yùn)用進(jìn)行深入研究。

本設(shè)計(jì)為藝術(shù)動(dòng)畫(huà)短片的研究與制作，以傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)的制作方式，表現(xiàn)彩鉛畫(huà)風(fēng)格，名為《永不饑餓》的科幻題材動(dòng)畫(huà)短片。

一、彩鉛畫(huà)簡(jiǎn)述

彩鉛畫(huà)是一種介于素描和色彩之間的繪畫(huà)形式，它的獨(dú)特性在于色彩豐富且細(xì)膩，不同于油畫(huà)的厚重，可以表現(xiàn)出較為輕盈、通透的質(zhì)感。這是其他工具、材料所不能達(dá)到的，只有充分利用了彩鉛的獨(dú)特性所表現(xiàn)出來(lái)的作品，才算是真正的彩鉛畫(huà)。

現(xiàn)在，彩鉛畫(huà)主要有兩大創(chuàng)作類型。一是彩鉛風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、人物畫(huà)，二是動(dòng)漫創(chuàng)作。很明顯彩鉛畫(huà)相比較油畫(huà)和水彩而言更加方便，而且彩鉛的表現(xiàn)力很強(qiáng)，是許多畫(huà)家鐘愛(ài)有加的繪畫(huà)工具。在制作藝術(shù)動(dòng)畫(huà)短片的時(shí)候，采用彩鉛來(lái)創(chuàng)作，由于彩鉛作為油畫(huà)、水彩顏料的替代者，相對(duì)比一般的水彩、水粉、油畫(huà)等更便于操作，也能達(dá)到人們想要的藝術(shù)風(fēng)格。

在技巧上，油性彩鉛比較容易掌握，繪畫(huà)技巧與素描有相近之處，便于人們?cè)趧?dòng)畫(huà)場(chǎng)景中開(kāi)展繪制工作。在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)上，人們可以利用彩鉛繪制需要的形象。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作有很好的娛樂(lè)性和表現(xiàn)性，同時(shí)易于上手，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，人們可以結(jié)合使用油性彩鉛和水溶性彩鉛，以達(dá)到自己的創(chuàng)作效果和目的，所以技法手段、繪畫(huà)時(shí)間都比較長(zhǎng)。

二、彩鉛畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)短片《永不饑餓》的創(chuàng)作

（一）《永不饑餓》的設(shè)計(jì)思路

動(dòng)畫(huà)短片的片長(zhǎng)較短，創(chuàng)作周期也相對(duì)比較短，所需要支出的費(fèi)用少，實(shí)用性強(qiáng)。無(wú)論是大型動(dòng)畫(huà)公司還是小型創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，都喜歡通過(guò)動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作進(jìn)行各種形式、內(nèi)容、材料、工具等的創(chuàng)新，并將之運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片之中。在當(dāng)今動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片頗為盛行的年代，動(dòng)畫(huà)短片以其鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，成為動(dòng)畫(huà)公司進(jìn)行研發(fā)、工作室創(chuàng)作、院校教學(xué)中喜歡采用的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作形式，具有獨(dú)特的魅力，保持著頑強(qiáng)的生命力和鮮活的狀態(tài)。所以，人們?cè)敢馊L試新的風(fēng)格，繪制出有獨(dú)特藝術(shù)性的作品，本片采用了較為傳統(tǒng)的繪制方法去完成設(shè)計(jì)作品。

傳統(tǒng)的彩鉛畫(huà)繪制的時(shí)候，一般采用稍微厚一點(diǎn)的紙，如素描紙等。在《永不饑餓》的制作中，因?yàn)閷I(yè)的動(dòng)畫(huà)紙張?zhí)　⑻饣?，不適合制作場(chǎng)景繪制，不能表現(xiàn)彩鉛畫(huà)的色彩感覺(jué)。所以，本片在場(chǎng)景繪制中，用了素描紙。彩鉛主要用的是油性彩鉛，部分場(chǎng)景用到水性彩鉛。

（二）《永不饑餓》及劇情梗概

一群神秘的外星人造訪了地球，他們沒(méi)有拿走任何東西，而是教會(huì)了地球人一種神奇的能力……因?yàn)檫@種能力，使得地球人分化成兩種類型：一種因?yàn)楂@得能力而感到幸福；另一種則選擇傳統(tǒng)、堅(jiān)守本心。主人公小杰與女主人公麗博士就是這兩種類型的代表人物。這是一場(chǎng)時(shí)代的變革、社會(huì)的動(dòng)蕩，也是一段情感與現(xiàn)實(shí)交織的動(dòng)人故事。到底誰(shuí)才是最后的贏家？

（三）角色設(shè)定

小杰是一個(gè)技藝精湛的廚師，他非常喜歡研究美食。同樣，他也以自己做出的美食為驕傲。獲得能力的地球人不需要再進(jìn)食任何食物，小杰理所當(dāng)然地被排斥。無(wú)奈之下，他只能遠(yuǎn)離喧囂的城市，隱居到森林的深處。麗博士是小杰的戀人，但同時(shí)也是研究中心的對(duì)外負(fù)責(zé)人，主要處理像小杰這樣不愿接受外星人帶來(lái)的神秘能力。對(duì)于她的到來(lái)，小杰充滿了無(wú)奈與辛酸。路人甲，中等偏胖的男人。路人乙，瘦高個(gè)的男人。路人丙，身材偏小的女人。接受了帽子的人們，享受著永不饑餓帶來(lái)的快樂(lè)。角色設(shè)定見(jiàn)圖1。

（四）場(chǎng)景設(shè)定

根據(jù)劇本設(shè)計(jì)出場(chǎng)景全景模型，使用瑪雅軟件進(jìn)行建模，便于后續(xù)繪制的透視掌握。根據(jù)劇本分鏡要求，設(shè)計(jì)完成各鏡頭的場(chǎng)景制作，在此期間，研究彩鉛畫(huà)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)方法，見(jiàn)圖2。本片中的場(chǎng)景盡量采用較寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。

（五）畫(huà)面分鏡頭設(shè)計(jì)

運(yùn)用鉛筆進(jìn)行簡(jiǎn)單的光影分鏡頭繪制，生動(dòng)形象地體現(xiàn)出每一個(gè)鏡頭的故事內(nèi)容。

（六）《永不饑餓》動(dòng)畫(huà)短片制作過(guò)程

按照分鏡頭的設(shè)置手繪完成單個(gè)鏡頭，場(chǎng)景采用彩鉛上色，利用掃描儀進(jìn)行掃描，PS修圖，動(dòng)作部分，用彩鉛分層繪制，掃描后PS修圖，使用Pr合成單個(gè)鏡頭，加上配音及背景音樂(lè)及音效最后合成。以鏡頭26為例，見(jiàn)圖3。

三、結(jié)論

《永不饑餓》彩鉛動(dòng)畫(huà)風(fēng)格短片的制作，從最初基于對(duì)傳統(tǒng)文化的喜愛(ài)，覺(jué)得這種別具一格的彩鉛畫(huà)風(fēng)格不應(yīng)該被埋沒(méi)掉；之后的故事取材，基于網(wǎng)絡(luò)一篇短文的啟發(fā)；場(chǎng)景和角色的設(shè)計(jì)及制作是在制作中遇到困難最多的時(shí)期；后期的拍攝以及剪輯所應(yīng)用的設(shè)備以及軟件，也考驗(yàn)著團(tuán)隊(duì)的綜合素質(zhì)。在制作過(guò)程中，為了保證所有物件的真實(shí)性，人們會(huì)運(yùn)用大量專業(yè)以外的知識(shí)，這些東西大多來(lái)自于團(tuán)隊(duì)對(duì)這些知識(shí)的探索和思考。

《永不饑餓》中的情況，其實(shí)只是一種社會(huì)現(xiàn)象，并沒(méi)有想象中那么疏遠(yuǎn)、不可親近。在日常生活中，人們沒(méi)有意識(shí)到有些新生事物取代了人們固有的生活習(xí)慣，并給人帶來(lái)一些不良的后果，如電子文學(xué)取代傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)籍等現(xiàn)象。希望這個(gè)短片能給觀眾帶來(lái)對(duì)生活中類似現(xiàn)象的思考，堅(jiān)守人們固有的良好習(xí)慣。生活，也許并沒(méi)有那么復(fù)雜！

（南京視覺(jué)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系2016江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)： 201613964007Y）的階段性研究成果。