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    聚焦核心內(nèi)容的散文教學(xué)
    ——以琦君散文《故鄉(xiāng)的桂花雨》的教學(xué)為例

    2017-06-12 13:01:50王劍平
    教學(xué)月刊(中學(xué)版) 2017年15期

    王劍平

    (浙江寧波東海實驗學(xué)校,浙江寧波 315800)

    課程與教學(xué)

    聚焦核心內(nèi)容的散文教學(xué)
    ——以琦君散文《故鄉(xiāng)的桂花雨》的教學(xué)為例

    王劍平

    (浙江寧波東海實驗學(xué)校,浙江寧波 315800)

    散文教學(xué)主要通過細讀文本個人化的言說對象和言說方式,來感受作者的所見所聞,體察作者的所感所思。教師備課要研讀文本個性,聚焦核心問題。散文課堂教學(xué)要整體聚焦,有所取舍,局部聚焦,搭建支架,這樣方能充分體察作者情感,走進作者心靈。

    散文教學(xué);文本個性;核心問題

    散文,是中小學(xué)閱讀教學(xué)的最主要文本,幾乎占了所有課文的近二分之一,但是散文解讀理論卻遠不如小說或詩歌等文類那么豐富,這就造成了中小學(xué)散文教學(xué)存在著較大的爭論和困境。前不久,筆者有幸參加了區(qū)內(nèi)優(yōu)質(zhì)課比賽的評比工作。十五位選手同上課外散文,教研員所選的三篇文章都是典型的寫景抒情類散文,分別是琦君的《故鄉(xiāng)的桂花雨》、廬隱的《異國秋思》和柯靈的《失群的紅葉》,三篇文章。在沒有現(xiàn)成的名家課例可以借鑒時,十五位教師的散文教學(xué)實踐就非常有研究價值,而且優(yōu)質(zhì)課比賽的選手基本上是一個地區(qū)優(yōu)秀教師的代表,他們的實踐也代表了大部分語文教師散文教學(xué)的現(xiàn)狀。

    從教學(xué)內(nèi)容來看,教師們都按照慣例努力引導(dǎo)學(xué)生通過賞析文中景物描寫,來體察作者情感,然而為數(shù)不少的教師沒有去關(guān)注文本個性,更沒有核心內(nèi)容的聚焦意識,普遍出現(xiàn)了下列四個方面的問題:

    一是因為沒有核心內(nèi)容聚焦意識,教學(xué)內(nèi)容雜亂散開,即便有景物內(nèi)容賞析,也是支離破碎。美其名曰尊重學(xué)生主體,說是根據(jù)學(xué)生的興趣點進行重點賞析,實則是教師缺少對核心教學(xué)內(nèi)容的把握。

    二是賞析“這一篇”與賞析“那一篇”的方法都是相似的,只是說出景物特征,或者景物之美,沒有聚焦到“這一位”作者的這一獨特表達。

    三是即使找到了關(guān)鍵詞語,也只是膚淺地談?wù)?,而非體味語言、感受作者獨特的情感。

    四是學(xué)習(xí)作者獨特的表達方式時,不是在因言求意基礎(chǔ)上的自然歸納,不是在文本細讀中的心領(lǐng)神會,而是用“比喻”“象征”“借景抒情”等技法概念去做貼標簽式的告知。

    以下筆者借鑒一等獎優(yōu)秀課例(《故鄉(xiāng)的桂花雨》)的部分教學(xué)片段,來談?wù)勆⑽慕虒W(xué)如何聚焦核心內(nèi)容的粗陋看法。

    一、把握文本個性,聚焦核心問題

    王榮生教授提出:散文閱讀教學(xué),要建立學(xué)生與“這一篇”課文的鏈接。[1]6也就是說,散文是作者個性化的表達,是個人化的言說對象,它唯有作者的眼所能見、耳所能聞、心所能感,而所見、所聞、所感以及引發(fā)的所思,落根在“這一篇”,通過獨杼機心的章法、個性化的表達方式、流露心扉的語句來體現(xiàn)。散文教學(xué)主要是通過教師引導(dǎo)學(xué)生細讀文本高度個人化的言說對象和言說方式,來感受作者的所見所聞,體察作者的所感所思。

    所以“桂花雨”不是我們看到的桂花雨,而是琦君回憶中的桂花雨,那是琦君故鄉(xiāng)的桂花雨;也不是臺灣的桂花,而是童年的琦君和父親母親鄉(xiāng)親一起搖落的桂花雨。也就是說,師生閱讀的目標不是去了解“什么樣的桂花雨”,而是通過細讀作者眼中的桂花雨去體察作者的所感所思。

    這一步的關(guān)鍵點在于:整體聚焦,設(shè)置臺階。

    所謂整體聚焦,就是教師依據(jù)學(xué)情,在深入把握文本個性的前提下,通過篩選將有價值的教學(xué)內(nèi)容聚焦為一點或一線,牽一發(fā)而動全身。

    如在《故鄉(xiāng)的桂花雨》課例中,核心內(nèi)容就非常集中,教師抓住中心句“桂花,真叫我魂牽夢縈”,以“桂花為什么叫我魂牽夢縈”對紛繁的教學(xué)內(nèi)容進行聚焦,又設(shè)置了“花之香”“花之樂”這兩個板塊,于是才有了有條不紊順暢推進的教學(xué)流程(如圖1)。為方便表述,我們權(quán)且稱之為“課例一”。

    從課例一的流程就可以看出,整堂課的問題十分集中,就是讓學(xué)生通過閱讀思考“故鄉(xiāng)的桂花雨為什么讓我魂牽夢縈”。教師臺階鋪設(shè)分明,每一層臺階都在引導(dǎo)學(xué)生慢慢地去體察“讓我魂牽夢縈”的原因,這樣就可以有足夠的時間讓學(xué)生逐漸明白作者寫桂花雨,實際上是在寫自己那個甜香浸潤的故鄉(xiāng)土地,是那個快樂自在的童年,是菩薩心腸的母親,是才高八斗的父親,是淳樸勤勞的鄉(xiāng)鄰啊!而教師對“桂花之香”和“搖樹之樂”這兩個內(nèi)容的教學(xué)聚焦,其目的就是去體察作者的所感所思。

    再看另外一個典型的課例流程(如圖2),我們可稱之為“課例二”。與課例一進行對比,課例二中三個大板塊粗看很分明,但是每一板塊的內(nèi)容都是各自分散的。第一個板塊介紹什么是“桂花雨”,教師僅僅為了解釋題目而設(shè)立這個板塊,沒有去思考學(xué)生閱讀賞析這個是為了什么。第二個板塊有好幾個問題:問題雜而多,從故鄉(xiāng)到杭州,從找“搖桂花心情”的句子到回過頭去理解“為什么搖桂花讓我這么期待的原因”;順序比較凌亂,從“我”到母親,又到“我”,再到母親;同時缺少必要的臺階,至于“表現(xiàn)作者心情的語句”,學(xué)生找了幾個句子膚淺地談?wù)撨^后,沒有時間也很難深入展開,就熱熱鬧鬧地過去了。

    缺少核心問題,或者缺少必要的臺階,學(xué)生對文本個性的閱讀是淺薄的、粗糙的、碎片化的。

    語文教學(xué)內(nèi)容應(yīng)該相對集中,教師可以在把握文本個性的基礎(chǔ)上,從整體上聚焦主問題,并在此基礎(chǔ)上尋找教學(xué)內(nèi)容的錘擊點,通過整體聚焦和鋪設(shè)臺階,讓學(xué)生的情感體驗由淺薄變得深刻、由粗糙變得細膩,讓文本個性散發(fā)迷人魅力,讓散文教學(xué)的收獲不再是一地碎片,而是渾然天成的藝術(shù)珍品。

    圖1

    圖2

    二、聚焦核心語言,走進作者內(nèi)心

    通過對十五節(jié)散文教學(xué)課的課堂觀察,筆者發(fā)現(xiàn),教師們在引導(dǎo)學(xué)生賞析語言時,往往呈無意識狀態(tài):賞析“這一篇”與賞析“那一篇”的教學(xué)內(nèi)容極為相似,往往是讓學(xué)生尋找相應(yīng)的句子,說一說景物特征,賞一賞景物之美,即使找到了關(guān)鍵詞語,也只是膚淺地談?wù)?,而沒有停下來,或者即使有停頓,也很少會聚焦作者的特別的寫法。教師們很少會去思考這樣的問題:“這一位作者有什么特別的寫法不同于那一位?”“作者的特別的寫法蘊含著怎樣特別的情感?”“特別的寫法里是否有特別的想法、特別的心情?”

    無論散文知識的現(xiàn)實狀況怎樣,我們都不能否認這樣一點:散文是作者運用個性化語言表達自我思想情感的文學(xué)形式。因此,“散文教學(xué)的關(guān)鍵是從文本中分剝出作者的存在”。只有走進作者獨特的心靈世界,才能凸顯文本獨特的教學(xué)價值,才不會讓教學(xué)內(nèi)容平庸膚淺。而要凸顯文本的個性特點,就得“識人斷文”,“判斷某一個作家散文的風格特點”,“發(fā)現(xiàn)一篇散文的具體特點”。

    那么,琦君散文有什么特別的寫法?我們該聚焦到哪些核心語句,從而引導(dǎo)學(xué)生去關(guān)注這些個性化語言里所蘊含的特別情感,并進一步了解作家的散文創(chuàng)作風格?

    我們不妨來看看筆者對前文所舉《故鄉(xiāng)的桂花雨》的第一個課例進行修改后的教學(xué)片段:

    師還有一件讓“我”魂牽夢縈的事情,是搖桂花,大家看看我們在搖之前、搖之時、搖之后的心情是怎么樣的?請你找出來。

    [學(xué)生活動;教師巡回。]

    生1搖之前“我”的心情是非常急切的。

    師你怎么看出來的?

    生2“我老是盯著母親問:‘媽,怎么還不搖桂花嘛?’”

    師找得好,再請一位同學(xué)盯著母親問一下看。

    生3“媽,怎么還不搖桂花嘛?”

    師兩位同學(xué)朗讀的語氣變化不大。老師發(fā)現(xiàn),這里“我”用的語氣詞是“嘛”,如果換一個,換成“呢”,你再盯著母親問問看,有什么不一樣?

    生4(大聲地)“媽,怎么還不搖桂花呢?”

    師(追問)你覺得語氣有什么不一樣?

    生5“怎么還不搖桂花呢”好像是責備的語氣,好像媽媽在責備孩子,而“怎么還不搖桂花嘛”,是孩子對媽媽的撒嬌口氣。

    這種圖案做何種解釋,可謂眾說紛紜。筆者認為,這實際上是兩個圖案,一個是獸面圖案,一個是神人圖案,合起來,應(yīng)是神人馭獸騰空的形象。神人頭上戴著羽冠。中國歷史上有“羽人”這一稱呼,通常用來稱仙人,良渚的神人,應(yīng)該不是,他只是頭上戴著羽冠而已。頭上戴羽冠,具有多種意義,一是護首,三是巫術(shù),二是美化,是鳥崇拜的一種體現(xiàn)。薩滿教中的巫師也有戴羽冠的。

    師(贊許)太棒了,琦君寫這篇文章的時候已經(jīng)是六十多歲的老人了,但是她在文中的語氣就像是一個七八歲的孩子,在向媽媽撒嬌。那么,“我”搖桂花時所說的話是不是也是如此?請同學(xué)來讀讀看。

    生6(朗讀)“??!真像下雨,好香的雨??!”

    師你這是讀,文章用的是“喊”,同學(xué)們一起喊一下看。

    [學(xué)生齊聲喊:“?。≌嫦裣掠?,好香的雨啊!”]

    師我們在“喊”的前面加上一個修飾語,來體會一下“我”會怎樣“喊”。

    [學(xué)生七嘴八舌,有的說“興奮地喊”,有的說“大聲地喊”。在這樣喊的過程中,學(xué)生充分地體察了作者所寫的搖桂花時的快樂。]

    師同學(xué)們,在父親的影響下,琦君五歲開始認方塊字;六歲,學(xué)描紅;七歲,讀《詩經(jīng)》、唐詩;八歲,讀《女誡》《孟子》;九歲,讀《論語》、唐宋古文、《左傳》,學(xué)作古文;十歲,她就過目能誦,揮筆成文了。她的古文功底極為深厚,但是我們在這篇文章里很少看到她用典雅生僻的語詞,反而發(fā)現(xiàn)她的用語都是口語化,甚至用兒童的語言、兒童的視角,思考一下,作者為什么這樣寫?

    在這個教學(xué)片段中,筆者對核心語言的聚焦完全是有意識的教學(xué)行為,即已經(jīng)充分關(guān)注到了“這一位”作家的散文特點和個性化的語言。

    因此,一篇《故鄉(xiāng)的桂花雨》中有童趣,有親情、鄉(xiāng)情,與文章內(nèi)容和情感照應(yīng)的是作者的語言風格。琦君采用兒童視角,會用“迷人的香氣不但可以聞,還可以吃”這樣孩子氣的言語,會用“佛堂像神仙世界”這樣生活化的比喻,會說“做風水”這樣的家鄉(xiāng)話。

    正如王榮生教授所說,“散文教學(xué)更是作者真情實感的流露,離開寫作的這個人,更談不上對散文的理解”,散文教學(xué)必須把“這個人”請進散文。散文學(xué)習(xí)就是和“這個人”與“這篇文”對話的過程,通過對作者個性化言語形式的體悟,走進作者豐富的心靈。[1]7~8教師引導(dǎo)學(xué)生品味散文語言,“要把對特別句子的誦讀轉(zhuǎn)化成對作者個性化情思的感受”,這是散文教學(xué)的核心標志。一篇課文的獨特之處,就是其文本體式所蘊含的個性特征。而其文本體式,既包括文類的共性特征,更指向“這一個作家”的單個文本的特定表達,也就是個體文本所具有的特殊的表現(xiàn)形態(tài)或曰個性風格。每一篇散文作品都有其個性特征,所以教師要在聚焦整體核心內(nèi)容的大方向下,針對文本中的關(guān)鍵點進行局部聚焦,重錘敲打,以達到以點帶面,以一當十,讓文句中思想情感的火花照亮和喚醒學(xué)生沉睡的心靈的目的。

    三、聚焦文體特征,實現(xiàn)深度教學(xué)

    《故鄉(xiāng)的桂花雨》是一篇回憶性散文,在回憶性散文中有兩個“我”,過去的“我”和現(xiàn)在的“我”,文章里有過去的“我”的感受和現(xiàn)在的“我”的感受。教師只有引領(lǐng)學(xué)生聚焦文體特征,才能實現(xiàn)深度教學(xué)。

    《故鄉(xiāng)的桂花雨》教學(xué)中也有這樣積極的探索:

    師哪里可以嗅到桂花香?

    生前后左右十幾家鄰居都可以聞到。

    師哦,所以作者用了一個“浸”字,實在形象。還用了兩次,發(fā)現(xiàn)了嗎?

    生“全年,整個村莊,都沉浸在桂花香中”,用了“沉浸”。

    師大家看,不僅到處都可聞到,而且全年浸潤,多么溫馨啊。所以作者寫道:“其香氣味,真是迷人。迷人的原因,是它不但可以聞,還可以吃?!蔽覀円黄饋碜x一下屏幕上的這句話。

    [學(xué)生齊讀。]

    師感覺這兩句話大家沒讀出區(qū)別來,前后兩句話好像味道完全不同。大家看呢?

    生前一句話要莊重,用的是文言詞語“其”,而且都是四字短語。后面好像是口語。

    師你真厲害!前一句話就像現(xiàn)在寫文章時候的琦君在說話,那是六十多歲的老人;而后一句話是一個七八歲孩子說的,是當年的小琦君孩子氣十足的口吻。那么前后兩句話,我們分角色來讀讀看。男生讀前一句,莊重沉穩(wěn)些;女生讀后一句,活潑可愛些。

    [學(xué)生分角色朗讀,充分體驗語言表達的不同。]

    師在琦君的這篇回憶性散文中有兩個“我”,一個是居于故鄉(xiāng)的琦君,另一個是寫文章時身處異鄉(xiāng)的作家。所以她的語言是“孩子式的絮語”和“書卷式的詩語”的結(jié)合。我們以后看琦君的其他散文也會有這樣的發(fā)現(xiàn)。

    同樣,在前述課例一中,教師在講到文中的“童心童趣”“母親的佛心”和“鄉(xiāng)情”時,很多學(xué)生馬上提出來琦君的《春酒》也有同樣的情懷。在這樣的散文教學(xué)中,教師帶領(lǐng)著學(xué)生走進文本,又走出文本,在文本中走了個來回,由“這一篇”聯(lián)系到了“這一個”作家,由“這一個”也學(xué)習(xí)到了“這一類”回憶性散文的閱讀方法。

    在筆者看來,語文教師在備課的時候,確定核心教學(xué)內(nèi)容的一種思路可以是化“類”為“個”,最后能夠引導(dǎo)學(xué)生實現(xiàn)的理想路徑則是從“個”到“類”、由此及彼,即從一篇課文出發(fā),能夠閱讀這一個作家的多篇散文,甚至能夠了解這一文類的共性特征。當然,散文作為一種獨特的文體,是具有獨特個性的作家在某一時空中的獨特書寫,此作家與彼作家,此散文與彼散文,都是一個個鮮活的個體存在。同一作家不同時期的不同作品之間也可能有差異,我們閱讀“這一篇”散文積累的經(jīng)驗,不一定能被直接運用去閱讀“另一篇”散文,但也正是因為這一點,散文才獨具個性,魅力無限,它為散文的深度教學(xué)提供可能性和必要性。總之,走向作家作品思想情感的最深處,一路自會風光無限!

    [1]王榮生.散文教學(xué)教什么[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2014.

    [2]繆舒珊.試論琦君的散文藝術(shù)[D].福建師范大學(xué),2013:11-13.

    [3]阮承香.論琦君懷舊散文中的兒童視角[J].劍南文學(xué)·經(jīng)典閱讀,2012(9):44.

    (責任編輯:方龍云)

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