莫扎特雙鋼琴作品《降E大調(diào)小廣板與快板》分析與樂譜版本對比*

錢 程

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）

莫扎特雙鋼琴作品《降E大調(diào)小廣板與快板》分析與樂譜版本對比*

錢 程

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）

偉大的奧地利天才作曲家沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ匾簧茏鳠o數(shù)，與鍵盤相關(guān)的，就有27首鋼琴協(xié)奏曲，19首鋼琴奏鳴曲及大量的小品等，但專為雙鋼琴而作的，僅有三部：《D大調(diào)奏鳴曲》k.448、《柔板與賦格》和這首《降E大調(diào)小廣板與快板》（莫扎特留有一些雙鋼琴作品手稿片段，但都極其短小，且不完整，在此不算在內(nèi)）。

三首本已不算多，更遺憾的是，在莫扎特僅有的三首雙鋼琴作品里，只有《D大調(diào)奏鳴曲》K.448是完全完整的——有完整手稿。而剩下的兩首的手稿均不完整，因此無克歇爾編號，被算為遺作。這首《降E大調(diào)小廣板與快板》約作于1781年，莫扎特辭世后，手稿只發(fā)現(xiàn)有小廣板部分和快板的呈示部，發(fā)展部與再現(xiàn)部均遺失，而且，快板呈示部中的部分內(nèi)容也有一定程度的缺失。缺失的呈示部片段、發(fā)展部與再現(xiàn)部由奧地利作曲家、音樂史學(xué)家、鋼琴家阿貝·馬克西米連·施塔德勒（Abbe.Maximilian.Stadler，1748-1833）修補(bǔ)完善而成。

關(guān)于莫扎特的雙鋼琴作品，不得不提到的一位女音樂家，就是約瑟夫·芭芭拉·奧倫哈默（Josepha Barbara Auernhammer），這位當(dāng)時有名氣的女鍵盤演奏家、作曲家是莫扎特的學(xué)生，與之關(guān)系親密，兩者在一些場合合作演奏了雙鋼琴，來自史料的記載（莫扎特書信）：1781年11月23日，莫扎特與奧倫哈默舉辦了雙鋼琴音樂會，他們演奏了莫扎特的一首《降E大調(diào)雙鋼琴協(xié)奏》（K.365），和《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》（K.448）。莫扎特在音樂會次日（1781年11月24日）寫給其父親萊奧帕徳（Leopord Mozart）的信中提到：“昨天我在奧倫哈默家里演奏……我們演奏了雙鋼琴，其中的奏鳴曲是我專門創(chuàng)作的”。這首《降E大調(diào)小廣板與快板》約作于1781年，相信也是此時期莫扎特為與奧倫哈默合作演出而作。

目前，這首作品在國內(nèi)尚無人研究，但作為音樂神童莫扎特僅有的三首雙鋼琴作品之一，對其進(jìn)行較為細(xì)致的分析與深入的研究相信具有一定的學(xué)術(shù)價值與實際意義。

由于該曲有兩個樂譜版本：一個是由施塔德勒修補(bǔ)完成的版本，由德國騎熊人音樂出版社（Baerenreiter）出版；另一個是由德國亨勒音樂出版社（Henle）出版，由德國音樂學(xué)家、作曲家、慕尼黑音樂與戲劇學(xué)院教授弗朗茨·貝耶爾（Franz.Beyer，1922-）重新修補(bǔ)完成的版本，故筆者將對這兩個版本的樂譜進(jìn)行比較與分析。

此曲的結(jié)構(gòu)圖表：

小廣板部分

段落 第一段1-8第三段20-35調(diào)性 降E大調(diào)第二段8-20

快板部分

施塔德勒版：

快板 降E大調(diào) 4/4拍 奏鳴曲式呈示部36-108發(fā)展部109-154再現(xiàn)部155-226曲式主部36-70主題36-52連接52-64小結(jié)尾64-70副部70-108主題70-78連接78-88結(jié)束主題89-102小結(jié)尾103-108第一部分109-127第二部分127-135第三部分136-147第四部分147-154主部155-189主題155-171連接171-183小結(jié)尾183-189副部189-226主題1 189-197連接197-209結(jié)束主題210-221小結(jié)尾222-226調(diào)性 降E大調(diào) 降B大調(diào)第一部分：G-降A(chǔ)-F-降b-降G-F-降G-F，第二部分：g-降B，第三部分：G-c-G-C-f-G-F-降b-降E-降A(chǔ)-降E，第四部分：降E-降B降E大調(diào) 降E大調(diào)

貝耶爾版：

快板 降E大調(diào) 4/4拍 奏鳴曲式呈示部36-108發(fā)展部109-160再現(xiàn)部160-232尾聲232-244曲式主部36-70主題36-52連接52-64小結(jié)尾64-70副部70-108主題70-78連接78-88結(jié)束主題89-102小結(jié)尾103-108第一部分109-126第二部分127-151第三部分152-160主部160-194主題155-176連接176-188小結(jié)尾183-194副部194-232主題1 194-202連接202-215結(jié)束主題215-227小結(jié)尾227-232第一部分232-240第二部分240-244調(diào)性 降E大調(diào) 降B大調(diào)第一部分：c小調(diào)第二部分：降A(chǔ)-降b-G第三部分：D-d-降E降E大調(diào) 降E大調(diào) 降E大調(diào)

樂譜版本對比：

兩個版本的小廣板、快板呈示部是完全相同的?？彀逯兄鞑恐黝}輕松活潑，充滿生機(jī)，副部主題柔和甜美，氣質(zhì)高貴。發(fā)展部，兩個樂譜版本就完全不同了。

第一個版本施塔德勒版發(fā)展部（Baerenreiter）長48小節(jié)，由四部分組成，第一部分（109-127小節(jié)）運用了呈示部結(jié)束時的音階動機(jī)：

這種發(fā)展部開始運用呈示部結(jié)尾動機(jī)的寫法，在許多莫扎特的作品中出現(xiàn)——如莫扎特D大調(diào)鋼琴奏鳴曲K.576第一樂章。

發(fā)展部第二部分（127-135小節(jié)）引入了主部主題，并首次在小調(diào)上出現(xiàn)（g小調(diào)），使原本明快愉悅的主題憂郁傷感起來：

發(fā)展部第三部分（136-147小節(jié)）材料來自呈示部副部小結(jié)尾中的經(jīng)過句：

發(fā)展部最后部分（147-154），主要材料來自發(fā)展部第一部分中的音階動機(jī)，但改變了其節(jié)奏型：

第二個版本貝耶爾版發(fā)展部（Henle）長51小節(jié)，比施塔德勒版長三小節(jié)，由三部分組成。

第一部分（109-126小節(jié)）建立在關(guān)系小調(diào)：c小調(diào)上，旋律的動機(jī)來自呈示部主部中的連接段：

第二部分（127-151小節(jié)）是副部主題材料，在下屬調(diào)（降A(chǔ)大調(diào)）和屬小調(diào)（降b小調(diào)）上出現(xiàn)：

第三部分（152-160小節(jié)），轉(zhuǎn)入降E大調(diào)七級導(dǎo)音上的D大調(diào)，d小調(diào)，音型為分解和弦。為走向主調(diào)再現(xiàn)做準(zhǔn)備：

該曲的再現(xiàn)部，兩個版本的基本相同，不同有三處：

第一處，再現(xiàn)部主部小結(jié)尾，施塔德勒版與呈示部主部小結(jié)尾調(diào)性不同，為主調(diào)降E大調(diào)（183-187小節(jié)）；而貝耶爾版此處與呈示部調(diào)性完全相同，結(jié)束在屬調(diào)降B大調(diào)。

第二處，再現(xiàn)部結(jié)束主題，施塔德勒版兩次主題都由第一鋼琴奏出（210-222小節(jié)），而貝耶爾版兩次旋律中的第二次則由第二鋼琴奏出。兩者的聲部安排不同。

第三處，全曲結(jié)尾，施塔德勒版無尾聲（Coda），直接結(jié)束全曲，而貝耶爾版則有一段14小節(jié)的尾聲。

綜上所述，兩個版本的區(qū)別顯著，主觀而言，筆者更喜歡施塔德勒版發(fā)展部和貝耶爾版的尾聲，或許在未來的實際演奏中，將兩個版本適當(dāng)結(jié)合起來，值得一試。

有趣的是，《降E大調(diào)小廣板與快板》與上文提到的1781年11月23日音樂會上演奏的《雙鋼琴協(xié)奏曲》K.365有著極其微妙且緊密的聯(lián)系。《雙鋼琴協(xié)奏曲》K.365，是莫扎特為兩架鋼琴與樂隊而作（先后被不同作曲家改編為雙鋼琴與木管、三鋼琴甚至獨奏版本），大約作于1779年，也稱《第十鋼琴協(xié)奏曲》這首協(xié)奏曲與《降E大調(diào)小廣板與快板》中的快板，相似之處不可謂不多：同為為雙鋼琴而作，同為降E大調(diào)，同為4/4拍，同為快板，同為奏鳴曲式……甚至主題與材料，都甚為相似。

《降E大調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》K.365 主部主題：

《降E大調(diào)小廣板與快板》快板部分主部主題：

相同動機(jī)有兩個：a動機(jī)，分解和弦（主和弦第二轉(zhuǎn)位）下行；b動機(jī)，四度級進(jìn)上下行。

《降E大調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》K.365 主部第二主題：

《降E大調(diào)小廣板與快板》快板部分副部主題片段：

可以看出，兩首作品的主題驚人的相似，雖然莫扎特在創(chuàng)作《小廣板與快板》時是否故意使用了協(xié)奏曲中的主題材料現(xiàn)在不得而知，但兩者之間材料的一致性是毋庸置疑的。

最后，通過對莫扎特《降E大調(diào)小廣板與快板》的分析、版本對比與材料比較，筆者希望讀者對這首作品有更深入的了解，也希望這首在國內(nèi)尚不為人所知的作品能夠引起演奏者更多的興趣?！?/p>

2015年度湖北省高校重點學(xué)科建設(shè)項目《雙鋼琴演奏與教學(xué)研究》研究成果（XK2015Y03）

錢程（1984-），江蘇南京人，武漢音樂學(xué)院鋼琴系講師，主要研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。