電影中的視覺藝術(shù)之蒙太奇的應(yīng)用

花睿英

【摘要】蒙太奇，作為電影中的一種視覺語言，對拍攝的畫面進(jìn)行組織安排，實(shí)現(xiàn)帶動觀眾思想和情感，增強(qiáng)影片感染力的效果。本文將以《穿普拉達(dá)的女魔頭》影片為主，簡析蒙太奇在電影中的應(yīng)用。通過對蒙太奇特征的研究，以深入理解電影中的視覺知識。

【關(guān)鍵詞】蒙太奇；重構(gòu)；視覺藝術(shù)

電影作為一種視覺藝術(shù)形式，除了其鏡頭的運(yùn)動、影片的光影色彩等元素以外，片子的剪輯組接對提高其藝術(shù)深度，敘述情節(jié)，把握故事節(jié)奏等方面起著至關(guān)重要的作用。

提到剪輯組合，我們就會想到蒙太奇，電影中的蒙太奇作為一種延伸理論，將拍攝的不同時(shí)間和空間里的鏡頭，打散重構(gòu)，對畫面進(jìn)行剪輯和合成，以此提升影片的視覺效果，形成電影中的獨(dú)特的視覺語言藝術(shù)。隨著人們對蒙太奇的技巧的研究，不斷創(chuàng)新并且細(xì)化了其種類，我將主要對電影《穿普拉達(dá)的女魔頭》進(jìn)行分析，以深入理解電影中的蒙太奇藝術(shù)。

一、對比蒙太奇

《穿普拉達(dá)的女魔頭》影片開篇，就是女主角和其他幾位時(shí)尚女郎早上打扮的畫面，有趣的是影片將相同時(shí)間但是不同空間里的女士們的畫面打散，交叉剪輯在一起，形成了鮮明的對比。通過對各個(gè)女士穿衣、化妝等鏡頭畫面的不斷切換銜接，相互對比，在光線明暗和色彩上，影片開頭先出現(xiàn)的女主角的空間色調(diào)偏暗，色彩的飽和度較低，空間的整體色調(diào)以暗褐色為主，而同一時(shí)間的其他女士的空間色調(diào)明亮，色彩飽和度較高，構(gòu)圖上也更加考究，給人一種精致、開朗的感覺，這正是都市女士的生活風(fēng)格。色調(diào)上的對比，暗示了女主的缺少朝氣的普通生活。女主的草草梳洗和時(shí)尚女郎們的精心裝扮，在內(nèi)容上形成了強(qiáng)烈對比，暗示了女主將要面對的是一個(gè)和自己格格不入的環(huán)境，為之后的故事情節(jié)埋下伏筆，起到了寓意和強(qiáng)化人物形象的作用。

二、交叉蒙太奇

影片中“女惡魔”回公司的那個(gè)片段，導(dǎo)演把“女魔頭”在回公司路上的過程和員工聽說老板即將回來，慌亂收拾的畫面交叉銜接，一邊是女老板快速地往公司走，另一邊是員工們慌忙收拾公司，構(gòu)成富有節(jié)奏感的戲劇效果，刻畫中心人物形象。這里的蒙太奇藝術(shù)，是把兩條情節(jié)線打散，重組在一起，通過交叉剪輯，使兩條不同節(jié)奏的故事線連貫起來。

當(dāng)我們同時(shí)來看兩個(gè)情節(jié)時(shí)，追蹤著不斷轉(zhuǎn)換的畫面，一邊就像時(shí)鐘，一邊就像在奮筆疾書答題的考生，而在電影中，為了營造緊張的氛圍，除了讓兩個(gè)畫面同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面里之外，更富有新意的創(chuàng)新剪輯就是交叉蒙太奇。

回到影片剪輯以后的畫面，兩個(gè)情節(jié)交叉剪輯，構(gòu)成了緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，創(chuàng)新出交叉式蒙太奇的視覺效果。“女魔頭”回公司的主線，牽連著員工們緊張收拾的故事線，最后再匯合到一個(gè)畫面當(dāng)中，運(yùn)用交叉式蒙太奇理論，呈現(xiàn)出一個(gè)嶄新的“C鏡頭”，就如蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦所說，“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對接，不是二數(shù)之和，而更像二數(shù)之積”，交叉式蒙太奇把握畫面時(shí)間和節(jié)奏，將不同故事藝術(shù)地組接，在引起懸念，制造緊張激烈的氣氛的同時(shí)，調(diào)動了觀眾情緒。

三、平行蒙太奇

影片中有一個(gè)片段，是“女魔頭”給女主安排一些無關(guān)公司事務(wù)的瑣碎小事，又傲慢地把衣服和包隨便扔給女主，刻畫了女魔頭的傲慢尊大的性格，也展現(xiàn)了女主面對上司刁難的慌亂。

“女魔頭”的刁難和傲慢，女主的慌亂應(yīng)對，如果將這種情節(jié)不斷重復(fù)會是什么樣子呢？把多余的情節(jié)刪掉，只剪輯出每天“女魔頭”扔衣服、下達(dá)命令的鏡頭和女主每天繁忙的鏡頭，并將這些鏡頭按照時(shí)間順序串聯(lián)起來，這種處理情節(jié)的手段，在增加故事情節(jié)趣味性的同時(shí)，深入刻畫人物形象，起到了概括集中，傳達(dá)出視覺語言里重復(fù)的力量?！芭ь^”的刁難和傲慢，女主的慌亂應(yīng)對，如果將這種情節(jié)不斷重復(fù)會是什么樣子呢？

把多余的情節(jié)刪掉，只剪輯出每天“女魔頭”扔衣服、下達(dá)命令的鏡頭和女主每天繁忙的鏡頭，并將這些鏡頭按照時(shí)間順序串聯(lián)起來，這種處理情節(jié)的手段，在增加故事情節(jié)趣味性的同時(shí)，深入刻畫人物形象，起到了概括集中，傳達(dá)出視覺語言里重復(fù)的力量。這個(gè)片段剛開始是把女魔頭的鏡頭和女主的鏡頭相銜接，按著時(shí)間順序，后面的鏡頭切換不斷加快，并只留下女魔頭刁難人的鏡頭。可以看出，之后的鏡頭快速移動，每個(gè)鏡頭只有1秒左右，便切換到下一個(gè)鏡頭，景別也開始縮小，主體物從“女魔頭”變成她扔下的包和衣服，最后以一個(gè)女主幾近崩潰的鏡頭結(jié)尾，其戲劇效果不言而喻。這種同類鏡頭的疊加處理，比一般的敘述更易于讓觀眾往下看，帶動觀眾的興趣。將不同時(shí)間，相同空間的情節(jié)連貫起來，形成一個(gè)新的情節(jié)，表明一個(gè)共同的主題或者概念，這樣的剪輯方式我們通常稱之為平行蒙太奇，并將其廣泛應(yīng)用到我們平時(shí)的影片情節(jié)設(shè)計(jì)當(dāng)中。這種剪輯方式去掉多余的篇幅，擴(kuò)大了影片的信息量，展現(xiàn)了“少即使多的”理念，將多條情節(jié)平時(shí)排列，加強(qiáng)影片的節(jié)奏，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)效果。

四、總結(jié)

電影中的蒙太奇種類繁多，總體來說，在技術(shù)上是一個(gè)從合到分，再到合的一個(gè)過程。運(yùn)用剪輯的藝術(shù)將一個(gè)故事按照導(dǎo)演的思路為大家展現(xiàn)出來，使影片生動富有感染力，最大限度上帶動觀眾們的視覺，引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)系和往下看的興趣。鏡頭富有藝術(shù)性的重組，讓我們看到了電影中的獨(dú)特的視覺藝術(shù)語言，而這種語言隨著當(dāng)今媒體媒介的發(fā)展，可以應(yīng)用到更多的影視創(chuàng)作當(dāng)中，帶動視覺藝術(shù)的發(fā)展。