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    《大魚海棠》文學(xué)劇本研究

    2017-06-06 09:55:25孫文潔
    卷宗 2017年5期
    關(guān)鍵詞:大魚海棠

    摘 要:本文通過對動畫電影《大魚海棠》的題材來源和思想淵源進(jìn)行解析,闡釋該劇在結(jié)構(gòu)和主題存在的“復(fù)調(diào)性”特征。揭示在淺層的愛情主題之外,《大魚海棠》中“被遮蔽”的故事線索,及其所指向的主題意象,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步延伸,從語言慣性這一角度,對本劇在創(chuàng)作主體與欣賞主體間可能存在的溝通障礙原因進(jìn)行分析,由此揭示出《大魚海棠》在劇本創(chuàng)作中的突破和雄心,以及與之并存的困難和挑戰(zhàn)。

    關(guān)鍵詞:大魚海棠;復(fù)調(diào)主題;語言慣性

    1 引言

    2016年,《大魚海棠》承載著中國漫迷十二年的期待上映。

    之后,針對《大魚海棠》的影視評價(jià)卻出現(xiàn)兩級分化,批評聲在初期占主流,諸多觀眾認(rèn)為《大魚海棠》是“一部描寫三角戀情的愛情悲歌”, 也有少部分人指責(zé)其所描刻的人物和情感關(guān)系雖然凄美卻難以共鳴,思想立場偏于曖昧和被動。

    有批判自有回應(yīng),在之后一段時(shí)間后,出現(xiàn)了對這部影片脫胎換骨式的解讀。這種觀點(diǎn)認(rèn)為,愛情并非《大魚海棠》的主題,相反,故事所寄予的不是具體的感情關(guān)系,而是對于形而上的“自由、夢想”的物化,是對中國文化中“有限與無極”的哲思。那么,對于同一部作品、同一段故事,同一個(gè)人物的評價(jià),何以出現(xiàn)如此差異明顯、一波三折的戲劇變化呢?

    從接收者角度, “一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”,藝術(shù)作品多義性可以作為解釋這一現(xiàn)象的原因,但是如果從創(chuàng)作者角度出發(fā),《大魚海棠》導(dǎo)演梁旋曾對批評者的質(zhì)疑提出反駁:“這是一個(gè)關(guān)于守護(hù)和自由的故事,這些根本無關(guān)愛戀?!彼隙嗽搫〉膭?chuàng)作目的絕非講述愛情故事,而是另有深意。

    在此情況下,基于影視創(chuàng)作理論,我們不難判斷出該劇是一部具有多層次主題建構(gòu),各主題相互支撐、相互作用的復(fù)調(diào)作品。

    2 突破——復(fù)調(diào)主題設(shè)計(jì)

    若干個(gè)并列主題以及正主題存在同一作品之中,且各主題之間存在著集中統(tǒng)一的內(nèi)在聯(lián)系,稱之為作品的復(fù)調(diào)主題。高行健在《對一種現(xiàn)代戲劇的追求——我的戲劇觀》中提出了復(fù)調(diào)戲劇概念:“一個(gè)劇中有兩個(gè)以上的主題,以并列重疊的方式來處理這幾個(gè)主題,還要統(tǒng)一在一個(gè)整體的構(gòu)思里。”[1]故事主題的不明確性,擯棄了傳統(tǒng)戲劇作品的唯一主題,迫使觀眾在觀賞作品的同時(shí),調(diào)動起腦力勞動,從被動接受轉(zhuǎn)換為主動的主題探尋。

    那么,《大魚海棠》是如何建構(gòu)起復(fù)調(diào)主題結(jié)構(gòu)的呢?要理解這一問題,最好的辦法就是從解讀作品文身入手。

    本文將從影視創(chuàng)作角度,對《大魚海棠》的劇本主題的復(fù)調(diào)性進(jìn)行剖析,挖掘劇作結(jié)構(gòu)中可能存在的多重主題線索,并從創(chuàng)作角度,對《大魚海棠》的構(gòu)思和成片、創(chuàng)作目的與觀眾審美之間的分歧問題,進(jìn)行有限但誠懇的探討。

    2.1 《大魚海棠》的復(fù)調(diào)主題分析

    《大魚海棠》的題材來源于《逍遙游》、《山海經(jīng)》、《詩經(jīng)》等古籍,作品中的主要人物椿、楸、鯤等字眼可從古籍中尋得蹤跡。

    故事中,女主人公椿為了彌補(bǔ)自己的過失,挽救人類“鯤”的靈魂,在楸的幫助下,與靈婆、鼠婆進(jìn)行一場交易,最終雖然拯救了“鯤”的靈魂,卻因?yàn)榇蜷_海天之門引發(fā)天界洪荒,這就是整個(gè)故事的淺層線索。

    為了更為直觀的分析劇本的結(jié)構(gòu),并予以主題推斷,接下來將進(jìn)一步對劇本關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)行拆分:

    開場畫面:女主人公椿化為魚,到人間巡游七日。

    催化:椿失手害死人類男孩鯤。

    主題呈現(xiàn):椿自責(zé),誓言救鯤。

    爭論:男孩楸反對救鯤。

    求助:椿以靈魂為代價(jià)向靈婆尋求幫助,靈婆卻別有用心。

    威脅逼近:天界為維護(hù)安定,追捕鯤。

    結(jié)果:

    a、椿的行為引發(fā)天界洪荒泛濫。

    b、鯤重回人界。

    c、靈婆放出被囚禁的鼠婆,鼠婆趁天界大亂,化為人形逃入人界。

    d、楸為保護(hù)椿,放棄天神身份,接替靈婆位置。

    1、淺層主題

    通過劇本分析,可以確定拯救“鯤”是貫徹故事始終的戲劇引擎,那么,主人公椿是如何完成拯救任務(wù)的呢?通過椿與靈婆的交易。這場交易在故事末尾則引發(fā)了天界災(zāi)亂。至此,作品的主線索似乎描寫的是一位任性女孩為了心中的執(zhí)念,對旁人勸告置若罔聞最終引發(fā)災(zāi)難的故事。這個(gè)觀點(diǎn)也是多數(shù)評論者們給予該劇負(fù)面評價(jià)的由來。

    那么,以上的故事就是創(chuàng)作者的主題意圖么?顯然不是。

    2、過渡主題

    剖析主題,可以從分析人物動機(jī)入手,這觸及《大魚海棠》劇本設(shè)計(jì)中最巧妙的部分:采用類似《詩經(jīng)》”賦比興”中的“興”手法,言他物后借以聯(lián)想,引出所要表達(dá)的思想和觀點(diǎn)。要理解劇本創(chuàng)作者對主人公動線的設(shè)計(jì)目的,必須要通過另一組人物關(guān)系:靈婆和鼠婆予以對照呈現(xiàn)。

    在具體的影視作品中,創(chuàng)作者對靈婆和鼠婆的關(guān)系表述采取了曖昧態(tài)度,沒有直接闡明二者關(guān)系,而是通過一些細(xì)稍末節(jié)的勾連,將二者關(guān)系藏匿于一句劇本臺詞中:“靈婆:‘你遇見一個(gè)人,犯了一個(gè)錯(cuò),你想彌補(bǔ)想還清,到最后才發(fā)現(xiàn)你根本無力回天,犯下的罪過永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)。我們永遠(yuǎn)無法還清欠下的…只要錯(cuò)了,就是錯(cuò)了永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)”,靈婆口中的這個(gè)“遇見的人”就是故事中她竭力拯救的人——鼠婆——被囚禁于暗室中,與鼠相伴。鼠婆和靈婆,就在這句如草蛇灰線般的臺詞的映射下,實(shí)現(xiàn)潛在的戲劇關(guān)聯(lián)——靈婆認(rèn)識鼠婆,并曾對其犯下過錯(cuò)。

    通過人物動機(jī)分析,靈婆無所不用其極,讓鼠婆重獲自由,是因?yàn)椤斑^錯(cuò)”, 這與椿決心救鯤,緣于她奪走了鯤的生命的內(nèi)在動機(jī)不謀而和。劇本創(chuàng)作者設(shè)計(jì)兩組重復(fù)性的人物關(guān)系,其目的只可能是為了強(qiáng)化概念。

    對這個(gè)概念進(jìn)行歸納,可以得出故事的第二層主題:如果犯下了錯(cuò)誤,就需要用行動來彌補(bǔ),且堅(jiān)持不懈。

    雙層主題的形成,實(shí)現(xiàn)了作品的復(fù)調(diào)主題結(jié)構(gòu),但創(chuàng)作者的野心并未就此止步。

    3、深層主題

    如果說鯤對椿之意義,恰如鼠婆對靈婆之意義的話,鼠婆逃離天界重獲自由的人物走向,就提供了對“鯤”形象的多樣化理解可能:鯤未必是實(shí)體,而可能是一種精神追求的物化形象?!白杂伞?,是對這一形象所承載思想的一個(gè)恰如其分的腳注。

    如何表現(xiàn)這一層次的主題訴求?作品給出的方式是冷靜節(jié)制的,或許更著力于淡化“愛情、情感”的敘事表象,相反表達(dá)對于“有限的今生和無限之天地自由”,影片呈現(xiàn)出一種言不盡意的風(fēng)格,不通過對白語言傳遞概念,而是以影像寓意。劇終,鼠婆和鯤一起,于旋風(fēng)水柱中幻化為人,沖入人界一幕,印證了莊子《齊諧》中鵬遷南海的景象——“鵬之徙于南冥也,水擊三千里,摶扶搖而上者九萬里,去以六月息者也。野馬也,塵埃也,生物之以息相吹也”,鼠婆和鯤的變形,可以理解為突破物質(zhì)世界中種種形相的范限,這也為二人的身份作出了遮蔽性的說明:并非特指的人或物,而是道家學(xué)說中,從經(jīng)驗(yàn)世界中抽離出來的無待之逍遙,即完全的、無條件的主體自由。

    在此基礎(chǔ)上,椿對“鯤”的愧疚和不計(jì)后果的挽回,在影視文本的深層,與自由——約束這組超出物外的精神追求相互關(guān)照,該層次主題,與《大魚海棠》導(dǎo)演梁旋所述相應(yīng)和:“這是一個(gè)關(guān)于守護(hù)和自由的故事,我們沒有想拍戀愛的故事,這些根本無關(guān)愛戀?!盵2] 作品想要展示的不僅是“人對信念的堅(jiān)守”, 也是對“過錯(cuò)的勇敢彌補(bǔ)”,甚至是對“自由的義無反顧”。 那么, 椿對鯤“近乎愛戀般的守護(hù)”構(gòu)成了作品的淺層主題,而這一背景下,“責(zé)任、守護(hù)和無待之自由”則是另外兩層主題,這是不難理解的。

    2.2 訴求與理解——主題呈現(xiàn)的差異與沖突

    鑒于影視文學(xué)的特殊性,一部作品的傳播過程然和接收方式呈現(xiàn)出既相對獨(dú)立又相互作用的復(fù)雜關(guān)系,在以上分析基礎(chǔ)上,面對同一個(gè)影視作品,思索、理解時(shí)產(chǎn)生巨大差異也是在所難免的。

    《大魚海棠》口碑多極化恰恰是其主題多義性的直接證明,觀眾需要根據(jù)自身的現(xiàn)有經(jīng)驗(yàn),對作品進(jìn)行理解,所獲得的是帶有個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的主題方向,也因而實(shí)現(xiàn)了戲劇主題的多義性。

    復(fù)調(diào)主題加大了作品的內(nèi)涵張力,但也對創(chuàng)作者的戲劇編排能力及作品承載量提出考驗(yàn)?!洞篝~海棠》以三角戀情為架構(gòu)的淺層線索,或許最終指向的是對于人生終極問題的探索,借此表達(dá)某種積極的生活態(tài)度和主題,然而這種指射困頓于文本深處而非表面,在一定程度上,使整個(gè)故事貼上了某種冷冰冰的排他性。故事結(jié)尾,女主人公雖然完成了夢想,卻引發(fā)了災(zāi)難和犧牲,第一層主題即淺層主題似乎在價(jià)值觀上出現(xiàn)偏移,與原定的具有正向意義的主題設(shè)計(jì)脫軌,如果接受者不能夠有效調(diào)動思維,剖解并探究到第二、三層主題意義時(shí),這個(gè)故事可能會引發(fā)誤解,成為一個(gè)為了私欲而不計(jì)后果的俗套故事,難以喚起共情。

    究其原因,是因?yàn)閺?fù)調(diào)主題操作不當(dāng)所導(dǎo)致的主題含混,即創(chuàng)作中想要表達(dá)的東西太多往往會使影片復(fù)雜化,讓觀眾摸不到頭腦。

    “客觀效果和主觀意圖的不一致,或者說文本語言和自覺意識的不一致,我們認(rèn)為正是語言慣性造成的”[3],語言慣性可能成為言而不達(dá)意的一種解釋,可以這樣認(rèn)為,創(chuàng)作者在《大魚海棠》的前期創(chuàng)作構(gòu)思中,對梁旋所說的 “守護(hù)和自由”主題有過冷靜的思考,然而在劇本表層故事進(jìn)程中,創(chuàng)作者可能被某些具體的故事人物、線索牽制而不得不聽?wèi){創(chuàng)作慣性的指導(dǎo),椿與鰍、鯤的相守、相愛而不得的悲劇,個(gè)人的命運(yùn)和身份的謎題,無待之自由的訴求……不斷沖撞創(chuàng)作者的思維框架,渴望脫出“牢籠”肆無忌憚的表達(dá)欲望,考驗(yàn)著創(chuàng)作者是否能夠維持最初的創(chuàng)作目標(biāo)。

    當(dāng)然,不可否認(rèn)的是,這種表層與內(nèi)部的脫軌,是創(chuàng)作者的主觀意圖不知不覺的脫軌,但主觀動機(jī)無論如何都不會消失的無影無蹤,總會以某些形式呈現(xiàn)在作品中,也因此,如果從細(xì)節(jié)中進(jìn)行推敲,能夠發(fā)現(xiàn)本劇的愛情故事是淺層結(jié)構(gòu),深層結(jié)構(gòu)則指向含義更為復(fù)雜的東方哲思。

    3 開拓

    即使《大魚海棠》在故事結(jié)構(gòu)及相應(yīng)的主題表現(xiàn)上存在或多或少的缺憾,但不容否認(rèn)的是,對于已經(jīng)被 “幼稚、低齡”鉗制太久的中國動畫電影觀眾來說,《大魚海棠》通過多主題的混搭安排,實(shí)現(xiàn)多樣文化話語的嘗試,不僅打破了受眾低齡化的國產(chǎn)動畫怪圈,同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了與日韓、歐美等國家動畫電影創(chuàng)作的接軌,更為值得稱贊的是,《大魚海棠》是對華文化的繼承和弘揚(yáng),是對《鐵扇公主》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?!返冗^往傳統(tǒng)文化動畫的薪火相傳。

    《大魚海棠》在創(chuàng)作中所展現(xiàn)出的野心和創(chuàng)造欲,為國產(chǎn)動畫的發(fā)展提供了一種借鑒,一個(gè)開端,或許多年之后,擁有五千年歷史文化積淀的中國,能夠在動畫電影這一領(lǐng)域,躍居世界首位。

    參考文獻(xiàn)

    1、高行健《對一種現(xiàn)代戲劇的追求——我的戲劇觀》[M]中國戲劇出版社,1988,46頁

    2、《<大魚海棠>導(dǎo)演回應(yīng)爭議》[D]專訪,2016

    3、趙奎英《文學(xué)語言的慣性新論》[j]文學(xué)批評,2003(4)

    4、(美)斯奈德《救貓咪:電影編劇寶典》[M]浙江大學(xué)出版社,2011

    作者簡介

    孫文潔(1986-),女,云南省省昆明市,中級,碩士研究生,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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