淡化情節(jié)手法帶來的詩意

張鳳君

摘要：新西蘭女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德小說中，大多是對故事中人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界和意識活動的描寫，很少有驚心動魄的故事情節(jié)，通過日常生活小細(xì)節(jié)的描寫，使文章充滿了各種意象、意念、幻覺和下意識，卻引人入勝，讓讀者欲罷不能充滿感概，在她的小說中，讓人感受到散文的隨意、詩歌的空靈、寓言的哲理。本文將對凱瑟林小說的這一獨(dú)特的寫作技巧進(jìn)行分析，對其小說在淡化情節(jié)這一精湛的寫作手法的運(yùn)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；小說；情節(jié)淡化；寫作手法

凱瑟琳.曼斯菲爾德是新西蘭的女作家，她在14年的寫作生涯中，寫了88篇短篇小說，在她的筆下，有很多的寫作技巧，經(jīng)常通過象征、內(nèi)心獨(dú)白、視角轉(zhuǎn)移等方法進(jìn)行人物心理情感的描述。與普通的小說中由主人公的行為以及主人公周圍人物發(fā)生的各種聯(lián)系、行為、事件等來構(gòu)成故事情節(jié)不同。在曼斯菲爾德的小說作品中，很少有日常生活的故事、情節(jié)，更多的是一些生活片段，而且這些片段都是為了表現(xiàn)人物精神世界的依托，她以女性獨(dú)特的視角和筆觸描寫一些表面看起來微不足道的小事，通過獨(dú)有技巧的寫作手法來打造一種獨(dú)有的意境，使字里行間都透露著獨(dú)有的韻味和精致。

一、凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品是真實生活情感的表現(xiàn)

剛接觸凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品會覺得有點(diǎn)摸不著頭腦，因為不像傳統(tǒng)短篇小說那樣，有故事、有情節(jié)、有結(jié)局。以作品《在海灣》為例，《在海灣》由12個故事組成海灣清晨的種種景象，孩子們在海灣游戲、人們在海灣的場景......這些故事都是與生活相關(guān)，表現(xiàn)的是真實的生活，故事也沒有所謂的“結(jié)局”，但在閱讀結(jié)束后，讀者卻會發(fā)現(xiàn)，作者描述的那些人、事、生活...都還在生活中隨處可見。用平實樸素的文字渲染著生活中的每一個細(xì)節(jié)，如在第5部中，則顯現(xiàn)出生活的浪漫；第7部分則是讓人感受著著親情的溫暖；而在12部分中，則是充滿了化不開的憂傷......這正是這些對生活的描述，激發(fā)了讀者內(nèi)心的真實感情，讓讀者也從中以發(fā)現(xiàn)美的能力?！对诤场分袥]有傳統(tǒng)觀的故事情節(jié)，也沒有結(jié)局，曼斯菲爾德非常反對那種只為了吸引讀者而故意安排不合乎生活真實的所謂的情節(jié)，因此在她的小說中對情節(jié)非常淡化，比如在《在海灣》整篇小說中對事件情節(jié)與行為情節(jié)都非常淡化；主要把筆放在了人物心理上。這也是20世紀(jì)小說的重要傾向：創(chuàng)作的主體由人物行為轉(zhuǎn)向人物心理，行為和故事并非揭示人物心理與個性的唯一手段與途徑，簡單的行為表現(xiàn)出事情的表象，而內(nèi)心活動和情感才是本質(zhì)。在她的作品中，通過心理活動和情感來推動情節(jié)的發(fā)展，讓人覺得自然而然，這就是生活，人們總認(rèn)為她并非小說家，而是生活實情的講述者（truth-teller）。對情節(jié)的淡化處理使曼斯菲爾德的作品呈現(xiàn)出一種讓人耳目一新的清新自然的顛覆傳統(tǒng)情節(jié)處理手法的散文化筆法。

二、作品中片段的敘述充滿了意境

在凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品中有著西方文壇上20世紀(jì)前半葉出現(xiàn)的“意圖小說”的明顯特征，在她的作品中，更多的是對人物意念和境界的描寫，淡化情節(jié)和對人物的描寫，像詩歌或散文一樣，有著多層意義，有著隱晦的象征和隱喻，這些象征和隱喻勾畫出小說深遠(yuǎn)復(fù)雜的意境。如在《蒂勒爾街的春天》中，碧空如洗的早晨，緊緊關(guān)閉的百葉窗，搖籃中熟睡的嬰兒，引吭高歌的金絲雀，招搖過市的馬拉貨車，進(jìn)進(jìn)出出的面包店小伙計，象個碩大貝殼一樣的面包筐，夜里下過雨的街，路面的積水，干燥的人行道……這些場景周而復(fù)始，都是生活中的每一個細(xì)節(jié)，但卻構(gòu)成了深遠(yuǎn)的意境，讓讀者從中感受到春天最為真實樸素的一面，讓人真正從中體會到“一年之計在于春”的美好。風(fēng)輕云淡的片段描寫是一種散文化的寫作手法，從片段描述中營造了現(xiàn)實和非現(xiàn)實相混雜的境界，單獨(dú)閱讀，好像每一段都與主題無關(guān)，但去掉任何一段，作品都變得沒有吸引力。又如，在《在海灣》中第6部分和第10部分來看，描述的是琳達(dá)在花園的一個片斷，以散文筆法來敘述琳達(dá)浮般的心緒讓人覺得每一瓣花的開落都融入琳達(dá)的心緒，用琳達(dá)對花園的敘述來表達(dá)琳達(dá)內(nèi)心與自我，讓人感覺自然流暢，樸素但不直白，清淡又別有深意，讓人覺得雖然希望渺茫但卻不會覺得絕望。

三、凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品充滿了聯(lián)想

凱瑟琳.曼斯菲爾德的作品中沒有故事情節(jié)，推動著小說發(fā)展的則是給讀者自由的聯(lián)想，在她的作品中，一般會通過對記憶、感覺或者想象來引起讀者聯(lián)想，如：在《序曲》中琳達(dá)在起床后看到墻上的罌粟花的時候，她用手指順著花的線條畫著，覺得花好像活了一樣，甚至覺得花梗變得像醋栗皮的花梗，花瓣變得滑粘粘的，也字也變得粗糙，而花蕾則變得“緊繃繃，光溜溜”，接下來她又繼續(xù)想到，好多東西都會像這樣變活的.......不難發(fā)現(xiàn)這一段通過琳達(dá)的記憶、感覺和想象對讀者進(jìn)行著意識活動的支配，通過想象推動著故事的發(fā)展，從她醒來，想象著丈夫拉起窗簾，然后感覺到光線刺眼，然后覺得罌粟花活了過來......通過琳達(dá)的直線聯(lián)想，讓人體會到她的飄忽不定，讓人感受到現(xiàn)實生活對她而言沒有任何意義，沒有任何的情節(jié)和故事，就讓人體會到琳達(dá)對生活的無奈。又如，在作品《起風(fēng)了》一文中，作者用大段的文字對進(jìn)行關(guān)于“風(fēng)”引起的聯(lián)想進(jìn)行描述，讓人物所有的聯(lián)想都是因“風(fēng)”而起，因“風(fēng)”而止，讓人覺得時刻與“風(fēng)”同在，就如小說里面寫的：她聽到風(fēng)聲，覺得害怕，于是環(huán)顧屋內(nèi)物品，覺得屋里的東西就像外面的天空一樣嚇人，然后又寫道弟弟邀請她去海灣.....全文通過人物的圖形記憶和想象，讓人感受到主人公忐忑的心理，讓人真實地感受到她的漂浮不定。時刻充滿想象和聯(lián)想，這也是曼斯菲爾德作品能拋開故事情節(jié)但故事內(nèi)容一樣可以水到渠成的發(fā)展的關(guān)鍵手筆。

四、充滿了幻想和夢幻，通過人物幻想，強(qiáng)化主題、設(shè)置懸念

在凱瑟琳.曼斯菲爾德的小說中，大部分作品中的人物，在關(guān)鍵時刻都會產(chǎn)生幻覺，如《求職女》《在港灣》《幸?！贰缎蚯?.....通過幻覺，讓人物達(dá)到頓悟，如在《時髦婚姻》中丈夫思妻心切，然后就感覺到天空、飛鳥、河水都在呼喊：“伊莎貝爾”，通過外部環(huán)境與心理塑造寫出來的幻覺，讓讀者覺得這是必然發(fā)生的，一切都是那么合情合理。在這文中，伊莎貝爾的幻覺描寫也非常精彩。伊莎貝爾在發(fā)現(xiàn)時髦朋友的自私無聊后，她覺得屋子里所有的家具都在冷冷看著她，好像看出了她是一個淺薄、招搖、虛榮的女人，這樣的幻覺瞬間就讓讀者明白，其實伊莎貝爾她自己是非常清楚自己的，她很清醒，她自己裝成一個時髦、對家庭和丈夫漫不經(jīng)心的人，在全文起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，給讀者一種撥開云霧見青天的快感，這一幻想的加入，把伊莎貝爾的矛盾心理盡顯，讓人體會到當(dāng)時的社會，少婦想要背叛傳統(tǒng)家庭生活卻又不敢走得太遠(yuǎn)的忐忑心情，在結(jié)尾部分加入幻覺部分，不僅僅成功引起了讀者的懸念，還很好的強(qiáng)化了主題，使讀者暢快淋漓。

綜上所述，曼斯菲爾德小說以普通民眾的普通生活，一些我們司空見慣的事物，引發(fā)我們找到美、欣賞美、發(fā)現(xiàn)美的能力，如納里曼·霍馬斯基在談到曼斯菲爾德小說時說道：“千家萬戶日復(fù)一日地過著這樣的生活……我們已司空見慣，不以為然。這些我們視而不見的事物，在我們的意識中就像浮塵在空氣中漂動。只當(dāng)從縫隙中射進(jìn)一線陽光，照亮那薄薄的一片，我們才意識到浮塵的存在?！甭狗茽柕峦ㄟ^高超的藝術(shù)表現(xiàn)才能，用與眾不同的表現(xiàn)形式凸顯出了一種生活的美，因此對20世紀(jì)的西方文壇來說，曼斯菲爾德開拓了經(jīng)久不衰的小說新局面。

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