從都市音樂文化活動(dòng)管窺“西樂東漸”歷程的經(jīng)典案例

楚寒

摘要：王艷莉《上海工部局樂隊(duì)研究》一書，全面介紹了上海工部局樂隊(duì)的發(fā)展歷程，論述了樂隊(duì)的管理機(jī)構(gòu)、藝術(shù)成就、經(jīng)營狀態(tài)等幾項(xiàng)專題，對樂隊(duì)運(yùn)用現(xiàn)代化傳媒手段進(jìn)行宣傳的史實(shí)以及樂隊(duì)與中國音樂家的關(guān)系等特色內(nèi)容具體展開，同時(shí)多采用清晰的圖表形式使數(shù)據(jù)一目了然。該書內(nèi)容全面，史料充分，是通過中國近現(xiàn)代音樂史個(gè)案來反映“西樂東漸”歷程的一部典范之作。

關(guān)鍵詞：王艷莉 《上海工部局樂隊(duì)》 西樂東漸 中國近現(xiàn)代音樂史

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）07-0023-04

近年來，關(guān)于上海工部局樂隊(duì)的研究專著有：日本學(xué)者榎本泰子《西方音樂家的上海夢——工部局樂隊(duì)傳奇》（上海辭書出版社2009年12月）、湯亞汀《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊(duì)史（1879-1949）》（上海音樂學(xué)院出版社2014年8月）和王艷莉《上海工部局樂隊(duì)研究》（上海音樂學(xué)院出版社2015年6月）。后兩本著作都將第一本著作作為重要參考文獻(xiàn)列出，但大概因后兩本的出版時(shí)間太近（王艷莉著作之前身為其2010年完成的博士論文），因此沒有互相作為參考文獻(xiàn)。

宮宏宇博士在《“功夫在詩外”——由湯亞汀<帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊(duì)史（1879-1949）>所想到的》（《音樂藝術(shù)》2015年第3期）一文中，對韓國鐄《上海工部局樂隊(duì)研究》、畢可思《蘇伊士以東最可貴的文化瑰寶：上海工部局樂隊(duì)的歷史與政治，1881-1946》、榎本泰子《西方音樂家的上海夢——工部局樂隊(duì)傳奇》、汪之成《俄僑音樂家在上海（1920s-1940s）》、梅文詩和蔡金東《紅色狂想曲——西方音樂是如何在中國生根發(fā)芽的》等文獻(xiàn)先后作了介紹，接著對湯亞汀《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊(duì)史（1879-1949）》一書進(jìn)行了詳細(xì)點(diǎn)評，指出該書的特點(diǎn)在于理論有高度、體例較完善、時(shí)間跨度長、史料堅(jiān)實(shí)等。

相比之下，王艷莉博士的《上海工部局樂隊(duì)研究》雖然只有220多頁，不及前者有340頁之多，且未在研究對象的時(shí)間跨度和理論深度上超過前者，但該書結(jié)構(gòu)完整，條理清楚，共分七章，分別為“工部局樂隊(duì)生成的社會(huì)文化背景”“工部局樂隊(duì)的前期沿革”“工部局管弦樂隊(duì)的成立”“工部局樂隊(duì)職業(yè)化的完善”“工部局樂隊(duì)的藝術(shù)成就”“工部局樂隊(duì)的經(jīng)營狀態(tài)”“工部局樂隊(duì)與中國音樂家”，并且具有專題論述思路集中、特色內(nèi)容具體展現(xiàn)、表格清晰一目了然等特點(diǎn)。

一、專題論述思路集中

如果說湯亞汀教授《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊(duì)史（1879-1949）》一書的結(jié)構(gòu)大體等同于“編年史”，那么王艷莉博士《上海工部局樂隊(duì)研究》則有“紀(jì)事本末體”的風(fēng)格。一方面，該書前四章基本按時(shí)間順序分別講述了捕房樂隊(duì)、公共樂隊(duì)、柏克時(shí)期、梅百器時(shí)期樂隊(duì)的基本狀況（主要是樂隊(duì)規(guī)模、樂師組成、指揮、演出活動(dòng)等）；另一方面，從第四章第三部分起，又分別對工部局樂隊(duì)的管理機(jī)構(gòu)、藝術(shù)成就、經(jīng)營狀態(tài)等專題進(jìn)行了集中論述。這些專題中的內(nèi)容在之前的幾本著作中也出現(xiàn)過，只是多穿插于不同的歷史階段，資料較散，而本書則以條理化的方式系統(tǒng)展現(xiàn)。

（一）工部局樂隊(duì)的管理機(jī)構(gòu)

書中第四章第三部分從行政運(yùn)作的角度對工部局樂隊(duì)進(jìn)行了剖析。首先指出“上海工部局樂隊(duì)是工部局最重要的文化事業(yè)部門，受工部局專業(yè)機(jī)構(gòu)——樂隊(duì)委員會(huì)和決策機(jī)構(gòu)——工部局董事會(huì)的統(tǒng)一管理”（第60頁），并描畫出“工部局樂隊(duì)管理機(jī)構(gòu)組織圖”（第61頁）。接著，作者分別對工部局樂隊(duì)委員會(huì)、工部局董事會(huì)的職能、人員組成、執(zhí)行情況等問題進(jìn)行了交代。對于工部局樂隊(duì)委員會(huì)，作者通過表格顯示了其組成人員大多為外僑，同時(shí)包括指揮、中國委員、旅滬外僑音樂家等不同群體，以此表明委員會(huì)潛在的“話語傾向”；其執(zhí)行情況主要通過會(huì)議記錄顯示，討論的內(nèi)容包括樂隊(duì)各類演出情況、財(cái)政危機(jī)、指揮職責(zé)分配等。對于工部局董事會(huì)，作者對其職能以及與樂隊(duì)委員會(huì)的協(xié)作分別交代，以此說明樂隊(duì)職業(yè)化完善的歷程。

（二）工部局樂隊(duì)的藝術(shù)成就

書中第五章從音樂會(huì)設(shè)置和演出曲目統(tǒng)計(jì)的角度對樂隊(duì)的藝術(shù)成果進(jìn)行了集中展現(xiàn)。音樂會(huì)分為夏季露天音樂會(huì)和冬季音樂會(huì)兩大形式。夏季露天音樂會(huì)是租界僑民消夏娛樂的特色節(jié)目。作者對夏季露天音樂會(huì)的場次和規(guī)模作了交代，并對外灘公園音樂亭、虹口公園音樂臺(tái)、兆豐公園音樂臺(tái)等新穎的演出場所作了介紹并提供圖片（圖5-1、圖5-2、圖5-3）。對于冬季音樂會(huì)，作者首先分別對名目繁多的特色音樂會(huì)（包括星期日交響音樂會(huì)、預(yù)訂交響音樂會(huì)、特別音樂會(huì)、室內(nèi)樂及獨(dú)奏音樂會(huì)、為兒童學(xué)生的音樂會(huì)、廣播音樂會(huì)、私人聘請音樂會(huì)）依次梳理，然后對專門的演出場所（包括大光明劇院、卡爾登劇院、蘭心劇院）各自的優(yōu)缺點(diǎn)和歷史貢獻(xiàn)作了介紹。在演出曲目的統(tǒng)計(jì)方面，作者對工部局管弦樂隊(duì)的首演作品（包括國籍、作者、首演時(shí)間和地點(diǎn)、音樂會(huì)類型）列表作了詳細(xì)說明，對不同主題的專場作品音樂會(huì)也分別給予介紹。

（三）工部局樂隊(duì)的經(jīng)營狀態(tài)

書中第六章從樂隊(duì)的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行情況及其“裁撤風(fēng)波”等問題來說明樂隊(duì)的經(jīng)營狀態(tài)。作者通過工資比例圖、樂隊(duì)收入指向圖、樂隊(duì)演出收費(fèi)價(jià)目表等圖表形式，描述了公共樂隊(duì)時(shí)期和管弦樂隊(duì)時(shí)期的收支狀況。在樂隊(duì)的鼎盛時(shí)期，由于工部局財(cái)政困難，引發(fā)了“裁撤樂隊(duì)”的風(fēng)波。作者指出這場風(fēng)波的起因是樂隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大和投入樂隊(duì)經(jīng)費(fèi)增多，并用數(shù)據(jù)予以證明。面對危機(jī)，各級(jí)管理機(jī)構(gòu)和指揮發(fā)揮了作用，通過舉辦音樂會(huì)增加樂隊(duì)收入、私人演出擴(kuò)大樂隊(duì)影響力等方式來擴(kuò)大演出市場。

二、特色內(nèi)容具體展現(xiàn)

對于上海工部局樂隊(duì)借助現(xiàn)代化傳媒手段以及樂隊(duì)與中國音樂家的關(guān)系，在以往的著作中雖有提及，但專門并深入研究的很少。王艷莉博士在書中第六章第三部分和第七章，專就這兩個(gè)現(xiàn)象進(jìn)行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)并具體展現(xiàn)。

（一）現(xiàn)代化的傳媒手段

中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的歷史與音樂傳播媒介密切相關(guān)，但對該領(lǐng)域的研究往往容易被忽視。作者在緒論中就指出：“音樂社會(huì)學(xué)專論為本課題的研究提供了方法論上的指導(dǎo)……音樂生活中音樂傳播現(xiàn)象也是音樂社會(huì)學(xué)關(guān)注的課題，而這也正是考察工部局樂隊(duì)如何在中國傳播交響音樂不可或缺的研究視角”（第3-4頁）。

上海工部局樂隊(duì)充分借助了報(bào)刊、廣播、電影、唱片等近代媒介，為宣傳其藝術(shù)價(jià)值、擴(kuò)大影響力起了不可磨滅的作用，這不能不說是近代音樂史上極具特色的現(xiàn)象。事實(shí)上，當(dāng)年的《北華捷報(bào)》《字林西報(bào)》《大陸報(bào)》《上海泰晤士報(bào)》等外文報(bào)紙和《申報(bào)》《文匯報(bào)》等中文報(bào)紙不但起到了重要的廣告宣傳作用，而且也構(gòu)成了今天研究上海工部局樂隊(duì)的史料來源。同時(shí)，“廣播資源的存在……改變了以往交響樂僅限于音樂廳的演出模式”（第147頁）。“電影及唱片業(yè)作為20世紀(jì)上海娛樂業(yè)的新興產(chǎn)業(yè)，同樣為工部局樂隊(duì)提供了必備的傳播空間”（第150頁）。

（二）工部局樂隊(duì)與中國音樂家

研究上海工部局樂隊(duì)的目的，很大程度上體現(xiàn)為探究其對如何影響中國人。因此，這個(gè)樂隊(duì)與中國音樂家的關(guān)系，成為了一個(gè)不可回避的話題。作者于書中第七章，將這個(gè)關(guān)系分為“吸納中國音樂家”“支持中國作曲家”“扶持中國表演藝術(shù)家”三個(gè)層面來論述。

1.吸納中國作曲家

這項(xiàng)舉措包括兩方面：一是工部局樂隊(duì)委員會(huì)中加入了中國音樂家，即黃自和李惟寧。黃自還曾以這個(gè)特殊身份為“國立音專”學(xué)生爭取現(xiàn)場觀看交響音樂會(huì)排練及演出的機(jī)會(huì)。二是工部局管弦樂隊(duì)中加入了中國樂手，包括小提琴手譚抒真、王人藝、陳又新、張貞黻、劉偉佐、徐威麟、毛楚恩、廖玉磯，小號(hào)手黃貽鈞?！皬呐月牁穲F(tuán)排練到以見習(xí)身份參加演出直至正式加入樂團(tuán)，華人樂師身份的轉(zhuǎn)變影響了歐洲樂師壟斷樂團(tuán)的局面，并為未來中國交響樂的繁榮奠定了基礎(chǔ)”（第156頁）。

2.支持中國作曲家

作者將這項(xiàng)舉措也分為兩方面介紹：一是首演中國音樂家創(chuàng)作的管弦樂作品，包括黃自創(chuàng)作的《懷舊》《都市風(fēng)光幻想曲》和張昊創(chuàng)作的《民主勝利》。此外，作者還引用《申報(bào)》上關(guān)于冼星海即將和上海工部局樂隊(duì)合作的報(bào)道，但又沒有后續(xù)消息的問題，提出了一樁“懸案”，有待今后進(jìn)一步挖掘。二是頻繁上演“中國風(fēng)格”交響音樂作品，主要是阿甫夏洛穆夫的作品。作者同時(shí)引用傅雷、魯迅、青主等人的評論文章，來說明“工部局樂隊(duì)為剛剛處于萌芽狀態(tài)下的中國交響音樂創(chuàng)作起到了重要的扶持與促進(jìn)作用，也讓中國觀眾有了更多切實(shí)感受中西方音樂文化異同的機(jī)會(huì)，特別是引發(fā)了正在探索中國新音樂發(fā)展的音樂界人士的思考”（第163頁）。

3.扶持中國表演藝術(shù)家

在這一部分，作者先依次展示了與上海工部局樂隊(duì)合作演出的中國音樂表演藝術(shù)家，包括小提琴家馬思聰、王人藝、廖玉磯，鋼琴家沈雅琴、夏國瓊、吳樂懿、李惟寧、林橋，聲樂家胡然、黃友葵、斯義桂、趙梅伯、王文玉、郎毓秀，琵琶與二胡演奏家衛(wèi)仲樂，以及合唱團(tuán)上海雅樂社。隨后講述了工部局樂隊(duì)成員進(jìn)行專業(yè)音樂教學(xué)和開展私人音樂教學(xué)的事例，其中還包括樂隊(duì)指揮梅百器籌劃在中國建設(shè)專業(yè)音樂學(xué)院的事情，盡管這個(gè)夢想因戰(zhàn)亂未能實(shí)現(xiàn)，但它充分反映了上海工部局樂隊(duì)音樂家在“西樂東漸”歷程中對中國音樂事業(yè)的援助。

三、表格清晰一目了然

為了更清晰地說明前述專題及特色內(nèi)容，書中采用了大量的表格形式，使原本紛繁復(fù)雜的數(shù)據(jù)一目了然。筆者將所有表格大致分為有關(guān)人員、音樂會(huì)、經(jīng)營情況、中國音樂家信息四類。有感于作者的方法，筆者于本部分也采用列表形式，將書中表格的名稱和基本內(nèi)容列舉如下：

（一）有關(guān)人員的統(tǒng)計(jì)表

1.指揮一覽表

2.樂師分配表

3.工部局樂隊(duì)委員會(huì)

（二）有關(guān)音樂會(huì)的統(tǒng)計(jì)表

1.演出場次統(tǒng)計(jì)

2.演出曲目統(tǒng)計(jì)

（三）有關(guān)樂隊(duì)經(jīng)營情況的統(tǒng)計(jì)表

（四）有關(guān)中國音樂家信息的統(tǒng)計(jì)表

四、說不盡的上海工部局樂隊(duì)

上海工部局樂隊(duì)作為今上海交響樂團(tuán)的前身，學(xué)界對其研究范圍多集中于1879-1942年間，王艷莉的著作也不例外。也有的學(xué)者在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些延伸，例如湯亞汀教授的書向前追溯至1864-1878年“歐洲帝國的遠(yuǎn)東‘飛地及其音樂生活”，向后延續(xù)至1942-1949年“日本帝國的‘大東亞共榮圈與第三帝國的猶太音樂王國”以及“帝國飛散的終結(jié)與上海公民社會(huì)的后殖民情結(jié)”。可見，從時(shí)間范圍看，上海工部局樂隊(duì)仍有向前后挖掘的余地，作為研究“西樂東漸”歷程的一個(gè)窗口，至少應(yīng)說明它的歷史影響。

在《上海工部局樂隊(duì)研究》一書的結(jié)構(gòu)方面，存在著部分章內(nèi)體例不統(tǒng)一的問題。例如第四章“工部局樂隊(duì)職業(yè)化的完善”，前兩節(jié)是接續(xù)之前兩章對工部局樂隊(duì)史的梳理，包括樂隊(duì)編制擴(kuò)大和指揮的更替；第三部分則論述“工部局樂隊(duì)的管理機(jī)構(gòu)”，而該內(nèi)容作為一項(xiàng)專題，其時(shí)間范圍從1881年就開始了，顯然針對的不止前兩部分所述的那段歷史。事實(shí)上，第四章前兩部分和第三部分的內(nèi)容，本質(zhì)上不是同一性質(zhì)的，筆者認(rèn)為不宜歸入同一章。

此外，該書在圖表設(shè)置方面可有進(jìn)一步完善之處。例如附錄六的“工部局樂隊(duì)收支情況統(tǒng)計(jì)表”沒有對各項(xiàng)名目的數(shù)額統(tǒng)計(jì)出比例，有失直觀。又如表3-1、表4-1等樂師人數(shù)表以及圖6-1、圖6-3、圖6-5這類工資比例圖，如果能采用扇形統(tǒng)計(jì)圖取代原表格或條形統(tǒng)計(jì)圖，或許會(huì)更形象。當(dāng)然，作者可能是考慮到涉及年份多會(huì)占用空間大的緣故而未采用。

應(yīng)該說，《上海工部局樂隊(duì)研究》是一部忠實(shí)記錄歷史、充分呈現(xiàn)數(shù)據(jù)信息的著作。如果能在理論層面有所提升，例如運(yùn)用社會(huì)學(xué)、文化人類學(xué)等學(xué)科當(dāng)中的某項(xiàng)具體理論、模式作為解讀歷史現(xiàn)象的鑰匙，效果會(huì)更好。當(dāng)然，該書作為一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼W(xué)著作，無論在內(nèi)容敘述還是史料搜集上，功夫都是過硬的，能體現(xiàn)作者為探究中國近現(xiàn)代音樂史個(gè)案所花費(fèi)的心血。從敘述來看，研究對象要點(diǎn)完整，條理清楚；從參考資料來看，檔案、報(bào)刊、圖書、論文都很豐富，尤其是檔案中包含了上海公共租界工部局總辦事處的一系列文件；從圖片史料來看，附錄中提供了音樂家照片集錦、節(jié)目單、音樂會(huì)廣告、評論文章的拍攝資料?？梢哉f，該書是通過上海工部局樂隊(duì)這個(gè)經(jīng)典個(gè)案來管窺“西樂東漸”歷程的一部典范之作。

參考文獻(xiàn)：

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[3]宮宏宇.“功夫在詩外”——由湯亞汀《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊(duì)史（1879-1949）》所想到的[J].音樂藝術(shù)，2015，（03）.

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