試論建國后的三次現(xiàn)代戲運動

【摘要】1949年后，現(xiàn)代戲因具有時效性強、普及面廣和編演便易等特點而倍受重視?！笆吣辍遍g，我國先后三次掀起群眾性的現(xiàn)代戲運動。以建國初期地方上“寫政策”、“唱中心”的“時裝戲”熱潮為肇始，開啟了政治全面介入戲劇藝術(shù)的先河。1958年后，由國家層面主導(dǎo)自上而下發(fā)動起來的現(xiàn)代戲運動，已經(jīng)發(fā)展為政治運動的組成部分之一。至1960年代中期，則把是否編演現(xiàn)代戲徑直上升到政治本身的高度?，F(xiàn)代戲逐漸排斥了其它戲劇類別獨據(jù)舞臺。

【關(guān)鍵詞】建國后 現(xiàn)代戲運動 文藝政策 為政治服務(wù)

【中圖分類號】G642

一

新中國成立后，因為現(xiàn)代戲具有快速反映時代主題的特點而受到關(guān)注。1955年之前，為配合各項中心工作的開展，全國各地出現(xiàn)了一場編演現(xiàn)代戲（時稱“時裝戲”）的熱潮。

1950年11月27日至12月11日，文化部召開全國戲曲工作會議，主要議題是確定今后一個時期的戲改方針。文化部部長沈雁冰在開幕詞中，號召全國35萬戲曲工作者團(tuán)結(jié)起來，負(fù)起“藝術(shù)為人民服務(wù)，啟發(fā)人民的政治覺悟，鼓勵人民的勞動熱情這一光輝的任務(wù)”。

1951年5月5日，政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，要求：“戲曲應(yīng)以發(fā)揚人民新的愛國主義精神，鼓舞人民在革命斗爭與生產(chǎn)勞動中的英雄主義為首要任務(wù)?！蓖瑫r強調(diào)：“地方戲尤其是民間小戲，形式較簡單，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視?！?/p>

同一時期，毛澤東“百花齊放，推陳出新”題詞的發(fā)表，以及關(guān)于戲曲改革傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲“三并舉”方針的提出，更為戲曲發(fā)展指明了方向。

上述文藝方針的出臺，對創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲劇目起了直接促進(jìn)作用。配合各種政治運動的現(xiàn)代戲創(chuàng)作數(shù)量相當(dāng)龐大。劇目大都圍繞著“寫政策”、“寫重大題材”來反映時事、宣傳政策，同時表達(dá)了對黨和政府的熱愛。

抗美援朝運動掀起后戲劇界立即行動起來，用各種形式進(jìn)行宣傳。全國文聯(lián)制定了征集以抗美援朝鼓舞戰(zhàn)斗意志為中心的戲劇、歌曲的工作方案。各地作協(xié)、文聯(lián)等文藝團(tuán)體立即響應(yīng)，制定了各自的創(chuàng)作計劃。很快，一大批“反美”劇目被趕制出來，并進(jìn)行實地演出。如北京市戲曲界在市文藝處和文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下，到市區(qū)及郊區(qū)自編自演了《美帝現(xiàn)形記》、《戳穿紙老虎》、《如此美國》等反美新戲，吸引觀眾2萬多人。

各地劇團(tuán)積極創(chuàng)作、改編相關(guān)劇目，并響應(yīng)黨的號召深入農(nóng)村進(jìn)行演出。如江蘇省文化局組織了省錫劇團(tuán)、省揚劇團(tuán)，和7個民營公助劇團(tuán)、23個民間職業(yè)劇團(tuán)，攜帶了《走上新路》、《光明大道》、《海上漁歌》等現(xiàn)代戲，有領(lǐng)導(dǎo)地深入農(nóng)村、工廠巡演。演出的面遍及52個縣、市，在500多個點共演出了2049場，觀眾190多萬人次。 福建省晉江專區(qū)泉州大眾劇社等7個戲曲團(tuán)體，先后深入農(nóng)村和沿海地區(qū)，演出了《合作好》、《工農(nóng)聯(lián)盟》、《走互助合作道路》等現(xiàn)代戲。 此外，為配合土改、鎮(zhèn)反、婚姻法頒布、三反五反等政治運動，各地劇團(tuán)都創(chuàng)作出大批現(xiàn)代戲劇目并進(jìn)行實地演出。此類活動對各項中心工作的開展起到了很大的推動作用。

建國初期，文藝政策雖然鼓勵創(chuàng)演現(xiàn)代戲，但它更多的是地方上的行政干部借助戲劇形式來宣傳黨的政策，以及推動各項中心工作開展的結(jié)果。

在發(fā)揮宣傳優(yōu)勢的同時，現(xiàn)代戲運動也出現(xiàn)一些問題。突出地表現(xiàn)為內(nèi)容雷同、形式單一，缺乏必要的藝術(shù)性。地方領(lǐng)導(dǎo)干部和戲曲工作干部在每一個政治運動都會要求劇團(tuán)配合。而這個“配合”，大部分是簡單地、機械地要求在戲里宣傳政策，背條文。創(chuàng)作的過程中，在領(lǐng)導(dǎo)上，不考慮戲劇工作者的生活基礎(chǔ)和創(chuàng)作興趣，只是簡單地“出題作文”，“限期交卷”。甚至出現(xiàn)人物、故事和對話等都規(guī)定好了的現(xiàn)象。

二

1958年“大躍進(jìn)”運動全面展開后，文藝反映現(xiàn)實生活的呼聲再次高漲。在“現(xiàn)代劇目為綱”的方針指引下，“人人動手”搞創(chuàng)作，全國再次掀起現(xiàn)代戲運動。

1957年底，毛澤東在《文藝戰(zhàn)線上的一場大辯論》一文上批改道：“我國人民正以排山倒海的氣勢從事改造世界、改變歷史面貌的偉大工作，他們的高度勞動熱情和革命干勁在一切方面不可遏制地表現(xiàn)出來，也必然要在文學(xué)藝術(shù)這種特殊的意識形態(tài)上得到它應(yīng)有的反映。”

一方面為了跟上火熱的形勢，戲劇界自身急需表態(tài)；另一方面，為了能夠及時地、迅速地表現(xiàn)當(dāng)前“大躍進(jìn)”的現(xiàn)實生活、新人新事，起到鼓舞群眾生產(chǎn)熱情的作用，文藝政策開始大力宣揚創(chuàng)作現(xiàn)代戲。

1958年2月1日至11日舉行的全國人大一屆五次會議上，文化部副部長錢俊瑞在《鼓足革命干勁，促進(jìn)文化高潮》的發(fā)言中，要求：“全國一切文化機關(guān)、團(tuán)體和文化工作者，緊緊跟上今年工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的大躍進(jìn)，面向工廠、面向農(nóng)村，大量創(chuàng)作為群眾所喜愛的促進(jìn)大躍進(jìn)的新作品和新電影，大大地加強對工農(nóng)業(yè)群眾業(yè)余文化活動的輔導(dǎo)，大量供應(yīng)他們各項文娛資料。”

3月5日，文化部發(fā)出《關(guān)于大力繁榮藝術(shù)創(chuàng)作的通知》，急切地指令：“現(xiàn)在急需創(chuàng)作反映我國當(dāng)前和最近十年來的偉大變革、歌頌我國偉大社會主義建設(shè)者的英雄業(yè)績的藝術(shù)作品?！?/p>

4月2日和4月29日，文化部又相繼下發(fā)《關(guān)于今年在全國民間職業(yè)劇團(tuán)開展整風(fēng)運動的通知》和《關(guān)于專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體應(yīng)在城市街頭進(jìn)行演出活動的通知》。要求“在所有的民間職業(yè)劇團(tuán)中開展一次整風(fēng)運動，使民間職業(yè)劇團(tuán)在政治上、思想上、組織上、藝術(shù)上、經(jīng)濟上都能來個大躍進(jìn)”?！岸喽鄤?chuàng)作排演一些短小精悍、多種多樣，為人民所喜愛的反映現(xiàn)實斗爭的新節(jié)目”。

經(jīng)過自上而下的鼓動，各地的戲曲劇團(tuán)在很短的時間內(nèi)就創(chuàng)作出眾多“反映現(xiàn)實斗爭”的劇目。如浙江嘉興專區(qū)23個劇團(tuán)，人人動手，在1958年5月短短的十多天時間里，突擊創(chuàng)作了越劇、京劇、湖劇等700多個現(xiàn)代劇和演唱作品。這些節(jié)目“都強烈地反映了生產(chǎn)大躍進(jìn)的生活面貌”。 湖南省在6月5日的“創(chuàng)作躍進(jìn)日”里，一天就創(chuàng)作出大小劇本一百多個。 比較有名的豫劇《比比看》、湖南花鼓戲《張四快》、滬劇《星期七》、閩劇《勸導(dǎo)員》等，都是在“幾天就寫出一個大戲”，“兩個晚上就創(chuàng)作或排出許多節(jié)目”的激進(jìn)氛圍里創(chuàng)作出來的。 除專業(yè)劇本創(chuàng)作外，業(yè)余創(chuàng)作更是數(shù)不勝數(shù)。如1958年6月，河南省柘城縣在一個月時間內(nèi)組織了業(yè)余創(chuàng)作組381個，共8500人，創(chuàng)作劇本68188件，全部為現(xiàn)代戲劇目。

從內(nèi)容看，這些劇目都密切地配合著各地的政治運動和熱火朝天的生產(chǎn)斗爭，很多是“就地取材，邊寫邊排，邊演邊改”。如浙江省杭州市越劇團(tuán)演出的《十分鐘》、《一日千里》，反映了“每日、每時、每刻都出現(xiàn)新的指標(biāo)、新的記錄”的躍進(jìn)景象。湖南省花鼓戲劇團(tuán)演出的《戰(zhàn)鼓催春》描繪了“社與社、隊與隊在挑戰(zhàn)，組與組、人與人在爭先”的沸騰場面。 江蘇省鹽城京劇團(tuán)自編自演的《紅色衛(wèi)星鬧天宮》，更是發(fā)揮了“敢想、敢說、敢做”精神的極致。

現(xiàn)代戲運動中一味地追求“量”，而忽視了“質(zhì)”。尤其是宣傳“大躍進(jìn)”的作品隨演隨丟，大都成了廢品。

三

1962年召開的中共八屆十中全會，重新把社會主義時期一定范圍內(nèi)存在的階級斗爭擴大化和絕對化?！半A級斗爭”理念的再次提出，必然影響到整個意識形態(tài)領(lǐng)域。文藝界迎來了規(guī)?？涨暗牡谌维F(xiàn)代戲運動。

1962年12月21日，毛澤東巡視華東各省以后，就文藝問題發(fā)表意見說：“對資本主義要有一些人專門研究，宣傳部門應(yīng)多讀點書，也包括看戲，有害的戲少，好戲也少，兩頭小中間大。帝王將相，才子佳人多起來，有點西風(fēng)壓倒東風(fēng)，東風(fēng)要占優(yōu)勢?！?/p>

1963年9月，毛澤東在中央工作會議上強調(diào)：“反對修正主義要包括意識形態(tài)方面，除了文學(xué)之外，還有藝術(shù)，比如歌舞、戲劇、電影等等，都應(yīng)該抓一下。現(xiàn)在各省都在抓，多數(shù)地方都注意了，也有一些地方還沒有大注意。要推陳出新。”

12月12日，毛澤東在一則《柯慶施同志談抓曲藝工作》的材料上批示：“各種藝術(shù)形式——戲劇、曲藝、音樂、美術(shù)、舞蹈、電影、詩和文學(xué)等等，問題不少，人數(shù)很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是‘死人統(tǒng)治著?！彼J(rèn)為：“許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術(shù)，卻不熱心提倡社會主義的藝術(shù)，豈非咄咄怪事?！?/p>

毛澤東表達(dá)了對文藝界的嚴(yán)重不滿，文藝政策從此不得不發(fā)生重大轉(zhuǎn)變。

華東首先緊跟，率先提出了“大寫十三年”的激進(jìn)口號。1963年1月4日，華東局第一書記、上海市委第一書記柯慶施在上海文藝界元旦聯(lián)歡會上的講話中號召：“今后在創(chuàng)作上，作為領(lǐng)導(dǎo)思想，一定要提倡和堅持‘厚今薄古，要著重提倡寫解放十三年，要寫活人，不要寫古人、死人。我們要大力提倡寫十三年?！?在此后一年多的時間里，柯慶施又反復(fù)強調(diào)編演現(xiàn)代戲的重大意義。

華東的做法得到了毛澤東的支持，整個文藝界不得不緊緊跟上。 華東繼續(xù)扮演著領(lǐng)頭羊的角色。1963年上半年，上海的話劇、滬劇、越劇等14個劇種的60多個劇團(tuán)，共上演了150多個現(xiàn)代題材劇目。其中，反映社會主義革命和建設(shè)的新劇目近一百個。數(shù)百個業(yè)余劇團(tuán)也演出了大量反映現(xiàn)代生活的短劇。 9月，上海市總工會發(fā)出通知，要求工會各級組織在廣泛開展文藝宣傳活動的基礎(chǔ)上舉辦戲劇、曲藝會演。此后，全市各區(qū)、縣以及鐵路、公路、建筑等產(chǎn)業(yè)工會相繼舉行會演。共演出了263場，1168個現(xiàn)代戲劇、曲藝節(jié)目，演職人員達(dá)10700余人。

從1963年秋開始，福建省地方戲曲各劇種的近百個專業(yè)劇團(tuán)，輕裝簡載，帶著“反映當(dāng)前大好形勢、階級斗爭和新人新事等現(xiàn)代題材”的劇目，上山下鄉(xiāng)積極演出。 浙江省舉辦了全省越劇現(xiàn)代戲觀摩演出，參加演出的有省、專區(qū)和部分縣的14個劇團(tuán)，共演出了20個現(xiàn)代劇。 1964年里，華東六省戲曲舞臺面貌發(fā)生了巨大變化。各個地方劇種創(chuàng)作和演出了大量現(xiàn)代戲。各省陸續(xù)舉行了戲曲現(xiàn)代戲觀摩演出大會。演出劇目題材多是反映“轟轟烈烈的階級斗爭、生產(chǎn)斗爭和科學(xué)實驗三大革命運動”，“并且塑造了許多工農(nóng)兵的先進(jìn)人物和英雄人物形象?！?/p>

從1964年夏開始，在全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會的帶動下，又有華東的榜樣，現(xiàn)代戲運動向全國蔓延開去。6月，新疆維吾爾自治區(qū)現(xiàn)代戲劇觀摩會演在烏魯木齊市舉行。15個文藝團(tuán)體，演出了話劇、歌劇、秦劇、評劇、曲劇等7個劇種的29個節(jié)目。 7月，河南現(xiàn)代戲劇觀摩演出大會在鄭州舉行，共演出包括豫劇、曲劇、越調(diào)、話劇、四平等劇種的24個觀摩節(jié)目和3個展覽劇目。 截止到10月，已經(jīng)有北京、山西、陜西、甘肅、遼寧、吉林、山東、江蘇、安徽、福建、河南、湖南、湖北、廣東、廣西、四川等在內(nèi)的省、市、自治區(qū)先后舉行了現(xiàn)代戲會演或觀摩演出。

進(jìn)入1965年，全國各地出現(xiàn)了戲曲現(xiàn)代戲會演的熱潮。東北、華東、華北、中南、西南、西北等各大區(qū)先后于5月至7月舉辦了京劇現(xiàn)代戲會演或戲曲現(xiàn)代戲會演。

四

客觀看待歷次現(xiàn)代戲運動，在宣傳黨的方針政策、鼓舞人民群眾革命和生產(chǎn)熱情等方面，確實發(fā)揮過積極的作用。但受時代的局限，運動中也產(chǎn)生了很多缺點和錯誤。

建國初期幾年，各項群眾運動中農(nóng)村劇團(tuán)大量上演的時裝戲，大大提高了地方行政干部的工作效能?，F(xiàn)代戲運動在普及戲曲藝術(shù)、豐富各地文化生活等方面也作出了很大貢獻(xiàn)。但是，隨著階級斗爭之弦的日益緊繃，現(xiàn)代戲固有的“藝術(shù)性”逐漸被“政治性”所替代。現(xiàn)代戲運動的政治參與越來越深，由地方主導(dǎo)漸次上升為國家意識支配。特別是“文革”前夕的現(xiàn)代戲運動，不再作為配合其他政治運動的附屬和配角，而是以主體意義存在，并徑直把藝術(shù)與政治等同起來。在上海的榜樣作用下，全國形成了各大區(qū)、省、自治區(qū)、市委第一書記親自抓現(xiàn)代戲的風(fēng)氣。

此外，現(xiàn)代戲運動對傳統(tǒng)戲和新編歷史劇逐步排斥，由“三并舉”到“一枝獨秀”。戲劇界中被大肆強調(diào)的“有破有立”、“先破后立”理論，只是機械地“破”一些傳統(tǒng)、新編歷史劇目，批一些戲曲界“資產(chǎn)階級思想權(quán)威”；“立”所謂的馬列主義、無產(chǎn)階級戲劇作品和文藝?yán)碚摗?/p>

為了保存和發(fā)展民族優(yōu)秀遺產(chǎn)，就需要對傳統(tǒng)進(jìn)行改造，傳統(tǒng)不發(fā)展就不易保存。傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行自身改革，創(chuàng)作反映時代精神的劇目是正確的。但以政治標(biāo)準(zhǔn)來衡量與“革新”，對傳統(tǒng)戲曲技巧和思想內(nèi)涵不加分析地解肢和重構(gòu)，就是對傳統(tǒng)的徹底否定。

參考文獻(xiàn)：

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[3]《京津等城市戲曲界藝人 創(chuàng)演新戲曲參加抗美宣傳》，《人民日報》1950年12月11日.

[4]《江蘇省文化局組織地方戲劇團(tuán)至農(nóng)村巡回演出工作總結(jié)》，《戲劇報》1955年第12期，第6頁.

[5]《各劇團(tuán)紛紛到農(nóng)村中去演出》，《戲劇報》1955年第12期，第6頁.

[6]《建國以來毛澤東文稿》，第7冊，中央文獻(xiàn)出版社1992年版，第96頁.

[7] 錢俊瑞.《鼓足革命干勁 促進(jìn)文化高潮》，《新華半月刊》1958年6月號，第33頁.

[8]《文化工作文件資料匯編》（一），第220—221頁.

[9]《文化部關(guān)于今年在全國民間職業(yè)劇團(tuán)開展整風(fēng)運動的通知》；《文化部關(guān)于專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體應(yīng)在城市街頭進(jìn)行演出活動的通知》，《文化工作文件資料匯編》（一），第232頁和第236頁.

[10]錢法成.《人人齊動手 歌唱大躍進(jìn)》，《戲劇報》1958年第11期，第15頁.

[11] 《戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活形成主流》，《人民日報》1958年6月28日.

[12]周巍峙.《把目前戲曲演出現(xiàn)代劇目的高潮推向更新更高的階段》，《戲劇報》1958年第14期，第8頁.

[13] 《柘城縣群眾文化藝術(shù)工作在新形勢下的開展情況與今后意見》（1958年8月18日），河南省檔案館：J135—6—758.

[14] 《文化部組織戲曲劇團(tuán)在京聯(lián)合公演》，《人民日報》1958年6月11日.

[15]梁冰.《江南江北鮮花爭開——記江蘇省戲曲工作大躍進(jìn)》，第8頁.

[16] 羅平漢，何篷.《中華人民共和國史（1956—1965）》，第413頁.

[17] 中共中央文獻(xiàn)研究室編：《毛澤東傳（1949—1976）》（下），中央文獻(xiàn)出版社2003年版，第1330頁.

[18] 《建國以來毛澤東文稿》第10冊，中央文獻(xiàn)出版社1996年版，第436—437頁.

[19] 《柯老在上海文藝界元旦聯(lián)歡會上的講話》（1963年1月4日），上海市檔案館：A73—1—505.

[20]參見邢恩源：《“文革”前夕的華東現(xiàn)代戲高潮》，《江蘇社會科學(xué)》2012年第6期，第200—206頁.

[21]《上海戲劇舞臺光華奪目百余現(xiàn)代劇目爭放異彩》，《文匯報》1963年8月18日.

[22] 《本市職工業(yè)余戲劇曲藝春節(jié)會演開幕》，《文匯報》1964年1月31日.

[23]《福建近百個劇團(tuán)送現(xiàn)代戲下鄉(xiāng)》，《解放日報》1964年2月24日.

[24] 《浙江舉辦越劇現(xiàn)代戲觀摩演出》，《解放日報》1963年10月27日.

[25]《展示華東六省戲曲革命的巨大成就》，《文匯報》1964年12月28日.

[26]《新疆舉行現(xiàn)代戲劇觀摩會演》，《人民日報》1964年7月3日.

[27]《在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)基礎(chǔ)上大膽革新》，《人民日報》1964年7月25日.

[28]《戲劇舞臺成為社會主義教育有力陣地》，《人民日報》1964年10月15日.

本文為筆者主持的2015年度教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目“中共黨史人物柯慶施研究”（編號：15YJC770038）階段性成果 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）15-0238-03