纖維材料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用分析

杲齊新

DOI：10.19392/j.cnki.16717341.201722198

摘要：纖維材料的應(yīng)用領(lǐng)域十分廣泛，這種新型的材料給人們的生活增添了豐富的色彩。隨著人們生活水平的提升，人們對(duì)于裝置藝術(shù)提出了更高的要求。本文主要針對(duì)纖維材料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：纖維材料；裝置藝術(shù)；應(yīng)用

藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)的應(yīng)用領(lǐng)域越來(lái)越廣泛，也越來(lái)越重要。裝置藝術(shù)是材料和場(chǎng)地的有機(jī)情感結(jié)合。藝術(shù)家根據(jù)不同環(huán)境下的不同材料特性，充分發(fā)揮自己的藝術(shù)天性并進(jìn)行創(chuàng)造，再加以改造和優(yōu)化，使環(huán)境材料裝置和個(gè)人藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，在此基礎(chǔ)上，原本枯燥無(wú)味、毫無(wú)生機(jī)的纖維材料被賦予了藝術(shù)家的情感，從而擺脫平凡，重獲新生，展現(xiàn)出一種美輪美奐的藝術(shù)形式，讓觀賞者獲得與眾不同的視覺(jué)享受。

一個(gè)好的作品，往往能引發(fā)人的共鳴，而纖維材料如果能應(yīng)用得當(dāng)，再根據(jù)不同的環(huán)境以及所需求的裝置藝術(shù)性質(zhì)和特點(diǎn)進(jìn)行加工、組合，就能在一定程度上增加裝置藝術(shù)的感染力，滿足裝置藝術(shù)對(duì)于不同形式以及不同方向的要求，從而吸引觀賞者的感官，完成作品與人的內(nèi)心呼應(yīng)和交流。

一、裝置藝術(shù)的興起

隨著世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和新時(shí)代社會(huì)的到來(lái)，人們生活品質(zhì)逐漸提高，對(duì)裝置藝術(shù)、飾品藝術(shù)也逐漸提出了更高的要求，因此，裝置藝術(shù)的發(fā)展也步入了一個(gè)全新的境界。

裝置藝術(shù)興起于20世紀(jì)60年代，裝飾品和裝置藝術(shù)因此進(jìn)入了大眾的視野，為了迎合大眾，滿足人們的需求，裝置藝術(shù)家開(kāi)始了對(duì)裝置藝術(shù)更深層次的探索，開(kāi)始從各個(gè)方面以及更多角度來(lái)實(shí)踐和發(fā)掘裝置藝術(shù)?？臻g藝術(shù)、心理學(xué)、光和影技術(shù)以及影像科技等都被裝置藝術(shù)家收入囊中，大大加快了裝置藝術(shù)的實(shí)用化和生活化。

在70、80年代，這一時(shí)期的裝置藝術(shù)的題材更加廣泛，裝置藝術(shù)的發(fā)展與社會(huì)政治相結(jié)合，與裝置藝術(shù)家的內(nèi)心觀念相聯(lián)系，因此，裝置藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念不斷被刷新并突破，從而使裝置藝術(shù)與影像技術(shù)相結(jié)合，裝置藝術(shù)的材料與形式更能表達(dá)設(shè)計(jì)者的思考和特點(diǎn)，與藝術(shù)的結(jié)合愈加緊密。90年代，裝置藝術(shù)家更加深入社會(huì)，因此，裝置藝術(shù)也隨之變得更加貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，象征環(huán)保、和平、多遠(yuǎn)文化觀念的裝置藝術(shù)作品大量問(wèn)世，使得此時(shí)的裝置藝術(shù)特征性和方向性更強(qiáng)。而新世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代科技得到了迅猛的發(fā)展，裝置藝術(shù)被披上了一層科技的彩衣，許多科技型的裝置藝術(shù)作品大量涌現(xiàn)，獲得了新一代大眾的好評(píng)。

二、裝置藝術(shù)的特點(diǎn)

裝置藝術(shù)在創(chuàng)作過(guò)程中，不只是單一的物品設(shè)計(jì)，更是一種具有多維空間的藝術(shù)品，能使觀賞者身臨其境，因此需要結(jié)合展出地的環(huán)境、空間等特點(diǎn)，進(jìn)行綜合性的藝術(shù)創(chuàng)作。同時(shí)，每個(gè)藝術(shù)作品，都有自己獨(dú)一無(wú)二的靈魂歸屬，裝置藝術(shù)也同樣如此，獨(dú)立性便是他的重要精神支柱。

三、纖維材料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用

纖維材料在人們的生活中是必不可少的材料，從農(nóng)工時(shí)代就已經(jīng)開(kāi)始被人類使用，纖維材料主要可以概括為3種，天然纖維材料（植物纖維材料和動(dòng)物纖維材料）、化學(xué)纖維材料（再生纖維材料和合成纖維材料）、無(wú)肌纖維材料（主要指石棉和玻璃纖維）。

同時(shí)，材料的運(yùn)用在裝置藝術(shù)中也發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，許多生活中的材料都可以應(yīng)用于裝置藝術(shù)中。毛線就是最常見(jiàn)的一種，許多裝置藝術(shù)家都會(huì)使用這種最原始的生活材料來(lái)完成自己的裝置藝術(shù)作品的創(chuàng)作。塑料的應(yīng)用在現(xiàn)今社會(huì)應(yīng)用極為廣泛，但由于塑料不易分解，給環(huán)境造成了巨大的危害，因此，許多藝術(shù)家便利用這些物品，來(lái)進(jìn)行環(huán)境保護(hù)主題的藝術(shù)創(chuàng)作，呼吁人們熱愛(ài)環(huán)境，這也體現(xiàn)了可持續(xù)發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

四、纖維材料在裝置藝術(shù)中的形式

（1）立體形式。立體形式也稱軟雕塑形式，是用軟性材料（如繩、帆布、乳膠、乙烯基等）制成雕塑形式展示給大眾的裝置藝術(shù)作品。由于所需材料本身的特性，因此，這種裝置藝術(shù)作品的制作對(duì)于材料的選擇非常嚴(yán)格，但與此同時(shí)，這種形式的裝置藝術(shù)作品具有獨(dú)特的視覺(jué)效果，帶給觀賞者與眾不同的心理反饋。

（2）動(dòng)態(tài)形式。動(dòng)態(tài)形式的裝置藝術(shù)有兩種方式，一種是藝術(shù)家將作品在室外展出，借助風(fēng)等各種自然力量來(lái)完成作品的展示，從而表達(dá)出創(chuàng)作家的意圖以及思想觀念。這種藝術(shù)形式一般往往會(huì)表現(xiàn)出很強(qiáng)的逼真性，結(jié)合所需要的外界條件，所以，大都采用軟性材料來(lái)創(chuàng)作。而另一種動(dòng)態(tài)形式的作品則需要借助現(xiàn)代科技來(lái)完成，將水柱、激光、電以及光線當(dāng)做纖維來(lái)使用，將靜態(tài)的色彩通過(guò)技術(shù)的合成，變得更加突出，從而完成作品的創(chuàng)作。這類作品往往以環(huán)保、生命為主題，來(lái)展示自然與社會(huì)的重要。

（3）懸掛形式。懸掛形式是一種將某種物體懸掛于固定空間的裝置形式，裝置藝術(shù)家們將軟質(zhì)、硬質(zhì)的纖維材料在加以創(chuàng)造使用，用于室內(nèi)裝飾給人帶來(lái)一種全新的、美輪美奐的視覺(jué)享受。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今的裝置藝術(shù)具有自己的獨(dú)特魅力，這離不開(kāi)藝術(shù)家們傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的精神支柱，更離不開(kāi)當(dāng)今社會(huì)全面的備選材料，以及環(huán)保的新型材料所帶給裝置藝術(shù)的時(shí)代內(nèi)涵。有了這些新型元素的加入，裝置藝術(shù)的隊(duì)伍變得更加壯大，在材料構(gòu)成以及形態(tài)選擇方面，都得到了飛速的發(fā)展，使裝置藝術(shù)將呈現(xiàn)出更加生機(jī)盎然的蓬勃生命力，未來(lái)的裝置藝術(shù)將會(huì)朝著更加寬闊的道路行駛。

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