宜興陶堆花技藝談

李守才

陶堆花工藝是裝飾均陶制品的特殊工藝，是以手指為工具，在陶器坯體表面上用粘土堆貼，形成既有粘土意味又有浮雕效果的藝術(shù)品。這種陶器上的堆貼工藝技巧性很高，是繼承了傳統(tǒng)的陶塑、印紋、貼花等工藝，經(jīng)歷代藝人的不斷完善、綜合發(fā)展，而形成了有著自己獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的裝飾技藝。

陶堆花裝飾施釉燒成后，畫(huà)面清晰、層次分明，呈半浮雕狀態(tài)。裝飾風(fēng)格講究，構(gòu)圖繁密不亂、疏簡(jiǎn)有致，風(fēng)格豪放而瀟灑，手指堆貼 意趣暢然，絢麗多彩，具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。經(jīng)過(guò)堆花裝飾的均陶，稱(chēng)之謂“均陶堆花陳設(shè)陶”或“堆花藝術(shù)陶”。

陶堆花工藝早先稱(chēng)“貼花”，用呈色不同的原料配制出各種色泥，運(yùn)用拇指技巧與腕力功夫，輔以其他一些工具，在陶坯上進(jìn)行堆貼各種紋樣或畫(huà)面，然后施釉，干燥后經(jīng)燒制成為一件獨(dú)特的藝術(shù)作品。

陶堆花作品制作過(guò)程中，所要解決的首先是堆花用的各種色泥。堆花的用泥有很大的限制性，必須要精心選擇，除去原料中的雜質(zhì)、鐵質(zhì)、油膩，還需要陳腐一段時(shí)間，然后調(diào)整至適當(dāng)?shù)母蓾穸确娇墒褂?。色泥與坯體的結(jié)合力度是個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題。色泥敷上坯體，如用力輕會(huì)浮在坯體上，容易剝落；但重力撳，又容易使坯體變形乃至破壞，所以全憑堆花藝人手法的感覺(jué)。坯體的干濕度要適中，如過(guò)干，色泥上不去；如過(guò)濕，又不好操作。色泥與坯體之間不能有油膩物質(zhì)，如果有就等于在色泥與坯體之間作了隔離。堆花作品施的釉常為金黃釉、花缸釉與透明釉三種，它們均是透明釉或半透明釉，所以可以見(jiàn)到釉下的畫(huà)面。施釉完成后干燥一段時(shí)間，然后在1 240℃左右的氧化焰中一次燒成，即可得到成品。

堆花工藝經(jīng)過(guò)千百年的演變，堆貼技法日趨成熟。用拇指與腕力在坯體上進(jìn)行堆花裝飾，必須采取輕重、剛?cè)峤Y(jié)合的方法。操作時(shí)當(dāng)右拇指與腕力在坯體表面運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí)，左手中指必須起相應(yīng)的輔助作用。以左手心內(nèi)側(cè)胸位方向，中指尖頂住右拇指外側(cè)，運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)起推動(dòng)兼平穩(wěn)作用。當(dāng)拇指運(yùn)用色泥在坯體運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，須以180°上下左右適當(dāng)?shù)鼗剞D(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，一般為色泥拓開(kāi)為宜，回轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)多則會(huì)使色泥花面顯呆滯，這是由拇指運(yùn)轉(zhuǎn)對(duì)色泥擠壓及熱量對(duì)表面水分的吸收所致。運(yùn)轉(zhuǎn)用力過(guò)重會(huì)戳穿，或使局部坯體癟下一塊，使坯體損壞；用力過(guò)輕會(huì)使色泥堆積浮空，而無(wú)生動(dòng)之感，同時(shí)在坯體干燥收縮時(shí)容易脫落。

陶堆花的基本手法有拓、搓、行、撕、撳、堆塑六種，它們?cè)诙鸦ㄑb飾中也不是彼此完全孤立的。

拓：在堆花裝飾中運(yùn)用最多，用于對(duì)面的處理，在堆花中占有重要的地位。操作時(shí)，指勢(shì)運(yùn)用與上述拇指和腕力運(yùn)動(dòng)規(guī)律的要求一致。首先要根據(jù)坯體上畫(huà)面的大小決定色泥用量，以用眼睛的目測(cè)或拇、食、中三指夾拿時(shí)的手感而定；然后用拇指搓圓拓在坯上。在拇指運(yùn)行拓開(kāi)時(shí)應(yīng)注意用力均勻，不能不均勻地來(lái)回?fù)u擺，均勻拓開(kāi)的平行面線條流暢、層次分明、有生動(dòng)感。來(lái)回?fù)u擺會(huì)造成畫(huà)面凹凸不平，邊沿毛糙，線條無(wú)清晰度。拇指拓開(kāi)的用力一般為向前拓開(kāi)為重，回轉(zhuǎn)時(shí)則輕，色泥的干濕度與拓開(kāi)時(shí)用力具有一定的關(guān)系，過(guò)分干燥的色泥在坯體上不易拓開(kāi)，甚至?xí)斐啥逊e、呆滯，待坯體干燥收縮時(shí)畫(huà)面易出現(xiàn)脫落的現(xiàn)象。用泥過(guò)濕會(huì)出現(xiàn)粘拇指的現(xiàn)象，雖然能拓開(kāi)畫(huà)面，但會(huì)產(chǎn)生色泥露底，一般色泥干濕度調(diào)配在拓時(shí)不粘指，搓時(shí)不斷裂為宜。

搓：在堆花裝飾中起線，一般用于花卉的筋、干，飛禽走獸的翅、尾、足部。操作手法用右食指與中指在左手心相對(duì)方向來(lái)回運(yùn)轉(zhuǎn)，搓時(shí)用力要均勻，不均勻的搓動(dòng)會(huì)出現(xiàn)粗細(xì)不一、容易斷裂的現(xiàn)象。造成斷裂的另一個(gè)原因，是與右手兩指和左手心干燥有關(guān)，可用濕布擦雙手增加濕度，裝飾中的線條粗細(xì)、長(zhǎng)短可按用泥的多少，搓動(dòng)時(shí)的用力而定。

行：就是堆花藝人常說(shuō)的“行韜”。行，常用于表現(xiàn)圖案線紋的效果，如回紋、水紋、云紋等幾何紋樣。它與其他手法不一樣的是，它不是坐著操作，而是立著前后運(yùn)動(dòng)著操作，常用于大型坯體的裝飾中。韜，是用泥按在兩手心處前后來(lái)回地搓動(dòng)，泥條的粗細(xì)應(yīng)按搓動(dòng)的力量而定。用工具的制作，可用竹筒或木管截成300cm左右長(zhǎng)的管筒，管筒一端堵塞，筒端邊上約30cm處打一8cm小孔，配制一根筒口內(nèi)徑稍小尺寸的圓棍，筒中塞泥擠壓即成。

撕：在堆花工藝中一般用于比較粗獷的裝飾，和其他一些裝飾手法有所區(qū)別，撕行時(shí)只需一筆直過(guò)，且沒(méi)有回筆指法。操作手法是用拇指與食指心夾泥相貼，而平行前撕。需要的線條寬窄、長(zhǎng)短以及用泥多少，全靠用力輕重而定。尖部的處理要調(diào)正指法，一般拇指先用平撕逐步轉(zhuǎn)折于拇指外側(cè)直伸指尖。在裝飾中的撕，絕大部分用于飛禽走獸的翅、尾及花卉的干、筋、葉、龍須、爪、尾和云梢等。

撳：是在畫(huà)面形體的點(diǎn)、線、面中用來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)的。如飛禽走獸的眼睛、斑點(diǎn)，花卉的花蕊、草蟲(chóng)及其它點(diǎn)綴的裝飾，但也常用于增加色泥和坯體的結(jié)合力度，使畫(huà)面不易從坯體上剝落。在裝飾中起加強(qiáng)畫(huà)面牢固的作用，手法用拇指與食指按點(diǎn)的大小捏搓成所需的形按在所需的裝飾點(diǎn)位。按壓時(shí)必須在坯體表面有濕度的情況下，在畫(huà)面容易脫落的較厚部位、尖端部重復(fù)按壓粘緊。干濕發(fā)白的坯體不宜按壓，避免畫(huà)面斷裂。

堆塑：是以上幾種堆花方法的綜合運(yùn)用。它的基本要求必須是從里層堆向外層，遠(yuǎn)層堆向近層，一層厚于一層。堆花的層次要分明，畫(huà)面清晰呈浮雕狀，較高處必須要用坯體自身材質(zhì)加以鋪地，鋪地的范圍大小和高低可按裝飾的需要而定。底泥的濕度應(yīng)該比色泥略微干燥一點(diǎn)，便于有統(tǒng)一的收縮率。不能使用色泥鋪地，防止色泥厚的部位收縮過(guò)快與坯體收縮不統(tǒng)一，造成畫(huà)面開(kāi)裂和脫落。

在陶堆花工藝中，坯體與色泥的結(jié)合是一個(gè)必須掌握的技法，如果藝人不掌握或不熟悉必然會(huì)導(dǎo)致整個(gè)作品的缺陷。為了能避免這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，首先要嚴(yán)格按照堆花工藝與具體技術(shù)要求進(jìn)行如下步驟的操作：

第一步，調(diào)理坯體干濕度。制作時(shí)用右手掌輕拍坯體表面，感覺(jué)有濕度即可，或者用拇指按壓坯體表面有癟進(jìn)去的現(xiàn)象出現(xiàn)，這就說(shuō)明坯體濕度基本調(diào)勻。當(dāng)坯體干燥時(shí)可以用水或者泥漿水涂抹在坯體整個(gè)內(nèi)外，使其濕度均勻，過(guò)分干燥的坯體雖能調(diào)勻濕度，但不能堆貼，因?yàn)楦稍镞€原的坯體已經(jīng)過(guò)整體收縮。經(jīng)過(guò)堆花后的畫(huà)面與坯體收縮的程度不統(tǒng)一，容易造成畫(huà)面整體開(kāi)裂。相反，過(guò)濕的坯體會(huì)產(chǎn)生變形、軟癱，也會(huì)產(chǎn)生打滑、露地、畫(huà)面層次模糊等缺陷。

第二步，精選色泥，保證色泥的質(zhì)量與陳腐期。操作人員在堆貼之前必須先洗手，以防油污，并調(diào)理色泥的標(biāo)準(zhǔn)濕度方可工作，色泥的陳腐期一般為一周。只有嚴(yán)格的程序才能保證作品的完整性。

陶堆花工藝中，除主要技法外，還有其它技藝手法及輔助工具的運(yùn)用。

模板刻花平貼法：模板一塊（規(guī)格3、5、7、9mm等），大小厚薄可根據(jù)裝飾面的需要而定。操作時(shí)，把刻好的模板平貼在坯體表面上，用拇指把色泥平填進(jìn)空隙中即可，要求用力均勻、平穩(wěn)規(guī)正，也可用直線板將填進(jìn)的泥刮平后，揭開(kāi)刻板就可以了。

鐵筆劃花法：只刻形體線，去掉形體面。用鋼制作的曲圓形劃針進(jìn)行沿線刻劃。刻畫(huà)要準(zhǔn)確、有力度，在刻劃的過(guò)程中用力的輕重緩急對(duì)整體畫(huà)面有直接影響?？虅澓蟮木€紋待干燥后，用漆刷刷去線紋中含有的殘留泥粒。刻線的深淺，要求刻劃時(shí)見(jiàn)坯底面為宜。

泥漿彩繪綜合法：用漆刷或毛筆沾上色泥漿，在坯體上進(jìn)行彩繪裝飾，泥漿濕度以調(diào)成糊狀為宜，當(dāng)還需要采用其他綜合裝飾手法時(shí)，一定要等彩繪裝飾畫(huà)面干燥后方可操作。

均陶堆花裝飾的輔助工具有：曲弧形圓頭勺、大小半凹形圓管、半圓形扁頭敲子、寬窄直形剔捧，也稱(chēng)“挑捧”，這些工具制作的材料一般用竹片、黃楊木等。

圓頭勺：一般用于飛禽走獸的毛紋、花卉葉筋的細(xì)部加工。使用手法：用右拇指與食指夾住勺柄，左中指頂住拇指外側(cè)，用力均勻而平穩(wěn)地自由順時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)。勺時(shí)要求不宜過(guò)輕，輕則容易出現(xiàn)紋線模糊；重則會(huì)產(chǎn)生畫(huà)面線紋瑣碎不完整，一般勺時(shí)的深度為色泥厚度的三分之一左右。

圓管：在堆花裝飾中點(diǎn)綴飛禽走獸的眼睛、羽毛、毛皮斑點(diǎn)和花卉花芯及其它一些點(diǎn)部。點(diǎn)綴的大小可視需要選擇圓管。

敲子：用于敲壓飛禽走獸的羽毛、皮紋斑點(diǎn)、樹(shù)木的皮皺等，敲壓時(shí)必須用力均勻，不能過(guò)輕或過(guò)重，敲壓時(shí)要先后有序。

挑棒：在堆花裝飾中，用于整理和挑剔各種不同的線形和切割多余面，一般用1-5線，多用于表現(xiàn)回紋、水紋等。

特別要注意堆花半成品的干燥，首先把堆貼好的坯體放平整，在抬放時(shí)手腳要輕。堆貼的半成品畫(huà)面要避免風(fēng)吹和太陽(yáng)光線的強(qiáng)烈曝曬，讓其緩慢而自然地干燥，否則容易造成畫(huà)面開(kāi)裂和脫落。

干燥后的半成品可噴釉燒成，也可以把堆貼好的坯體直接施釉，用釉衣保護(hù)畫(huà)面。成品出窯時(shí)溫度較高，應(yīng)盡量避免冷風(fēng)的吹入，更應(yīng)避免冷水的直接接觸，以防止釉面釉裂和整體的爆裂。

陶堆花工藝發(fā)展至今，已經(jīng)形成了一整套獨(dú)特的、完美的工藝體系，我們應(yīng)該在總結(jié)和繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展，古老的陶堆花裝飾將閃耀出新的藝術(shù)光彩。