彝族蕨岌紋探析及其在現(xiàn)代服飾中的應(yīng)用

劉藝 齊孝果

摘 要：蕨岌紋樣是彝族原始先民自然崇拜的典型歷史產(chǎn)物，它隨著彝族先民幾千年的傳承發(fā)展后，遍及在彝人生活和藝術(shù)的方方面面。通過對(duì)彝族蕨岌紋樣構(gòu)圖形式、應(yīng)用方法及裝飾特點(diǎn)等的整理和分析，從歷史文化的角度探討其歷史淵源，從設(shè)計(jì)審美的角度探討其獨(dú)特的設(shè)計(jì)樣式和裝飾色彩，以此解讀彝族服飾的文化特性，為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)和裝飾提供一些有益的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：彝族；蕨岌紋樣；現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)；創(chuàng)新應(yīng)用

中圖分類號(hào)：TS941 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1674-2346（2017）04-0033-04

眾所周知，手繪是人的活動(dòng)，不是電腦的活動(dòng)（不排除現(xiàn)在有電腦繪畫），既然是人的活動(dòng)，它就更加容易溝通。設(shè)計(jì)師通常情況下是要與客戶進(jìn)行溝通的，即使在發(fā)達(dá)國家，他們的設(shè)計(jì)師也是通過手繪的形式進(jìn)行表述，邊畫邊講，不停的修改、調(diào)整方案。因?yàn)樵谶@個(gè)過程中，設(shè)計(jì)師可以與客戶進(jìn)行最大限度的溝通和交流，掌握客戶真正的需求，使設(shè)計(jì)圖紙最接近設(shè)計(jì)目的。這樣一來，手繪便成了設(shè)計(jì)師與客戶、廣大人民群眾之間溝通的橋梁。

1.2 手繪是設(shè)計(jì)的創(chuàng)意語言

設(shè)計(jì)的核心是創(chuàng)意，它貫穿于整個(gè)設(shè)計(jì)活動(dòng)的始終。設(shè)計(jì)的過程就是尋求問題、解決問題的過程，手繪表現(xiàn)的過程就是創(chuàng)造性思維的過程，通過分析、優(yōu)選、對(duì)比、反復(fù)地利用手繪方式進(jìn)行比較，從而使設(shè)計(jì)不斷推進(jìn)。也就是說手繪思考完成的信息循環(huán)越多，最后的結(jié)果就越完美。

因此，手繪形式促進(jìn)了創(chuàng)造性思維的發(fā)展，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)最佳的思維表現(xiàn)方式。

1.3 手繪表現(xiàn)能提高視覺修養(yǎng)

視覺修養(yǎng)是通過視覺敏銳力和視覺表達(dá)來體現(xiàn)，觀察是視覺的開始，手繪表現(xiàn)就是進(jìn)行視覺記錄。通過視覺筆記能夠培養(yǎng)迅速捕捉形象的塑造能力、取舍概括能力和組織協(xié)調(diào)能力等，這些能力的培養(yǎng)，無疑將提高視覺敏銳性和表述性，提高視覺修養(yǎng)。人的洞察力可以通過不斷的思考和觀察而得以加強(qiáng)，而其繪畫的表現(xiàn)力也能同步提高。

2 手繪表現(xiàn)在服飾中的運(yùn)用、發(fā)展及影響

我國的紡織品手繪藝術(shù)，經(jīng)過長(zhǎng)期的沉寂之后，于上世紀(jì)70年代末又得以發(fā)展。在上海，紡織品的手繪首先出現(xiàn)在絲綢品種上，近來又波及到針織、棉紡織品類。不但有作衣料、裙料、頭巾的手繪，也有作為室內(nèi)裝飾用料的手繪，如窗簾、臺(tái)布、床罩、裝飾壁掛等，新穎別致。手繪紡織品以新奇、浪漫、灑脫的風(fēng)格給人以幻想和追求，不僅促進(jìn)了設(shè)計(jì)與制作的完全結(jié)合，也促進(jìn)了設(shè)計(jì)師與服用者之間的密切聯(lián)系。

手繪藝術(shù)歷史悠久，遍及世界各個(gè)民族和不同地區(qū)，它賦予織物型與色的獨(dú)特表現(xiàn)，是織物古老的裝飾手段，是傳統(tǒng)紡織業(yè)的主要工藝形式，伴隨著人們的服飾和起居生活，持久地散發(fā)著迷人的藝術(shù)氣息，放射著絢爛的文化色彩。手繪服裝是中華民族一朵古老而新穎的藝術(shù)奇葩，它不受套色和印染型版的制約，隨心所欲，變化豐富。色彩或濃艷或淡雅，造型或繁復(fù)或簡(jiǎn)約，能夠完全體現(xiàn)使用目的和描繪者的心境。它的色彩最具視覺沖擊力，它的題材內(nèi)容最具吸引力，它憑其原創(chuàng)性和獨(dú)一無二的特點(diǎn)，受越來越多人的追捧。手繪是一門學(xué)問，它承載著一種人文的精神、審美的境界，能調(diào)動(dòng)人的情緒，它是表達(dá)者內(nèi)心想法的釋放，有著鮮明的個(gè)性與特色。它需要我們繼續(xù)的研究、探索和傳承。

3 手繪在服飾設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

3.1 手繪的特點(diǎn)及基本技法

手繪，顧名思義，就是用繪和染2種著色手段借助毛筆和一些輔助工具，將染料直接畫在織物上，形成一定的紋樣和裝飾肌理，達(dá)到審美上的愉悅或者使之符合某種特定的精神需求。

繪染與其他印染技術(shù)相比主要有以下幾種特點(diǎn)：1）繪染是用筆直接畫在織物上，不受套色和印染型版的制約，隨心所欲，變化豐富。色彩或濃艷或淡雅，造型或繁復(fù)或簡(jiǎn)約，能夠完全體現(xiàn)使用目的和描繪者的心境。這一點(diǎn)與繪畫無異。因此能根據(jù)個(gè)人不同喜好與要求進(jìn)行選材造型、布局設(shè)色、精心繪制，體現(xiàn)服飾因人而異、個(gè)性而隨意的現(xiàn)代審美觀念。2）由于沒有板型，不用套色，因此就有了許多變化因素。3）手法多樣，可以借鑒不同藝術(shù)造型手段。4）繪染以繪為主的同時(shí)，并不排斥其他工藝技法，與織、繡、印、染相結(jié)合，使繪染效果趨向多樣化。5）繪制工具簡(jiǎn)單，不受工藝設(shè)備的條件制約，成本較低。6）由于無法大規(guī)模生產(chǎn)，費(fèi)時(shí)費(fèi)工，在現(xiàn)代機(jī)械生產(chǎn)的環(huán)境下傾向較高的審美價(jià)值。

手繪技法，與水彩畫技法、水墨畫技法、工筆畫技法等繪畫技法有很多相似之處，與之不同的是它更多的與工藝和目的關(guān)聯(lián)在一起。一種在紙面上看似表現(xiàn)力很強(qiáng)的技法，移用到織物纖維上時(shí)，往往會(huì)因?yàn)椴环夏骋坏拦に?，而不能達(dá)到預(yù)期的效果，因此必須符合技術(shù)上的一些要求。在符合要求的前提下，從使用的染料、顏料的角度來看，可分為中國繪畫式手繪法、漿料繪法和染料溶液繪制法。

3.2 手繪技法在服裝中的表現(xiàn)

手繪是一門古老的染織藝術(shù)。早在我國印花工藝發(fā)明之前，古代的達(dá)官貴人為了顯示身份、等級(jí)、參加不同的儀式以及為了滿足自己的審美需要，利用天然染料，采用手繪的方法裝點(diǎn)服飾，這就形成了最早的手繪服裝。

隨著生產(chǎn)的發(fā)展，印花技術(shù)的發(fā)明，手繪漸漸失去了競(jìng)爭(zhēng)力。但手繪的方法并沒有失傳，它作為一種古老方法被保留了下來，也曾在漢唐時(shí)代的中外文化交流中，隨著當(dāng)時(shí)的絲織、染纈技術(shù)向世界各地傳播?，F(xiàn)在，手繪藝術(shù)在世界范圍內(nèi)得到了發(fā)展。在日本，手繪的方法一直被用在和服的花色繪制上，對(duì)于紋樣、染料、工具、繪制技術(shù)等方面不斷地發(fā)展創(chuàng)造，總結(jié)了一套完整的手繪知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，形成了和服圖案上的一種獨(dú)特繪法，并擴(kuò)展到其他服飾繪制上去。而且，日本的手繪和服創(chuàng)作了經(jīng)典的紋樣，寓意深遠(yuǎn)，代表性的組合紋樣有桐與鳳凰、鯉魚與瀑布、竹與雀、龍與云等。在俄羅斯，手繪紡織藝術(shù)被作為一個(gè)專業(yè)進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，在紡織品上不僅從事和生活相關(guān)的物品的美化裝飾，還進(jìn)行純藝術(shù)的美術(shù)創(chuàng)作。手繪織物藝術(shù)已在世界上形成了流行的趨勢(shì)。

3.3 手繪服飾的藝術(shù)魅力及藝術(shù)特征

手繪服飾以圖案和色彩來表現(xiàn)她的獨(dú)特魅力。手繪圖案的內(nèi)容十分廣泛，不僅可以采用大自然中的花草、魚鳥、動(dòng)物、人物和古代民族紋樣為題材，也可借鑒古今中外的優(yōu)秀圖案，還能選擇幾何與抽象圖案，可以根據(jù)每個(gè)人的藝術(shù)鑒賞需要進(jìn)行選擇。當(dāng)選擇隨意自由的抽象類圖案時(shí)，它常常以隨意的色彩、放任的線條、不和諧的分割、似乎漫不經(jīng)心的神態(tài)，來表現(xiàn)一種輕松、灑脫、別出心裁的意味。手繪的圖案形態(tài)千姿百態(tài)，或橫、或斜、或簡(jiǎn)、或繁，可一花一朵的點(diǎn)綴，也可氣勢(shì)磅礴的大面積渲染。手繪色彩不像印花那樣單調(diào)規(guī)整，受到某些限制，她既可清麗淡雅，氣韻生動(dòng)，也可艷麗耀眼，熱情似火。其表現(xiàn)手法可噴可繪、可渲染、可平涂，色彩艷麗不掉色。還可與其他方法相結(jié)合來達(dá)到完美的裝飾效果，如印繪結(jié)合、染繪結(jié)合，尤其在與繡花、釘珠、燙鉆等工藝搭配后，更具意趣，更加充實(shí)了作品的內(nèi)容。手繪服裝因此而成為一種藝術(shù)品。

花色具有針對(duì)性，花色布局具有隨意性，色彩運(yùn)用具有無限定性，表現(xiàn)手法具有靈活性。這是手繪服飾的藝術(shù)特征。

3.4 手繪服飾對(duì)面料材質(zhì)的要求與創(chuàng)新

用做手繪的紡織品種類很多：天然纖維織物——棉、麻（纖維素纖維）、絲、毛（蛋白質(zhì)纖維），化學(xué)纖維織物——人造棉、人造絲、富春紡（再生纖維素纖維又稱黏膠纖維）、滌綸、錦綸、腈綸（合成纖維）都可以進(jìn)行手繪，一般以薄型、表面光滑織物為佳。面料是款式和手繪圖案的載體。由于各種面料的物理性質(zhì)和組織結(jié)構(gòu)不同，它們對(duì)于直接繪制其上的圖案勢(shì)必構(gòu)成至關(guān)重要的影響。而恰當(dāng)?shù)膱D案形態(tài)和色彩處理，有利于藝術(shù)地把握面料的差異性，如有明亮華麗之感，或淳厚凝重之感，充分展現(xiàn)面料的特有的質(zhì)地美、肌理美。早在1985年，真絲手繪產(chǎn)品便以其獨(dú)特的風(fēng)格為世界各地的消費(fèi)者所青睞，雖然東、西方的設(shè)計(jì)元素及表現(xiàn)方法都不盡相同，卻傳遞著共同的優(yōu)雅理念，美麗圖案的最終載體定格在神秘東方的華貴絲緞上。

如今，設(shè)計(jì)師們不僅在手繪圖案上大膽吸收各國風(fēng)格，異彩紛呈、不拘一格，而且在手繪面料上又進(jìn)行了創(chuàng)新，根據(jù)不同設(shè)計(jì)的要求改變織物的組織，使織物紋理產(chǎn)生變化，再配上所需的圖案，顯示其無以倫比的獨(dú)特。例如真絲，傳統(tǒng)的手繪圖案一般畫在素縐緞、喬其面料上，而今，把它畫到了真絲綃及其他新型組織面料上（不再是100%桑蠶絲，添加一定比例的棉、麻、氨綸及其他原料），演繹出更多時(shí)尚的手繪服飾。

4 手繪在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用舉例

4.1 設(shè)計(jì)定位

文中所列舉的民族服飾系列設(shè)計(jì)，靈感來源于中國黑白水墨畫，因此在面料上采用光澤度好、厚實(shí)的制服呢作為主料，色彩上則選擇了黑白為主色調(diào)，運(yùn)用手繪的方法使整個(gè)系列黑白搭配和諧。為了突出中國風(fēng)，在服裝款式上運(yùn)用了漢式大袖、百褶裙、古典腰帶等，在服裝圖案上選用了傳統(tǒng)的蝴蝶花卉、漢式回字形圖紋、祥云等。

4.2 設(shè)計(jì)效果及成衣系列效果

設(shè)計(jì)靈感：中國古典黑白水墨畫，《蝶戀花》的傳說。

設(shè)計(jì)說明：組合設(shè)計(jì)的6套服裝，以簡(jiǎn)單而明快的黑白色主色調(diào)入手，借用中國古典水墨畫中的花、蝶元素，通過手繪的方法將其表現(xiàn)在服裝上。在服裝款式上結(jié)合了民族的大袖、腰帶、袖臂、百褶、回字形鑲邊等中國元素，使民族元素與現(xiàn)代服飾結(jié)合，再現(xiàn)了女性的柔美、婀娜。

工藝特點(diǎn)：立體裁剪具有直觀性、實(shí)用性、靈活性、易學(xué)性，運(yùn)用立體裁剪制衣，做出的衣服更加貼合身體曲線。衣片經(jīng)過精心的裁剪后，首先通過手繪，借助服裝丙烯顏料把圖案繪制在裁片上。丙烯畫顏料，是一種新型繪畫材料，產(chǎn)品色澤鮮艷，燥快，干后畫面無光，有抗水性，干后顏料膜堅(jiān)韌，不會(huì)龜裂，易于保存，附著力大，可以在多種載體上作畫。最后經(jīng)過縫制衣片完成制衣過程。

對(duì)于當(dāng)今手繪服裝的發(fā)展，筆者認(rèn)為必須突破“五性”：即民族性、地方性、世界性、實(shí)用性、藝術(shù)性。我們既要保留傳統(tǒng)設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法中優(yōu)秀的內(nèi)容，又要發(fā)揮高科技所帶來的便利條件。手繪作為便捷和實(shí)用的設(shè)計(jì)語言，符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的需求，具有明顯的時(shí)代特征。它既可以鍛煉設(shè)計(jì)者思維能力，提高視覺修養(yǎng)，同時(shí)又能夠塑造直觀畫面視覺效果。掌握了手繪表現(xiàn)語言，也就贏得了設(shè)計(jì)的主動(dòng)權(quán)。因此，在設(shè)計(jì)的過程中，對(duì)于電腦和手繪要合理運(yùn)用，取長(zhǎng)補(bǔ)短，發(fā)揮其不同的優(yōu)勢(shì)，是設(shè)計(jì)師正確的選擇。

參考文獻(xiàn)

[1]李文浩.手繪設(shè)計(jì)再認(rèn)識(shí)[J].昌吉學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（2）.

[2]胡振江.試論手繪服裝效果圖在服裝設(shè)計(jì)中的重要運(yùn)用[J].河南紡織高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2006，18（4）.

[3]李賽.設(shè)計(jì)手繪的思維與表達(dá)[J].湖南科技學(xué)院院報(bào)，2008（12）.

[4]吳啟華.淺談手繪服裝的裝飾性與個(gè)性[J].美術(shù)大觀，2009（1）.

[5]趙蘭.花卉圖案在絲綢手繪服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].絲綢，2006，11（2）.

Application of Hand Painted Expression in Fashion Design

HUANG Jun-min ZHANG Ying-ying

Abstract：This paper discusses the glamorous expression of hand painted design， the skill and development of hand painted clothing， the ornamental characteristics， the material innovation and the drawbacks of the hand painted clothing and its market existence， highlights the value of hand painted expression and displays the magnetic personality of hand painted clothing. The design of national costume series listed in the paper uses traditional hand painted methods with traditional Chinese patterns like curly grass， flowers， butterflies and lucky cloud， etc.， as main elements to reflect the national characteristics and inherit the hand painted glamour.

Key words：hand painted； hand painted clothing； fashion design； magnetic personality； inheritance and development

（責(zé)任編輯：竺小恩）