東晉碑刻書法藝術(shù)管窺

摘 要：東晉雖然在中國(guó)歷史的長(zhǎng)河中處于一個(gè)極為動(dòng)蕩不安的時(shí)代，但東晉在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展史絕對(duì)是濃墨重彩的一筆，不僅有前無古人、后無來者的“書圣”王羲之，還有被尊為“楷書之祖”的鐘繇、王羲之叔父王導(dǎo)、王羲之啟蒙老師衛(wèi)夫人、王羲之子王獻(xiàn)之、侄王珣等一大批流芳千古的書法大家，相比涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀書家，東晉的碑刻卻因禁碑政策的實(shí)施而相對(duì)沒落，但這并沒有阻擋形成東晉特有的碑刻系統(tǒng)，尤其是邊遠(yuǎn)地區(qū)的碑刻藝術(shù)反而耀眼奪目，成為中國(guó)碑刻發(fā)展史上相對(duì)薄弱卻不可或缺的。本文即以東晉碑刻為切入點(diǎn)深入探究其藝術(shù)特色和歷史沿承。

關(guān)鍵詞：東晉碑刻；碑刻書法；北碑；方筆隸書；隸楷

一、東晉書法概況

時(shí)間回到動(dòng)蕩的東晉，伴隨著連年的戰(zhàn)亂和無休止的地盤之爭(zhēng)，東晉這個(gè)歷史上短命的王朝仿佛像劃過天際的流星，短暫到被許多人所忽視。但魏晉南北朝是書體演變關(guān)鍵期。在此期間，彼時(shí)盛行于兩漢的隸書逐漸走向沒落，而由隸書衍生出來的楷、行、草書三種書體終于日臻成熟，基本完成了向今體書法的演變，形成了中國(guó)書法史的又一高潮。

說到碑刻書法，不得不提各朝代主政者的政策走向。漢代厚葬之風(fēng)盛行，然而至漢末，曹魏開始興起薄葬之風(fēng)，于是中央主政者大力推行禁碑政策以示廉潔。但其實(shí)政策歸政策，全國(guó)范圍內(nèi)的實(shí)施還是有困難的，尤其是西南和東北的邊遠(yuǎn)地區(qū)。尤其到南朝之后，碑還是很多的。北方更不用變的，造像立碑也很多。因此，東晉碑刻也為我們留下了不少優(yōu)秀作品。字體多在隸楷之間，關(guān)于其中一些碑刻書體的準(zhǔn)確定位亦未有定論，成為書壇的一種特殊的現(xiàn)象。

二、東晉碑刻分類

東晉碑刻按照字體演進(jìn)來劃分可以大體分為篆書碑刻、隸書碑刻、楷書碑刻三種形式。由于東晉處于書法字體的演變期，因此，東晉的碑刻書法以隸書為主要載體，但這種隸書和兩漢時(shí)期的隸書已經(jīng)出現(xiàn)明顯的不同，那就是“隸書揩化”，顧名思義，也就是由隸而楷的書體演變過程。由于地域差異的存在，各個(gè)地方的書體發(fā)展程度也不盡相同，甚至出現(xiàn)較大的時(shí)代錯(cuò)位。

（1）篆書碑刻。由于篆書的盛行時(shí)代是在兩漢及以前的秦朝，因此到了東晉，雖然仍然存在，但已經(jīng)摻雜了些許隸書筆法。此種碑刻的代表首推《朱曼妻買地券》，該碑于東晉咸康四年（公元338年）刊刻，屬東晉早期的碑刻作品。該書法字體雖為篆書，但已經(jīng)全無秦《嶧山碑》的圓潤(rùn)典雅，取而代之的是鋒芒畢露的尖銳之感，其間許多隸書筆法的痕跡清晰可見，這一方面說明了篆書在江南一帶的歷史傳承，另一方面明顯的體現(xiàn)出了后朝隸書體式和筆法對(duì)篆書的改造和創(chuàng)新。

（2）隸書碑刻。東晉隸書碑刻名品競(jìng)出，爭(zhēng)相斗艷，在東晉書法史上蔚為壯觀。這其中比較突出的有《高崧墓志》、《好太王碑》、《爨寶子碑》等?！陡哚履怪尽放c《高崧夫人謝氏墓志》同出土于南京師范大學(xué)仙林校區(qū)一六朝墓中。此墓志書刻精巧，書體自然，其中不少字體點(diǎn)畫成方折之形，楷書意味甚濃，這可作為魏晉南北朝隸書楷化的重要依據(jù)之一?！逗锰醣纷郧骞饩w三年發(fā)現(xiàn)以來，收到了中外學(xué)術(shù)界的極大關(guān)注，不僅涉及到歷史學(xué)界，也涉及到了書法界。該碑結(jié)體平穩(wěn)方正，偶有縱長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，布局嚴(yán)密整齊，筆法簡(jiǎn)約樸素，提按、波磔不甚明顯，整體感覺樸茂無華，氣勢(shì)恢宏。而稍早出土的“滇中第一石”《爨寶子碑》剛開始甚至被當(dāng)成了壓豆腐的石板，后來被曲靖知府鄧爾恒發(fā)現(xiàn)，得以散發(fā)光芒。該碑字體以長(zhǎng)方、正方為主，點(diǎn)通常被處理成三角形樣式，峻利挺拔，外圍四角撐滿，張力十足，同時(shí)強(qiáng)調(diào)方起方收，給人以斬釘截鐵的力量感。該時(shí)期的隸書碑刻主要以方筆為主，其結(jié)字亦多為方形結(jié)構(gòu)，或呈正方形，或呈長(zhǎng)方形，或?yàn)楸夥叫?。用筆中規(guī)出矩，體態(tài)寓方整于橫勢(shì)之中，一般不作過多的伸張之勢(shì)，絕少放縱恣肆的筆畫，給人以渾厚內(nèi)斂之感，與兩漢隸書的區(qū)分度極大，同時(shí)這也是東晉隸書的最大特征。

（3）楷書碑刻。東晉時(shí)期的楷書碑刻極為少見，比較知名的有的《顏謙婦劉氏磚志》和《夏金虎墓志》，這兩方墓志字體雖為楷書，卻因時(shí)代大背景的影響仍然帶有隸書的筆意，書寫較為隨意，生動(dòng)活潑，不拘一格，可以視為早期的楷書。

三、東晉碑刻在書法史的地位及意義

我們暫且將東晉時(shí)期的碑刻及墓志書法字體劃分為隸書和楷書，但從實(shí)際的書法發(fā)展歷程及演進(jìn)來看，這些碑刻及墓志的書法都是處在緩慢的書法變體之中，只不過是有些隸意更重，而有些楷書意味更重罷了。透過碑刻書體的演進(jìn)也可以折射出整個(gè)魏晉南北朝在中國(guó)書法演進(jìn)史的承上啟下的歷史地位。中國(guó)的漢代隸書碑刻和墓志也正是通過這個(gè)時(shí)期的變革，逐漸演變成了唐代流行的楷書碑志，而楷書碑志一直流傳至今。

東晉碑刻在中國(guó)書法發(fā)展歷史上對(duì)漢碑的繼承尤為明顯，但又對(duì)漢碑的波磔和提按做了弱化的處理，用筆方厲，使得整個(gè)字體更為方正，收放痕跡減弱，整體感覺更加敦厚質(zhì)樸，重心開始居中，這也很大程度上影響了后來的唐楷。因此，東晉時(shí)期的隸楷或楷隸碑志在中國(guó)書法史的作用功不可沒。

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作者簡(jiǎn)介

王玉川（1990.08.26-），男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）