《貓和老鼠》：有聲時(shí)代的幽默啞劇片

摘 要：動(dòng)畫片《貓和老鼠》，故事雖然簡(jiǎn)單，但情節(jié)設(shè)置出人意料，又合乎情理。該片具有自己獨(dú)特的動(dòng)畫特色，以?shī)蕵?lè)大眾為初衷，以票房及市場(chǎng)效益為價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，迎合并取悅觀眾是其創(chuàng)作目的。其主要特色有：利用幽默搞笑的啞劇表演形式、源于生活的情節(jié)設(shè)置、夸張的預(yù)備動(dòng)作。該動(dòng)畫片對(duì)未來(lái)動(dòng)畫片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，一是角色強(qiáng)者與弱者位置互換；二是制作電視動(dòng)畫片節(jié)約成本的方法。

關(guān)鍵詞：《貓和老鼠》；啞?。挥哪?；滑稽；預(yù)備動(dòng)作；有限活動(dòng)

啞劇是以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇。啞劇的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)?！皢　币辉~源出于希臘語(yǔ)，意思是“模仿者”。啞劇不用臺(tái)詞而憑借形體動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇形式。形體動(dòng)作是啞劇的基本手段，它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩(shī)的意蘊(yùn)。

一、幽默搞笑的啞劇形式

該片采用幽默搞笑的啞劇形式，完全依靠滑稽動(dòng)作而不用對(duì)白塑造角色性格。

《貓和老鼠》中的兩個(gè)主角其實(shí)就是啞劇舞臺(tái)上的兩個(gè)小丑，有時(shí)用夸張的表演逗人們發(fā)笑；有時(shí)用眼花繚亂的雜耍吸引觀眾的眼球，獲得觀眾的喝彩；貓和老鼠的充滿暴力的打鬧，其實(shí)是“從殘忍中尋求樂(lè)趣的病態(tài)的荒誕的幽默”的完美體現(xiàn)。如：《阻特貓》（The Zoot Cat）中，貓為了討得喜愛人的歡心，經(jīng)過(guò)精心的修胡子、整理頭發(fā)、準(zhǔn)備禮物，用夸張的姿勢(shì)走路，然后去見心愛的人，見到心愛的人后，時(shí)而彈奏吉他，時(shí)而唱歌，時(shí)而跳舞，最后以暴力的方式收?qǐng)觥埍坏匕逯刂氐拇虻乖诘兀窒衲绢^一樣從臺(tái)階上一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階的摔倒在地面，臉上還面帶微笑看著心愛的人——一個(gè)十足的小丑形象。為了避免對(duì)白的蒼白，有時(shí)甚至用噢噢啊啊來(lái)代替對(duì)白，如《小海豹失蹤記》（LittleRunaway）；有時(shí)加入簡(jiǎn)單的旁白，如：《圣誕夜》（The Night Before Christmas）開頭部分。

二、源于生活的情節(jié)設(shè)置

藝術(shù)是源于生活的，《貓和老鼠》充滿了曲折多變，想象豐富的搞笑情節(jié)，但都來(lái)源于生活的片片斷斷。導(dǎo)演把常見的生活片段運(yùn)用于動(dòng)畫劇情中，雖然發(fā)生在老鼠和貓身上，但觀眾覺得故事發(fā)生在自己身邊，劇情就變得合情合理，真實(shí)可信。比如狗和貓是家庭中經(jīng)常飼養(yǎng)的寵物，貓可愛伶俐，狗忠實(shí)可靠，有時(shí)人們會(huì)有兩難的選擇，到底是養(yǎng)貓好還是養(yǎng)狗好?！秾櫸镏疇?zhēng)》（Pet peeve）一集中就反應(yīng)了這一問(wèn)題，導(dǎo)演把人類的活動(dòng)應(yīng)用于動(dòng)物身上，讓兩只動(dòng)物爭(zhēng)寵（當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)寵物不會(huì)爭(zhēng)寵），誰(shuí)表現(xiàn)好就留下誰(shuí)，表現(xiàn)不好的就被趕走。于是貓開始打掃衛(wèi)生，狗開始燙洗衣服，還一起抓老鼠。這樣的情景設(shè)定非常具有新意，故事好玩，又合情合理。《打臺(tái)球的貓》（Cue Ball Cat）中，在貓和老鼠的打斗中出現(xiàn)了壘球運(yùn)動(dòng)的接球手、奔跑的火車頭等生活片段；《小海豹失蹤記》中，貓追逐小海豹時(shí)，當(dāng)小海豹跑到了電線上，貓騎著雜技團(tuán)的獨(dú)輪車在電線上追，手里還拿著一根長(zhǎng)長(zhǎng)的桿子；《寵物之爭(zhēng)》中狗吃面包時(shí)，把面包和火腿像洗紙牌一樣混合疊放在一起，然后一口吃掉。這樣的生活片段被恰到好處的用在了劇情中。

三、變形和夸張的預(yù)備動(dòng)作

《貓和老鼠》中動(dòng)畫有個(gè)明顯的特征：預(yù)備動(dòng)作夸張，并有意延長(zhǎng)時(shí)間。這樣做使動(dòng)畫具有明顯的節(jié)奏感，更重要的是加強(qiáng)了戲劇性。在角色作預(yù)備動(dòng)作時(shí)，由于時(shí)間延長(zhǎng)了，就可以加入意外的劇情，使劇情更加有趣，讓觀眾處處充滿驚喜。其對(duì)未來(lái)動(dòng)畫片影響深遠(yuǎn)，主要有兩個(gè)方面：一是角色強(qiáng)者與弱者位置互換；二是制作電視動(dòng)畫片節(jié)約成本的方法。

《貓和老鼠》開創(chuàng)了“影視動(dòng)畫強(qiáng)者與弱者角色互換”的歷史。我們都知道貓是老鼠的天敵，貓捉老鼠易如反掌，貓是強(qiáng)者，老鼠是弱者。但導(dǎo)演有意改變現(xiàn)實(shí)中的角色強(qiáng)弱定位，老鼠成為強(qiáng)者，貓成為受害者。這是導(dǎo)演抓住人們與生俱來(lái)的心理天性——人都有同情弱者的本能。所以觀眾能欣然接受，并樂(lè)在其中。生活中沒有絕對(duì)的強(qiáng)者，也沒有絕對(duì)的弱者。弱者通過(guò)自己的努力，運(yùn)用自己的智慧也能變成強(qiáng)者。老鼠每次的成功逃脫，每次打敗貓，無(wú)不運(yùn)用自己的智慧。這是創(chuàng)作者所要傳達(dá)的真正意義。

《貓和老鼠》的創(chuàng)作者們還發(fā)明了動(dòng)畫片特有的“有限活動(dòng)”?！坝邢藁顒?dòng)”指的是“在動(dòng)畫制作中，角色身體的局部有獨(dú)立的動(dòng)畫，身體的其他部分可以固定不動(dòng)。比如人物眨眼的同時(shí)，頭其他部位保持固定。當(dāng)胳膊伸出去取東西時(shí)，身體是固定的，只有胳膊移動(dòng)”。這種概念不僅大量減少了動(dòng)畫的重復(fù)勞動(dòng)，并且有了一種出人意料的效果。日本人把這一概念發(fā)揚(yáng)光大。日本動(dòng)畫家手冢治蟲開發(fā)出了一種制作流程，“給典型的角色制作典型的動(dòng)作，在不同的場(chǎng)景下重復(fù)使用；角色眨眼三幀，口動(dòng)三幀的模式，使用靜態(tài)對(duì)話，角色在說(shuō)話時(shí)，頭部其他部分是不動(dòng)的，只有嘴在動(dòng)”。后來(lái)日本把這一概念發(fā)展到一種極致即：背景或畫面中不重要的人物都處理成為靜幀，一個(gè)畫面有時(shí)只有非常小的嘴部在動(dòng)，甚至有時(shí)整個(gè)畫面都是靜幀，停頓達(dá)一秒以上，這種做法形成了獨(dú)特的日本動(dòng)畫風(fēng)格。如：《灌籃高手》、《海賊王》、《死亡筆記》、《名偵探柯南》等電視動(dòng)畫片。

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作者簡(jiǎn)介

閆群群（1991-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為專業(yè)音樂(lè)，研究方向?yàn)楣殴~。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）