淺談柳公權(quán)楷書的用筆特征

摘要：柳公權(quán)身為唐朝最后一位大書法家，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，書法自成一家，自創(chuàng)“柳體”，書法技藝高超，其楷書作品體勢(shì)勁媚，骨力遒勁。與顏體相比，柳字則稍清瘦，有“顏筋柳骨”的稱號(hào)，成為歷代書藝的楷模。

關(guān)鍵詞：楷書；柳公權(quán)；用筆

一、楷書的來源

（一）楷書的定義

1.楷書是一種漢字字體，就是現(xiàn)在通行的漢字手寫正體字，楷書也叫正楷、真書、正書。從程邈創(chuàng)立的隸書逐漸演變而來，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直?！掇o海》解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷模?！惫拭瑫?。始于漢末，通行至今，長(zhǎng)盛不衰?？瑫漠a(chǎn)生，緊扣漢隸的規(guī)矩法度，而追求形體美的進(jìn)一步發(fā)展。

2.“楷”用于書體的名稱，較早見于衛(wèi)恒的論述，其《書勢(shì)》云：“上谷王次仲始作楷法?！敝傅氖恰鞍朔挚ā?，孔子曾經(jīng)說過：“今世行之后世，以為楷式”。

3.楷書有模楷的意思，張懷瓘《書斷》中已先談到過。六朝人仍習(xí)慣地用著它，例如羊欣《采》文，王僧虔《論書·韋誕傳》中云：“誕字仲將，京兆人，善楷書?！蹦鞘恰鞍朔挚ā钡暮?jiǎn)稱。

（二）楷書的演變過程

楷從隸來，六朝是真書的大發(fā)展時(shí)期，當(dāng)時(shí)正處在隸書向楷書的過渡階段，可謂百花齊放，姿態(tài)各異，至唐已登峰造極，達(dá)到大盛。今人學(xué)楷慣以鼎盛時(shí)期的唐楷為法，在甘肅居延原址出土的“居延漢簡(jiǎn)”中，其字體有隸書、章草與極少數(shù)的漢篆和裝飾書體，大部分是書寫率意，行筆粗獷、質(zhì)樸、甚至潦草，但從這批簡(jiǎn)冊(cè)中已看出也有少數(shù)字，波筆收縮或沒有波筆，有些點(diǎn)畫已具有別于隸書的情態(tài)，接近魏晉楷書面貌。

二、作者生平及書法藝術(shù)特色

（一）柳公權(quán)生平簡(jiǎn)介

柳公權(quán)（公元778年-公元865年），字誠懸，唐代書法家，楷書四大家之一?？瑫c顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學(xué)王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認(rèn)為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長(zhǎng)，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長(zhǎng)，后世有 “顏筋柳骨”的美譽(yù)。

（二）生活趣事

柳公權(quán)從小就喜歡學(xué)習(xí)，十二歲就能作辭作賦。唐憲宗元和三年中進(jìn)士，初仕為秘書省校書郎。李聽鎮(zhèn)守夏州，任他為掌書記之官。唐穆宗即位，柳公權(quán)進(jìn)京回奏政事，穆宗召見對(duì)他說：“我曾經(jīng)在佛廟里看見過你的字，早就想見你了。” 為了嘉獎(jiǎng)柳公權(quán)，皇帝升了他的官，然后又問柳公權(quán)用筆的方法，他回答說：“心里正直筆才會(huì)拿得正，才可以叫做書法?！碧颇伦隈R上變了臉色，以為柳公權(quán)是用筆法來向他提意見。

三、《神策軍碑》的用筆特點(diǎn)

柳公權(quán)在對(duì)前人的吸收中，主要得力于歐陽詢和顏真卿，在用筆、結(jié)構(gòu)上吸收二家之長(zhǎng)，尤以骨力取勝。

1.點(diǎn)。

古人認(rèn)為，點(diǎn)是字之眉目。《神策軍碑》的點(diǎn)，可謂方圓有別、正側(cè)不同、顧盼生姿、映帶自然。無論是點(diǎn)與點(diǎn)的組合，還是點(diǎn)與其它筆畫的組合，都表現(xiàn)得異常生動(dòng)。如“文”字的首點(diǎn)取側(cè)勢(shì)，筆勢(shì)趨向橫的起筆，呈圓勢(shì)；“寒”字首點(diǎn)呈方頭啟下勢(shì)，左豎點(diǎn)垂露欲滴；“小、寅、并、來、慈、其”六字的橫兩點(diǎn)，在正側(cè)、方圓、映帶等方面均有不同的變化；“清、修、思、受、絕”五字的三點(diǎn)，或方圓、或開合、或映帶開啟；四點(diǎn)者，如“然、云、氣、鳴”四字。

2.橫

《神策軍碑》中的橫，也可謂一大觀也。其在長(zhǎng)短、方圓、粗細(xì)和俯仰上均各具其態(tài)，而在通篇之中則又表現(xiàn)得和諧統(tǒng)一。

（1）短橫。短橫一般上揚(yáng)，稍粗，有方起方收者，也有方起圓收者，有的左重右輕，有的左輕右重，如“法、仁、構(gòu)、字”四字。

（2）長(zhǎng)橫。此碑中的長(zhǎng)橫，其最基本的特征是具有一定的上孤度，中細(xì)而有彈性，臨習(xí)時(shí)應(yīng)側(cè)重腕力?！渡癫哕姳分械拈L(zhǎng)橫多數(shù)為方起方收，亦有方起圓收，圓起圓收者。如“其、舟、集、車、乎”五字。

3.豎

豎的變化主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，起筆。如果在其上部沒有其它筆畫，則起筆較重，為柳體特有的方頭。如“申、事、報(bào)”三字，且豎的長(zhǎng)短不等；如果其上部或右部配合其它筆畫，則起筆較輕，可方可圓，如“清”字“月”部的左豎、“展”字中間的短豎、“帝”字下部的左豎等。第二，收筆。如“布”字為懸針法，“干”字為垂露法，“正”字為停收法（因其接在橫上）。第三，弧勢(shì)、斜勢(shì)。對(duì)于長(zhǎng)豎而言，在一般情況下，左部具有一定的左弧度，右部具有一定的右弧度，中部則稍直，而短豎則左部向右下傾斜，右部向左下傾斜，如“圓、則、陶、曰、思”五字。少數(shù)字除外，如“門”字。

4.撇

在《神策軍碑》中，撇的變化也極為豐富，有曲有直，有平有斜，有長(zhǎng)有短，有方有圓，如“有”字為曲頭撇，“孝”字為直撇，“屬”字為蘭葉撇，“天”字為豎撇。

5.捺

《神策軍碑》中的捺在一般情況下捺腳分明，鋒芒畢露，均以向右為主勢(shì)，便

有平斜、曲直、長(zhǎng)短之分。如“之”字的平捺較長(zhǎng)較曲，“來”字的捺較短較直，

6.鉤

鉤在《神策軍碑》中均為鵝頭狀，而且出鋒爽利，但是有不同的方向，如“小、帝、紀(jì)”三字。

7.挑

挑較簡(jiǎn)單，有點(diǎn)挑和提挑，均向右上有較大的斜度，如“涵、地”二字。

8.折

《神策軍碑》中的折（橫折）如折釵股，極具內(nèi)力，而且內(nèi)斂、外拓均有，如“門”字為內(nèi)斂；“國”字為外拓；“鳴”字的三折，前兩折為內(nèi)斂，后一折為外拓，而且運(yùn)用自如，可見柳公權(quán)對(duì)歐陽詢、顏真卿筆法繼承的精妙。

四、結(jié)語

通過此篇論文，我們淺析了楷書的來源及其發(fā)展過程，與此同時(shí)，我們也對(duì)柳公權(quán)的書法藝術(shù)進(jìn)一步了解、認(rèn)識(shí)，深刻體會(huì)到書家用筆的特點(diǎn)，為我們?cè)趯W(xué)書道路上指點(diǎn)迷津。其多種用筆特點(diǎn)給后人帶來寶貴的財(cái)富。

參考文獻(xiàn)

[1]王鏞.中國書法簡(jiǎn)史[M].北京：高等教育出版社.2004.

[1]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國書法理論史[M].上海：上海書畫出版社.1990.

作者簡(jiǎn)介：

劉春娥（1992.4—），女，漢族，籍貫：山東濟(jì)寧人，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法

（作者單位齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）