康穩(wěn)旗
在舞臺(tái)照明的世界里,燈光下水僅能表現(xiàn)季節(jié)、時(shí)間、場(chǎng)地等各種景物的變遷,還可以豐富舞臺(tái)上表演者的表情動(dòng)作,顯示人物心理情感和故事情節(jié)的變化,舞臺(tái)燈光是“凝固的音樂”,是舞臺(tái)表演的“靈魂”,舞臺(tái)空間如一塊畫布,燈光是導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師手中的畫筆,如何運(yùn)用好是我們燈光設(shè)計(jì)者多年以來努力奮斗的方向。
戲曲藝術(shù)不同于其它藝術(shù)門類,在長期的傳承過程中形成了獨(dú)特的舞臺(tái)造型模式。中國戲曲講究“形神并重”“遺貌取神”縱深是以程式化的舞臺(tái)行動(dòng)表現(xiàn)假定的情境,尤其是古典傳經(jīng)統(tǒng)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作中,不僅要研究它的表現(xiàn)形式,而且還要研究它的歷史背景以及各個(gè)人物的特點(diǎn)。多年以來,在傳統(tǒng)劇目的演出中,藝術(shù)家們圍繞著一般照明,一桌二椅打轉(zhuǎn),而且把這種單調(diào)的藝術(shù)手段作為處理舞臺(tái)藝術(shù)的唯一途徑而墨守成規(guī),不敢突破,在科技快速發(fā)展的今天,高科技和數(shù)字化技術(shù)大量涌進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域,舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)中所比重越來越大,再不能把燈光只作為舞臺(tái)照明的需要,而是要推陣出新,打破傳統(tǒng),發(fā)揮主觀能動(dòng)性的光效,同演員一起參與整個(gè)表演,使燈光從外部形象的塑造走進(jìn)人物內(nèi)心的塑造,成為人物造型的色彩,演員表演的空氣成為整個(gè)舞臺(tái)演出的點(diǎn)睛之筆。
光和色的結(jié)合是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果最重要的手段,光的色彩很大程度決定了舞臺(tái)畫面的色調(diào),從而影響觀眾的心理,具有很大的表現(xiàn)力和感染力,在舞臺(tái)燈光色彩的運(yùn)用中,首先要考慮整個(gè)舞臺(tái)的大色調(diào),舞臺(tái)畫面的整體色調(diào)最直觀地賦予觀眾視覺的第一印象,無疑最醒目,最具有視覺沖擊力的,這樣才能使整個(gè)劇情緒的表達(dá)一下了抓住觀眾起到巨大的作用。
在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上,舞臺(tái)布景裝飾鮮明,色彩強(qiáng)烈豐富,形象鮮明突出演員的臉譜、服飾、道具、表演等都強(qiáng)烈而具有形式美,所以白光的合理運(yùn)用更為重要,因?yàn)檫@些視覺元素就能給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊,如果加上“五彩”的燈光反而適得其反,單純的光能使觀眾,注意力更加集中到演員的唱腔、身段及表演上,當(dāng)然也要避免以往戲曲舞臺(tái)上滿場(chǎng)大白光表現(xiàn)手段,用不同亮度白光來表現(xiàn)舞臺(tái)畫面,把握好明暗,通過黑白灰三色的合理調(diào)配,協(xié)調(diào)舞臺(tái)畫面構(gòu)圖,渲染氣氛,使觀眾能感受到燈光細(xì)膩的亮度和慮實(shí)變化所帶來的強(qiáng)烈氣氛和情感。
中國戲曲作為一種舞臺(tái)藝術(shù),需要面對(duì)一個(gè)狹小舞臺(tái)與生活之博大之間的矛盾,在明亮的燈光下制造出黑夜的假象,在空曠的舞臺(tái)上馭馬行舟,運(yùn)用虛擬的手段,制造彈性的空間,要達(dá)到這種效果,燈光設(shè)計(jì)者必須確定好主光,選擇背景光,勾畫輪廓光,運(yùn)用輔助光,加置裝飾光,調(diào)控整體光平衡,這樣才能使整個(gè)舞臺(tái)燈光效果更加逼真、豐滿。
隨著社會(huì)不斷地發(fā)展,人們生活水平的提高,當(dāng)今觀眾已不滿足只注重表演形式而不注重內(nèi)容及生活情趣的老傳統(tǒng)戲曲,更需要有血有肉的精品戲曲舞臺(tái)作品。為此,也給戲曲燈光設(shè)計(jì)從業(yè)者,要不斷地提高自己的文化知識(shí)水平和各方面修養(yǎng),博彩眾長,改革創(chuàng)新。“舞臺(tái)小天地,天地大舞臺(tái)”,為了戲曲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展而努力。
(作者單位陜西省戲曲研究院)