淺談民族舞蹈的風(fēng)格

張偉

我國的五十六個民族，分布在祖國的四面八方，由于不同的歷史，不同的文化，不同的生活習(xí)俗，不同的藝術(shù)形式和不同的生態(tài)環(huán)境，形成了各自獨特的性格特征和審美特征。構(gòu)成了一個絢麗多姿，風(fēng)格各異的舞蹈文化群體，是整個中華民族文化的重要組成部分，以人的肢體動作來表達(dá)情感的民族民間舞，特別是有些風(fēng)格濃郁的民族舞蹈使人觀后難以忘懷，這就充分顯示了在中華民族和諧大家園里，催生的民族民間舞蹈強(qiáng)大的生命力。

一個能夠給觀眾留下深刻印象的民間舞蹈，它的成功之處重要在于它有著濃郁獨特的民族風(fēng)格，在這種風(fēng)格的整體中，從舞蹈本身而言，這包含著一些特有的風(fēng)格動作和韻律，也就是動作幅度變化較鮮明的民族舞蹈風(fēng)格動作，就是說一個民族舞蹈的風(fēng)格，從舞蹈語匯來講是通過一些很有民族特征，獨具特色的動作來組成和體現(xiàn)的。

一、在我國的朝鮮族、蒙古族、藏族、維吾爾族以及南方的其它少數(shù)民族的民間舞蹈中這種“風(fēng)格”動作是十分突出的，拿維吾爾族民族舞蹈來說，其中男子舞的“聳肩”動作幅度變化不大，但是這一 動作卻是維吾爾族男子舞中不可缺少的組成部分，隨著咚噠噠咚噠的節(jié)奏上下起伏，夾雜在動作變化之中若隱若現(xiàn)，使得塊狀的舞蹈動作和隊形靈動起來。也反映了維吾爾小伙子幽默、詼諧、開朗善良的性格，也是維吾爾族舞蹈中最具風(fēng)格的動作，在人們印象中幾乎形成了這樣一種共識，那么維吾爾族女子舞蹈中的“動脖子”又成為了維吾爾族女子舞蹈的代表性和風(fēng)格性動作，由于新疆地域的特點和維吾爾族的形成特點，我們可以看到南疆喀什地區(qū)的維吾爾族舞蹈在悠揚(yáng)的樂曲聲中高貴典雅的“動脖子”，那么北疆伊犁地區(qū)在較為沉重的樂曲聲中渴望著幸福到來的“動脖子”?？傊灰吹叫』镒拥摹奥柤纭惫媚锏摹皠硬弊印眲幼鳎涂梢哉J(rèn)定這是維吾爾族舞蹈，可見這風(fēng)格動作給人們留下的印象是多么的深刻。

我們知道一個舞蹈作品是由眾多的舞蹈語匯組合起來表現(xiàn)其舞蹈的情節(jié)的，當(dāng)作者在構(gòu)思整個舞蹈的結(jié)構(gòu)之后，在設(shè)計編排舞蹈動作時自然就把該民族的最具風(fēng)格，最有特征性的舞蹈動作編排在整個舞蹈的重要部位，通過這些風(fēng)格動作來表現(xiàn)和發(fā)展舞蹈情節(jié)，烘托舞蹈氣勢， “風(fēng)格”動作在這起著舉足輕重的作用。在維吾爾族舞蹈作品中，我們還可以看到這樣的情節(jié)，當(dāng)一群小伙子圍著一個姑娘單腿跪立，姑娘在圓圈中間快速旋轉(zhuǎn)數(shù)圈后突然停頓下來，而后在手鼓由弱漸強(qiáng)的鼓點下，小伙子們“聳著肩膀“姑娘隨即做“動脖子”動作，同時雙手打著響指 ，此時高低錯落、“聳肩”“動脖子”交相輝映整個舞蹈風(fēng)格獨特，小伙子們好像是要通過“聳肩”這一代表動作向心儀的姑娘表達(dá)內(nèi)心的沖動，而美麗大方的維吾爾族姑娘通過“動脖子”表示喜在心間樂上眉梢的心情可謂韻味十足，富有動感，給人以美的享受，這一“風(fēng)格”動作，在這里使維族舞獨具風(fēng)格，將濃郁的民族風(fēng)情體現(xiàn)的淋漓盡致，加之編導(dǎo)的這種靜中有動，動中求靜的表現(xiàn)手法，使這一“風(fēng)格”動作顯得更加突出，更加富有表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。

二、 蒙古族是能歌善舞的民族。蒙古族舞蹈的特點是節(jié)奏明快，熱情奔放，語匯新穎，風(fēng)格獨特。 蒙古族舞蹈動作多以抖肩、翻腕來表現(xiàn)蒙古族姑娘歡快優(yōu)美，熱情開朗的性格。男子的舞姿造型挺拔豪邁，步伐輕捷灑脫，表現(xiàn)出蒙古族男性剽悍英武，剛勁有力之美。 蒙古族舞蹈久負(fù)盛名，傳統(tǒng)的馬刀舞、鄂爾多斯、筷子、安代、布利亞特婚祀、馴馬手、小青馬、盅碗舞等，節(jié)奏歡快、舞步輕捷，都表現(xiàn)出了蒙古族勞動人民純樸、熱情、精壯的健康氣質(zhì)。 蒙古族舞蹈的保留節(jié)目有"筷子舞"、"馬刀舞"、"馴馬舞"、"盅碗舞"、"擠奶員舞"、"鷹舞"、"牧民的喜悅"、"祝福""鼓舞"等?！皠蛹纭边@一動作在蒙古族舞蹈中也是一個富有表現(xiàn)力的動作，也是集中展示蒙古族舞蹈中“穩(wěn)、準(zhǔn)、敏、潔、輕、柔、健、韻、美、情”的綜合體現(xiàn)、是最具蒙古族舞蹈風(fēng)格、特性的動作，僅從“硬肩”“抖肩”“跳肩”“柔肩”“碎肩”等在蒙古族舞蹈中就有五種之多，這些動肩動作隨著舞蹈節(jié)奏的不同，其中五種形式風(fēng)格也就不同，各自有不同的表現(xiàn)和魅力，這一舞蹈和上面談的維族舞中的“聳肩”“動脖子”動作一樣是風(fēng)格獨特，表現(xiàn)力強(qiáng)，很有民族風(fēng)格特征的動作。

在舞蹈《茫茫草原》中，我們可以看到編導(dǎo)在排練舞蹈動作時，巧妙自如，動作流暢，講究層次，高潮迭起，獨具匠心，就是“抖肩”這樣一個很小的動作在舞蹈中透示出很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，把觀眾的視覺一下帶到那茫茫的草原，使我們看到那急如流星或緩如浮云的馬群在草原上馳騁著、奔騰著，這雖然是一種抽象的構(gòu)思，但在這里通過這些很有風(fēng)格、特色的舞蹈語匯，使這種抽象化已變的十分形象化了，這種意境得到了充分的顯示，使蒙古族男子舞蹈那剛強(qiáng)有力、舒展豪邁的風(fēng)格和剽悍堅強(qiáng)的性格氣質(zhì)充分體現(xiàn)在觀眾面前。

由于每個民族的歷史、文化、生活環(huán)境、生產(chǎn)勞動、生活習(xí)俗、審美情趣等的差異，自然它的舞蹈也就有著不同的風(fēng)格，，同樣是人體的肩部動態(tài)，但在不同的民族舞中所表現(xiàn)的風(fēng)格，韻律形式以及節(jié)奏等都有本質(zhì)的區(qū)別。

三、我國的朝鮮舞蹈是以舒展、高雅、細(xì)膩而優(yōu)美的動作體現(xiàn)柔合的線條和內(nèi)在美，含蓄而外柔內(nèi)剛的性格氣質(zhì)著稱于世，朝鮮族舞蹈抒暢優(yōu)美，松馳灑脫以及靜中有動，動中求靜的藝術(shù)特點令人神往，回味無窮，掌握朝鮮族的風(fēng)格，當(dāng)然首先要解決呼吸問題，因為呼吸被稱為朝鮮族舞蹈的靈魂，有了很好的呼吸才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的內(nèi)在感覺，而“動肩”這一舞蹈動作在朝鮮族舞蹈中也有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，朝鮮族舞蹈中“動肩”的動作有“小脫肩”“中跳肩”“重抽肩”“沉肩”等，同樣是動肩動作，但由于舞蹈節(jié)奏的不同，而跳法也不同，再現(xiàn)的情緒也就不同了。

當(dāng)我們能夠比較熟悉一個民族的舞蹈時，那種“風(fēng)格”，韻律就會自然體現(xiàn)于自身，也只有這樣才能較全面、細(xì)致地體現(xiàn)民族民間舞的風(fēng)格韻律，創(chuàng)作的舞蹈，編排的組合才能民族風(fēng)格鮮明。