《喬廠長上任記》中喬光樸形象刻畫的技巧解析

吳延生

摘 要：塑造好藝術(shù)形象是作家創(chuàng)作的首要任務(wù)。致力于當(dāng)代工業(yè)題材小說的創(chuàng)作并獲得突出成就的蔣子龍，集中表現(xiàn)在塑造出被人們稱之為“開拓者家族”的人物系列。他們是一批積極投身現(xiàn)代化建設(shè)、推進(jìn)改革大業(yè)的當(dāng)代英雄?！皢坦鈽恪本褪瞧渲械馁?。蔣子龍?jiān)凇秵虖S長上任記》中為了刻畫好喬光樸的藝術(shù)形象，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。通過用“對比”表現(xiàn)人物的個性、讓“議論”呈現(xiàn)人物的精神、以“場景”展現(xiàn)人物的魄力等特色技巧的運(yùn)用，讓主人公喬光樸生動立體地站到讀者的面前，對讀者產(chǎn)生見賢思齊的勵志影響。

關(guān)鍵詞：《喬廠長上任記》 喬光樸 刻畫形象技巧

作為率先奏響改革主題的蔣子龍?jiān)?979年第7期《人民文學(xué)》上發(fā)表的《喬廠長上任記》，引起社會極大的反響。因?yàn)槠渥髌酚星袑?shí)而透辟的立意。善于從時代的迫切需要和自己的切身感受中提煉出作品的主題。立意或者是作家的創(chuàng)作意圖或者是作品的主題思想。這個立意是作家從生活實(shí)踐中提煉出來的。他的每一篇作品都是有所感而作，有所情而作。作者通過藝術(shù)形象的刻畫，提出我國現(xiàn)代化工業(yè)中出現(xiàn)的一系列問題，十分注意開掘矛盾斗爭的根源，探索歷史發(fā)展的趨勢。然其創(chuàng)作意圖、傾向性，不是直接說出來的，而是按照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，借助情節(jié)，通過典型形象塑造，自然而然地流露出來的。作者在創(chuàng)作中，并沒有把自己筆墨耗費(fèi)在生產(chǎn)過程的描寫上，而是在人物形象的多樣性和人物性格復(fù)雜性上下工夫，從而塑造出一個個鮮活有質(zhì)感的人物形象。那么他以怎樣的匠心達(dá)到人物形象刻畫得生動飽滿的藝術(shù)高度的呢？這里以《喬廠長上任記》為例，探討作家設(shè)計(jì)人物、描繪人物的特色乃至技巧的嫻熟運(yùn)用。

一、用“對比”表現(xiàn)人物的個性

恩格斯在《致斐·拉薩爾》中提出要“把各個人物用更加對立的方式彼此區(qū)別得更加鮮明些?！边@個手法的運(yùn)用，是作者創(chuàng)作藝術(shù)上的一個顯著特色。在文藝作品中，人物性格應(yīng)該成為對比，把人物放在重大困境中表現(xiàn)人物。

作品中圍繞喬光樸的“出山”、“上任”以及抓整頓等，在事件中設(shè)計(jì)重重矛盾，在性格對比中寫人物，如開頭的機(jī)電工業(yè)局黨委會上，讓各種領(lǐng)導(dǎo)干部巧妙地登場，在這里重點(diǎn)寫了兩個人的“毛遂自薦”。冀申兩年前曾“毛遂自薦”來到這個重型電機(jī)廠當(dāng)廠長，目的是想混一塊“大廠廠長”的牌子。因他處處把個人利益放在首位，所以，表現(xiàn)在行動上就“遲緩”，遇到問題就采取虛無主義的態(tài)度，結(jié)果把一個好端端的工廠搞得如一潭死水，后來他混不下去了，又“毛遂自薦”想到公司當(dāng)經(jīng)理。作者對此人物雖著墨不多但入木三分地勾勒了這個人物投機(jī)鉆營、為人狡猾的本性。而喬光樸的“毛遂自薦”，是在局黨委擴(kuò)大會上“用平穩(wěn)的顯然是經(jīng)過深思熟慮的口吻說：‘別人不說我先說，請局黨委考慮，讓我到重型電機(jī)廠去”。喬光樸是新時代出現(xiàn)的新英雄，他有著長期的斗爭經(jīng)驗(yàn)和管理大廠子的辦法。十年動亂時期，他雖然被整，但他那顆赤誠的心仍是火熱的，他既沒患政治衰老癥，也沒有學(xué)會關(guān)系學(xué)，當(dāng)電機(jī)廠出現(xiàn)癱瘓狀態(tài)的時候，他主動從公司經(jīng)理的交椅上下來，“出山”到“大難雜亂的大戶頭廠”當(dāng)廠長，立了“軍令狀”后就連夜趕到工廠“上任”，立即開始工作，他上任后首先利用半個月時間摸清廠里的情況，然后大刀闊斧地實(shí)行整頓、改革。經(jīng)過苦戰(zhàn)，很快改變了工廠的落后面貌。這凸顯了喬光樸有膽有識，德才兼?zhèn)?。同樣是“毛遂自薦”，卻表現(xiàn)了兩種對立的人生觀、價值觀。作者在刻畫喬光樸和冀申兩個人物時就是運(yùn)用這種對比方法來突出并反襯人物性格的。對石敢這個人物，作品寫到喬光樸邀請他重任重型電機(jī)廠黨委書記，他的表情是呆滯，這無形中又和喬光樸形成了對比。圍繞“出山”的問題，描寫了兩個人物的不同態(tài)度。

作品選擇黨的工作重心轉(zhuǎn)移、干部復(fù)職上任后，他們對黨的工作的不同態(tài)度，如果不進(jìn)行對比，喬光樸的毛遂自薦則顯得不夠。在對待郗望北這個人物，喬光樸使過去的冤家成為自己的助手，提拔郗望北。通過這些對比映襯，把每個人物的各自性格鮮明地區(qū)別于另一個。

在對人物的肖像的描寫上，也采用了對比的手法，善于抓住并通過人物的外貌特征，可以看出作者對各個人物的愛憎。喬光樸一出場，是通過霍大道的眼光告訴讀者的，讓人看到這個人物全身有使不完的力。如寫喬光樸“有著礦石般顏色和獵人般粗獷特征的臉：石岸般突出的眉弓，餓虎般深藏的雙眼；顴骨略高的雙頰，肌厚肉重的潤臉；這一切簡直就是力量的化身?！倍鴮懠缴陝t是：“瘦骨嶙峋的面孔”，“像一張復(fù)雜的地形圖那樣變化萬端，令人很難琢磨透?！睆倪@個人物的丑像上可以窺見他的靈魂。總之，作者濃墨重彩地描繪了喬光樸公而忘私、忠心耿耿的高尚品質(zhì)；又以犀利的筆鋒勾勒了冀申善觀風(fēng)向、見風(fēng)使舵、極度自私自利的丑惡面貌。作者匠心獨(dú)運(yùn)，把真和假、善和美、美和丑進(jìn)行了強(qiáng)烈的對比，給人以深刻的印象。運(yùn)用肖像描寫的手法，使人物性格區(qū)別得更加鮮明。讀者讀了作品，透過相貌感受到了作品中的人物、性格的氣質(zhì)。對石敢的肖像描寫，就使人們看到經(jīng)過十年動亂給這一類人身上留下的痕跡。作者還善于把人物在不同場合下的神情描寫得恰到好處。如對喬光樸面部肌肉的描寫，一共有五次。第一次在黨委會上，“左頰上的肌肉鼓起一道道棱子?！钡诙卧诟柿④娏顮詈?，并且要石敢做他的老搭檔時，他的肌肉又有了變化?！叭鶐妥由系募∪庥止钠鹨坏赖廊饫庾印！闭f明他的決心已定。第三次是喬光樸下車間，面對杜兵一問三不知，“喬光樸左頰上的肌肉又鼓起一道道棱子?！钡谒拇吾槍迸u喬光樸不懂新的人際關(guān)系，“喬光樸左頰上的肉棱子跳動起來，用譏諷的目光瞧著郗望北，沒有說話?！钡谖宕螌憜坦鈽憧吹揭环饪植佬艜r，“左頰上的肌肉不住地顫抖。突然，嘴里咯嘣一聲，一個下槽牙碎成了兩半?！?/p>

二、讓“議論”呈現(xiàn)人物的精神

文學(xué)作品中的議論起著一種補(bǔ)充刻畫人物形象的作用。

小說里的議論是通過對話表現(xiàn)的。有的議論又稱為人物性格化的語言。有的議論為表現(xiàn)主題，有的表現(xiàn)作者對現(xiàn)實(shí)的看法，有的表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。這些都是為了加深作品的思想深度，增強(qiáng)作品的感染力，如對喬光樸離開公司經(jīng)理到重型電機(jī)廠當(dāng)廠長的一長段的議論：“是啊，他的請求太出人意外了，因?yàn)樗F(xiàn)在占的位子太好了?！窘?jīng)理——上有局長，下有廠長，能進(jìn)能退，可攻可守。形勢穩(wěn)定可進(jìn)到局一級，出了問題可上推下卸，躲在二道門內(nèi)發(fā)一下原則號令。愿干者可以多勞，不愿干者也可以少干，全無憑據(jù)；權(quán)力不小，責(zé)任不大，待遇不低，費(fèi)心血不多。這是許多老干部夢寐以求而又得不到手的美缺。喬光樸放著輕車熟路不走，明知現(xiàn)在基層的經(jīng)最不好念，為什么偏要下去呢？”。通過這一段議論，點(diǎn)明主人公毛遂自薦的客觀環(huán)境，同時也暗示出冀申這類干部的圓滑，也襯出喬光樸的高大。童貞和喬光樸的對話，童貞說：“沒見過五十多歲的人還那么雄心勃勃?！苯酉氯プ髡邅砹艘环挥姓芾淼淖h論：“‘雄心是不取決于年歲的，正像青春不一定就屬于黑發(fā)人，也不見得會隨著白發(fā)而消失。喬光樸從童貞的眼睛里看出她衰老的不光是外表，還有她那棵正在壯年的心苗，她也害上了正在流行的政治衰老癥?？磥砭裆系哪懬咏o人造成的不幸，比估計(jì)到的還要多。這使他突然意識到自己的責(zé)任。”這不僅道出了“四人幫”統(tǒng)治時期留下的精神后遺癥，也描寫出喬光樸敢于打破精神枷鎖對未來充滿向往和探索的精神。再如小說最后霍大道的一番議論：“老喬，搞現(xiàn)代化并不單純是個技術(shù)問題，還要得罪人。不干事才最保險，但那時真正的犯罪。”“昨天我接到部長的電話，他對你在電機(jī)廠的搞法很感興趣，還叫我告訴你，不妨把手腳再放開一點(diǎn)，各種辦法都可以試一試，積累點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，存點(diǎn)問題，明年春天我們到國外去轉(zhuǎn)一圈。中國現(xiàn)代化這個題目還得我們中國人自己做，但考察一下先進(jìn)國家的做法還是有好處的……”。這實(shí)際上是作家借人物之口表現(xiàn)自己對生活的獨(dú)到的看法。這些議論對刻畫人物和進(jìn)一步拓展加深作品的主題起著很大的作用。

三、以“場景”展現(xiàn)人物的魄力

小說的另一個特色就是著眼于人物，善于從紛紜復(fù)雜的生活現(xiàn)象里，選取最集中最有意義的生活場景，進(jìn)行精心的剪裁和構(gòu)思，組成尖銳的矛盾沖突，把人物置于其中，進(jìn)行刻畫。如小說一開始就把人物帶入矛盾的漩渦之中，喬光樸在不平凡的斗爭中“出山”，通過其“毛遂自薦”、與石敢談話這兩個場景，集中地刻畫了喬光樸為實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化建設(shè)的高度責(zé)任感。在“上任”一章，通過他與童貞見面、深夜回廠上任、闖車間、沖黨委會等幾個場景，突出地刻畫了他的崇高的精神境界、腳踏實(shí)地的工作作風(fēng)和為社會主義現(xiàn)代化奮斗的那種爭分奪秒的緊迫感；在“主角”一章，則通過描寫他回廠上任后調(diào)查摸底、過生日、大考核、大評議、成立服務(wù)大隊(duì)等情節(jié)，著重表現(xiàn)了他的社會主義企業(yè)家的魄力、才干和廣闊胸懷，有一種崇高的使命感。小說的這“三章”，從結(jié)構(gòu)上銜接自然、緊密，有機(jī)地連接在一起，構(gòu)成一個完整的故事，用以展現(xiàn)人物，表現(xiàn)性格，彰顯主題。整篇小說場景較簡單、樸素，既無驚心動魄，又不離奇曲折，但由于作者著眼于人物刻畫，仍然使作品具有一種扣人心弦、引人入勝的藝術(shù)感染力量。

“小說家應(yīng)該描寫經(jīng)過自己觀察并思考理解的生活，只有這樣才能刻畫出真實(shí)的、能夠代表社會面貌的、典型的人物?！盵1]蔣子龍?jiān)诓筷?duì)復(fù)員后到天津重型機(jī)器廠當(dāng)工人、工廠秘書、車間主任。正是生活的歷練，使他對現(xiàn)代大工業(yè)這一重大生活作出的總體性思考和全景性把握。作者深諳反映生活的重任是成功地塑造人物形象。因?yàn)椤靶≌f形象中最重要的形象無疑是人物形象。[2]”他抓住這一重點(diǎn)，為了讓人物在筆下變得更加鮮活，他不斷地突破傳統(tǒng)，不斷地追求創(chuàng)新，探索刻畫人物的技巧和方式?！白髡吆苌賹θ宋锏耐饷病⒅車沫h(huán)境、人物心理作靜止的細(xì)膩刻畫，而是主要用一系列富有特征的大幅度動作和突發(fā)性的行動來展示人物的性格及其內(nèi)心世界?！盵3]他的努力使得喬光樸成為新時期文壇上引人注目的銳意進(jìn)取、開拓前進(jìn)的第一個改革家形象，以致一時間出現(xiàn)了眾人爭說“喬廠長”的盛況。

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