中胡藝術(shù)特征研究

黃河

摘 要：中胡是在二胡基礎(chǔ)上改制的一種傳統(tǒng)樂(lè)器，富有民族特色，其演奏具有抒情性和強(qiáng)大的感染力，文章從適應(yīng)性、獨(dú)特性、交融性三個(gè)方面分析中胡的藝術(shù)特色，明確了中胡在民族管弦樂(lè)隊(duì)中不可或缺的作用。

關(guān)鍵詞：中胡；民族樂(lè)器；點(diǎn)性旋律；歌唱；聲腔；中音聲部

中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0075-02

中國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，千百年來(lái)，各民族在繁衍生息過(guò)程中創(chuàng)造了許多的文明和奇跡，而源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族樂(lè)器乃是我國(guó)人民五千年的智慧結(jié)晶，其中，中胡這一極富民族特色的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特色，經(jīng)過(guò)百年歷史舞臺(tái)的演練與洗滌，發(fā)展到今天，已成為世界音樂(lè)舞臺(tái)上的一顆閃亮、耀眼的恒星，下面就其藝術(shù)特色進(jìn)行分析。

一、適應(yīng)性

（一）合奏樂(lè)器

我國(guó)的民族樂(lè)隊(duì)有著久遠(yuǎn)的歷史，在長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中，形成了一種“自然積累冶的特點(diǎn)，即“有什么用什么，后來(lái)的加先前的。在這種“自然積累冶的文化積淀下，中胡逐漸成為一件獨(dú)具特色的合奏樂(lè)器。20世紀(jì)40年代末，廣東音樂(lè)樂(lè)隊(duì)中加入中胡；50年代，江南絲竹合奏樂(lè)隊(duì)中，加入了中胡。中胡起到烘托、平衡、協(xié)調(diào)的作用。通過(guò)對(duì)兩種民間小樂(lè)隊(duì)進(jìn)行對(duì)比分析，可知：在演奏江南絲竹樂(lè)曲時(shí)，中胡與二胡形成了一個(gè)渾厚的中音區(qū)，而其又具備一定的明亮特性，旋律線條優(yōu)美圓潤(rùn)，與小三弦、秦琴等彈撥樂(lè)器的跳蕩起伏形成兩種不同的律動(dòng)特征，它們有機(jī)地糅合在一起，突顯了江南絲竹的秀麗和美，準(zhǔn)確表達(dá)了地域風(fēng)貌與人文精神。

（二）戲劇戲曲伴奏樂(lè)器

中國(guó)的擦弦樂(lè)器在經(jīng)歷了上千年的演變之后，在20世紀(jì)初進(jìn)入了一個(gè)發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期中國(guó)的戲劇戲曲處于蓬勃發(fā)展的階段。由是，中胡作為伴奏樂(lè)器也廣泛地運(yùn)用于各種戲劇戲曲當(dāng)中，如評(píng)劇、越劇、湖劇、紹劇等劇種，中胡在這些戲劇戲曲的文場(chǎng)或樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用成為不可或缺的中音聲部伴奏樂(lè)器。由于中胡特有的渾厚、圓潤(rùn)、粘合等音色特征，從這個(gè)時(shí)期被廣泛運(yùn)用以后，它的演奏藝術(shù)逐漸發(fā)展、提升，樂(lè)器的形制、性能各個(gè)方面也逐漸演變、成熟。這一時(shí)期被廣泛運(yùn)用于戲劇戲曲的種類，筆者做了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，接近百種，由此可見(jiàn)其運(yùn)用的廣泛性與適應(yīng)性。

二、獨(dú)特性

（一）鮮明的樂(lè)器特性

這種民族樂(lè)器的音色寬闊、飽滿、渾厚，近似男性歌唱聲腔，能以其豐富的音質(zhì)色彩變化創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)意境。中胡的音色區(qū)域劃分與二胡大體相同，區(qū)別在于它的上與下把位音色差異較大。中胡的音強(qiáng)張力幅度較大，可從pp到ff。擅長(zhǎng)演奏雄健、奔放、熱烈、歡騰的曲調(diào)，同時(shí)其渾厚、飽滿、圓潤(rùn)的歌唱性又使其能夠表達(dá)剛中帶柔、粗中有細(xì)的作品，準(zhǔn)確而深層次的揭示作品思想內(nèi)涵。由于中胡寬闊、飽滿、渾厚的音色特性，與草原人民朝夕相伴的馬頭琴樂(lè)器，在音色特性上十分接近，因此，在表現(xiàn)蒙古草原音韻與風(fēng)格方面，具有十分的獨(dú)特的表現(xiàn)能力。

（二）獨(dú)具特色的演奏風(fēng)格

正是由于中胡寬闊、飽滿、渾厚的音色特性，多數(shù)作曲家緊緊抓住了這一鮮明的樂(lè)器特征，創(chuàng)作了多首（約為10首）表達(dá)蒙古地域風(fēng)格的中胡樂(lè)曲，這些樂(lè)曲采用蒙古音樂(lè)素材，極大地展現(xiàn)了蒙古人民的淳樸善良、熱愛(ài)生活的美麗情景。要準(zhǔn)確表達(dá)這些鮮明的地域風(fēng)格，在具體的演奏當(dāng)中，應(yīng)該充分模仿蒙古馬頭琴二度、三度打音、裝飾打音，以及揉弦、大滑音、泛音滑揉，右手的拋弓、浪弓、快速連弓、組合弓法等特有技法。中胡正是在這種借鑒、模仿，并充分吸收的過(guò)程當(dāng)中，極大地豐富了自身的演奏藝術(shù)，從而形成了自己獨(dú)具特色的演奏風(fēng)格。

三、交融性

在中國(guó)民族樂(lè)器中，以中音而命名的樂(lè)器很多。而在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，以中音而命名、有效演奏音區(qū)在中音音域的樂(lè)器，也包括實(shí)際演奏音高為中音聲部的樂(lè)器，都稱為中音樂(lè)器，如中阮、中胡、中音板胡、中音嗩吶、中音笙等中音樂(lè)器，在民族管弦樂(lè)隊(duì)中構(gòu)成中音聲部的樂(lè)器群，它們都表現(xiàn)出特殊的交融性（指合奏），是連接樂(lè)隊(duì)各聲部之間的紐帶，是樂(lè)隊(duì)各聲部樂(lè)器融合的粘合劑，是民族管弦樂(lè)隊(duì)的中堅(jiān)力量。

（一）共性

1.中音性

對(duì)于中音性的理解，可借鑒這段分析：“中音性冶概念就是處于中音區(qū)能起中音融合性作用的樂(lè)器。而中音樂(lè)器并非都具備這種作用，這種樂(lè)器必須具備兩個(gè)條件：第一，樂(lè)器共鳴十分良好，音質(zhì)不獨(dú)特，第二，能夠與別的甚至大部分樂(lè)器融合。除此之外，一定的力度也起制約作用，某些樂(lè)器弱奏能獲得一定融合性，而在強(qiáng)奏時(shí)則不行?？梢?jiàn)，除了器樂(lè)名稱已表明屬中音樂(lè)器（如中胡、中阮、中音笙）外，某些主要作為低音或高音樂(lè)器使用而當(dāng)其進(jìn)入中音區(qū)活動(dòng)并能符合上列兩個(gè)基本條件也同樣屬“中音性冶這一范疇。

上述分析了“中音性冶概念的界定與具備融合性作用中音樂(lè)器的關(guān)系，以及具備這種融合性作用所具備的兩個(gè)條件。因此，通過(guò)對(duì)中胡音色分析可知，中胡是“中音性冶樂(lè)器的代表之一。

2.融和性

融，就是融合。中國(guó)的民族樂(lè)器豐富各異，都極具個(gè)性，適宜獨(dú)奏與小規(guī)模合奏。但如疊加成大型民族管弦樂(lè)隊(duì)，由于各種樂(lè)器個(gè)性鮮明、聲音獨(dú)特，要想整合成為交響性的民族管弦樂(lè)隊(duì)，其難度是相當(dāng)大的。而中胡卻具有這種特殊的融和性，在樂(lè)隊(duì)中可以增加中音聲部的厚度與和聲效果，成為各聲部樂(lè)器間融合的粘合劑。從中胡音色及功能上看，獨(dú)特性詞匯有豐滿、空靈、諧和、穩(wěn)定、潤(rùn)飾、和諧等，把這些獨(dú)特的因素融合在一起，鑄就了中胡的融和性。而在民族管弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，十分需要這種融和性。因此，中胡的這種共性多、個(gè)性少的融和性，在民族管弦樂(lè)隊(duì)中猶顯重要與珍貴。

（二）聲部性

1.和聲功能

中胡在民族管弦樂(lè)隊(duì)中的聲部性，體現(xiàn)為強(qiáng)大的和聲功能。中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)無(wú)論從樂(lè)隊(duì)的整體布局、樂(lè)器的分組原則、聲部排列方式、配器手法等方面，都是借鑒西方管弦樂(lè)的樂(lè)隊(duì)編制與配器原則。正如民族音樂(lè)家主張把西方音樂(lè)的長(zhǎng)處為我所用，使之與世界同步，“必須一方面采取固有的精辟，一方面容納外來(lái)的潮流，從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來(lái)冶。

基于這種理念，中國(guó)的民族管弦樂(lè)隊(duì)找到了解決高、中、低聲部間音響平衡效果的“鑰匙冶，中胡便是中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)特有的“鑰匙冶。中胡飽滿、深沉、厚實(shí)的音色，賦予了中胡豐滿、淳樸、柔和的和聲效果。在配器中，作為和聲的三音（中間音），起到了和聲的完整與豐滿效果。

2.潤(rùn)飾功能

中胡的潤(rùn)飾功能，表現(xiàn)在民族管弦樂(lè)隊(duì)的中音聲部之中，潤(rùn)飾作用十分明顯。表現(xiàn)在對(duì)聲部之間旋律層、和聲層和低音層的滲透。在弦樂(lè)聲部的旋律層，常以長(zhǎng)音顫弓或和弦伴奏型的狀態(tài)出現(xiàn)，以線或點(diǎn)的意識(shí)附著在弦樂(lè)器的主旋律上，具有很強(qiáng)的適應(yīng)性，中胡能夠彌補(bǔ)高音聲部與低音聲部的漏洞，建立起相互的聯(lián)系，補(bǔ)充了低音層中低音區(qū)的音量和飽滿度。

3.銜接功能

對(duì)于中胡的銜接功能，筆者把它定位在聲部之間去研究。中胡具有連接高音聲部與低音聲部、弦樂(lè)聲部與彈撥樂(lè)聲部、弦樂(lè)聲部與吹管聲部等功能，起到紐帶和橋梁的作用。具體體現(xiàn)在和聲中聲部之間、同組樂(lè)器組之間、不同組樂(lè)器之間、和弦與和弦之間、音與音之間等幾個(gè)方面。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中胡是我國(guó)民間傳統(tǒng)器樂(lè)的重要組成部分，同時(shí)也是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的寶貴財(cái)富，其渾厚深沉、飽滿溫和、極富歌唱性的音色，富于適應(yīng)性、獨(dú)特性、交融性，構(gòu)成了它獨(dú)有的藝術(shù)特色，在我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中扮演者重要角色，不可或缺。

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