蘇劇音樂的曲調(diào)與聲腔研究

黃敏捷

【摘 要】蘇劇是蘇州的地方戲曲劇種，它以曲調(diào)委婉清麗、唱腔幽靜柔和、婉轉(zhuǎn)動聽、富有地方色彩而享譽劇壇。蘇劇和昆曲、評彈并稱“吳地藝壇三朵花”，具有濃郁的江南風情。蘇劇的音樂主要來源于南詞、灘簧、民歌小曲和昆曲等，音樂調(diào)式特點鮮明。掌握蘇劇音樂曲調(diào)的規(guī)律，分析它的聲腔特點，對于發(fā)展、繼承和傳揚蘇劇具有深遠的影響，對于探索江南地區(qū)其他地方戲曲也起到重要作用。

【關(guān)鍵詞】蘇??；曲調(diào)；聲腔

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0008-03

一、蘇劇探源及其發(fā)展脈絡(luò)

蘇劇起源于蘇州，是以蘇州話為語言主體的地方戲曲。前身是“蘇灘”，即蘇州灘簧，盛行于江浙一帶?！逗幥跫沸蛟疲骸霸谄S未興之前，所有唯一戲劇即昆曲是也；顧其文辭典雅，音節(jié)繁縟，非一般社會所能領(lǐng)略。江浙之間，有演為淺俗白話，如蘇滬灘簧等，大都白多唱少，調(diào)極簡單，僅起落稍佐琴弦……”

蘇灘分為“前灘”和“后灘”?！扒盀奔刺K灘的正戲，多起源于昆曲，并對其中一些聲腔進行改編移植，即把昆曲曲牌的長短句唱詞改為七字句，文字從雅化俗，同時，藝人也根據(jù)昆曲的角色行當給其分為生、旦、凈、丑幾種角色，逐步創(chuàng)造了一種介乎于曲藝與戲劇之間的表演形態(tài)。①前灘主要代表劇目有《合缽》《游殿》《斷橋》等。

“后灘”又稱“油灘”，采用漢族的民歌小調(diào)演唱，音樂輕松活潑且滑稽風趣，作品內(nèi)容主要以地方風俗和風土人情為主，是以民間花鼓戲改編的一旦一丑對子小戲，較多保留了民間的灘簧特色，詼諧且通俗易懂，貼近生活，如《馬浪蕩》《賣橄欖》《捉垃圾》等。蘇州灘簧作為“江南灘簧之祖”，是很多灘簧的代表，其他地方劇種如滬劇、錫劇、甬劇、姚劇等，都深受蘇灘的影響，也沿用了很多蘇灘的音樂曲調(diào)。

20世紀30年代，蘇灘在上海游藝界中占有十分重要的地位，從業(yè)人員有數(shù)百人之多。1935年3月，在上海成立了“上海市蘇灘歌劇研究會”，該會以“研究及改良蘇灘之藝術(shù)，提高在游藝界中的地位”為宗旨。1941年7月，朱國梁與華和笙創(chuàng)立了 “國風新型蘇劇團”，這是第一個以蘇劇命名的劇團，標志著蘇劇藝術(shù)的產(chǎn)生。1951年3月，朱筱峰、華和笙等老一輩蘇灘藝人共同發(fā)起并創(chuàng)辦了“上海市民鋒蘇劇團”。1956年3月，該劇團改名為“蘇州市蘇劇團”，并于同年10月再次改名為“江蘇省蘇昆劇團”。2006年，經(jīng)國務(wù)院批準，蘇劇被列入“第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄”。

由于蘇劇土生土長在蘇州這塊土地上，受江南文化影響很大，因此，唱詞以吳儂軟語為基礎(chǔ)語言，十分注重吐字和咬字，細膩優(yōu)雅且具有濃厚的江南韻味。多年來，蘇劇在保持自身劇種特點的基礎(chǔ)上，吸收了“百戲之祖”——昆曲的養(yǎng)料，逐步形成了樸實、細膩、清麗的風格，并注重內(nèi)心體驗。正如戲劇家馬少波評論蘇劇時說：“蘇劇既有昆劇的雅致，又有越劇的優(yōu)美，更有黃梅戲的韻味，還有川劇的機趣?！币虼耍K劇贏得了很多人的喜愛，它是吳地優(yōu)秀民族文化的組成部分，值得我們不斷傳承下去。

二、蘇劇音樂曲調(diào)的基本構(gòu)成

蘇劇的音樂來源主要包括三個方面，一是灘簧曲調(diào)；二是南詞；三是昆曲曲牌。蘇劇的音樂采用南北并蓄的方式，在保持蘇劇原有曲調(diào)特點的基礎(chǔ)上，使用水磨和一唱三嘆的方式演唱，采納和吸收其他姊妹戲曲劇種的優(yōu)點，從而促進自身劇種的發(fā)展，其念白雅俗共賞，既具有昆曲高雅的美，也貼近人民群眾的日常生活，因此較易為人們接受，伴奏音樂采用絲竹相諧的樂器作為襯托，婉轉(zhuǎn)動聽，具有“蘇州園林”之獨特韻味，雅致清新，令人難以忘懷。

蘇劇音樂中常用的曲調(diào)主要有四種，一是基本曲調(diào)，即“太平調(diào)”；二是常用曲調(diào)，如流水板、弦索調(diào)、費伽調(diào)、山歌調(diào)、快板、柴調(diào)、迷魂調(diào)等；三是其他曲調(diào)，如鎖南枝、點絳唇等沿襲昆曲曲牌的一些曲調(diào)，以及江南一帶民歌小調(diào)類的春調(diào)、四季相思、五更十送、大小九連環(huán)等；四是綜合性曲調(diào)，即由基本曲調(diào)和常用曲調(diào)結(jié)合在一起，綜合并交替運用的音樂曲調(diào)，這種曲調(diào)在大型戲曲作品中使用較多。

這些常用曲調(diào)很多都是從民間流傳的山歌、江南一帶的民間小調(diào)，以及其他地方戲曲音樂曲調(diào)中吸收、改進并發(fā)展而成的。其中，流水板和快板是從太平調(diào)中衍化出來的，但這兩種曲調(diào)通常都是一拍子的歡快、活潑的音樂，流水板是后灘的基本曲調(diào)，它與滬劇的“游碼頭”唱腔十分相似。如今，蘇劇眾多曲調(diào)的形成以及調(diào)式特征對其他姊妹灘簧劇種影響也很大，其音樂曲調(diào)被廣泛移植和運用在其他戲曲（如錫劇、滬劇、越劇等）中。

為了進一步了解蘇劇曲調(diào)和調(diào)式的特點，可以將蘇劇音樂的基本曲調(diào)大致歸納為兩大類：一類是結(jié)構(gòu)嚴密，音樂性較強的曲調(diào)，如太平調(diào)，它比較適合抒發(fā)情感，不擅長敘述情節(jié)，可以把它看作詠嘆性曲調(diào)；另一類則是結(jié)構(gòu)比較簡單，音樂性較弱的曲調(diào)，如快板、流水板、弦索調(diào)、費伽調(diào)等，這些曲調(diào)適合敘述情節(jié)，而不太適合抒情，可以看作是敘事性曲調(diào)。這兩類曲調(diào)各有特點，在蘇劇的不同劇目或情節(jié)中，適當穿插結(jié)合使用，可以使戲劇情節(jié)表達得更加清楚，并深入人心。蘇劇的音樂結(jié)構(gòu)屬于板腔體，即上下句結(jié)構(gòu)。通常情況下，上句的落音可變性較大，屬于動態(tài)性質(zhì)，它常常落在調(diào)式的不穩(wěn)定音上；下句的落音可變性較小，一般都落在調(diào)式的主音上，有結(jié)束、收攏感。例如著名的蘇劇劇目《花魁記·醉歸》中“月朗星稀”的唱段，在開始部分的散板后，就出現(xiàn)了很清晰的上下句結(jié)構(gòu)，從演員演唱中也不難發(fā)現(xiàn)上下句的落音是不同的。

從研究來看，雖然蘇劇的曲調(diào)有幾十種之多，但是通過多種曲調(diào)的分析和鑒賞，可以從中發(fā)現(xiàn)曲調(diào)的共同規(guī)律，找出不同曲調(diào)中存在的共同特點，并借助這些共同點更好地挖掘蘇劇音樂聲腔中有特色的地方，發(fā)現(xiàn)不同演員在演唱同一曲調(diào)時的異同點。

三、蘇劇曲調(diào)的音樂風格與聲腔特點

蘇劇音樂的曲調(diào)有很多，不同的情緒會使用不同的曲調(diào)，但仔細研究可以發(fā)現(xiàn)，每種曲調(diào)都有其獨立的風格、表現(xiàn)范圍及適用場合，下面對這些常用的曲調(diào)特點進行梳理和歸納，并結(jié)合作品中的例子，揣摩蘇劇的曲調(diào)特色和精髓。

（一）太平調(diào)

太平調(diào)是蘇劇唱腔中使用最多、最有特色、體系最完善、最具有代表性的曲調(diào)，簡稱“平調(diào)”，是蘇劇40多種曲調(diào)中的基本曲調(diào)，它的產(chǎn)生使白南詞轉(zhuǎn)向了清唱代言體。同時，它也是蘇劇眾多曲調(diào)中，唯一把男女聲腔分開的曲調(diào)，根據(jù)男女聲演唱音域的不同，演員可以根據(jù)性別演唱不同的調(diào)，這是很多地方劇種所缺乏的。而在蘇州這座城市中，運用這種區(qū)分男、女聲腔調(diào)的唱法，恰好可以把蘇州人那種細膩軟糯的性格特色體現(xiàn)得一覽無遺——女腔優(yōu)雅委婉、令人沉醉；男腔一派斯文和書卷氣讓人欽佩。

太平調(diào)在作品中所占比例較大，音域較寬，音樂線條通常以平穩(wěn)、緩慢為主，可以抒情或敘事，其特點在《花魁記·醉歸》一折中有清晰地體現(xiàn)：著名的蘇劇繼承人尹繼梅在演唱這個片段時，借由前面散板的“月朗星稀”四個字，就巧妙、準確地把握住了花魁女醉意的程度和情感的起伏，運用蘇劇委婉細膩的聲腔特點，并結(jié)合自己對花魁女內(nèi)心的解讀，在咬字、行腔、氣息方面將花魁女醉態(tài)迷人的形象充分塑造出來，并將醉歸后的人物狀態(tài)完整地體現(xiàn)了出來。

從眾多劇目的鑒賞中，可以將太平調(diào)的特征歸納為以下幾個方面。

1.太平調(diào)的唱詞一般為七字句，和中國的七言詩近似。據(jù)《灘簧考論》云：“唱工分四三、二五，凡平聲在第二字者，即為二五；平聲在第四字者，即為四三，余依此類推。”也就是說，從文字含義的角度年，可以將其分為“四三句式”和“二五句式”，通常是在唱腔的轉(zhuǎn)折之處，即在前四字與后三字處，或前二字與后五字處插入過門，俗稱“四三”“二五”句式。這一特點在蘇州評彈中也有應用，彈詞中有“一三五不論，二四六分明”的講究。

2.太平調(diào)的調(diào)式特征是，無論是什么行當?shù)某?，它的起句（無論是一開始就上板的，還是先散板再上板的）的句末落音都是落在“5”音上。并且，太平調(diào)的落調(diào)一般都落在“2”音上，通過一個尾奏最終在上四度的“5”音上終止。

例一：《醉歸》花魁（旦）唱

3.太平調(diào)中，使用較多的旋律是等，中間樂器的過門主要旋律會用等。這些常用旋律以及音的走向規(guī)律是根據(jù)很多蘇劇的劇目加以總結(jié)得出的。當然，并不是所有間奏旋律都是一成不變的，也可能會做適當改編或在演奏中加一些裝飾音等。

例二：《勸妝》劉四媽（老旦）唱

（二）弦索調(diào)

弦索調(diào)是一種經(jīng)歷了幾番更替的唱腔曲調(diào)。明初就有記載，當時泛指北曲清唱或小唱，凡是用弦索伴奏的北方唱調(diào)都可以泛稱為弦索調(diào)。蘇劇《蘆林》中主要唱段所用的唱調(diào)就是弦索調(diào)，這個弦索調(diào)在對白南詞的其他劇目中也常用。蘇劇《蘆林》與昆曲《蘆林》中的“駐云飛”極為相似。②據(jù)史料記載，有些太平調(diào)也是從弦索調(diào)發(fā)展而來的，但它又明顯地受了板腔體戲曲聲腔的影響，從而吸收了戲曲聲腔的若干手法而逐步形成蘇劇的基本曲調(diào)。

蘇劇中的弦索調(diào)實際上是弦索調(diào)時劇所唱各調(diào)的統(tǒng)稱。弦索調(diào)也是上下句結(jié)構(gòu)，屬于灘簧腔系中“起、平、落”的結(jié)構(gòu)，音樂婉轉(zhuǎn)流暢，其曲調(diào)特征主要表現(xiàn)在間奏的旋律很多結(jié)束在“6”音上，上句旋律進行多曲折向上至6 3 5 6 1（過門通常會轉(zhuǎn)到“6”音），下句則進行至5 1 2，調(diào)式是屬于商調(diào)式。

例三：《岳雷招親》劉玉蓮（旦）唱

（三）流水板

流水板是后灘的基本曲調(diào)，與滬劇的“游碼頭”唱腔很相似。這一曲調(diào)通常以拍的形式出現(xiàn)，屬于中快速節(jié)奏，曲調(diào)歡悅活潑，有較強的個性，適合敘述一般的故事情節(jié)而不適合表達激動的情緒。流水板句式比較自由，唱句中間通常不斷開，唱腔的第一句通常從板上起唱，下面的唱句可以從板上或過板開唱，但其他唱句以過板開唱的較多。從曲調(diào)的調(diào)式特征和落音來看，流水板的上句一般落在“5”音上，下句落在“l(fā)”音上。此外，流水板經(jīng)常使用的過門旋律是12 3或35 6。例如新編蘇劇《五姑娘》中有一處反派角色的唱段，尹斯明曾經(jīng)用“流水板”這個歡快的曲調(diào)來演唱。由于流水板暢快輕松且節(jié)奏快，很受人們歡迎，進而很多人都覺得這很像滑稽戲的曲調(diào)。

例四：《鋼鐵好來鋼鐵妙》男唱

（四）費伽調(diào)

費伽調(diào)是蘇灘的曲調(diào)，后又被彈詞藝人吸收并改編運用。費伽調(diào)是一支情趣活潑、輕松歡悅、旋律跳躍的曲調(diào)，歌詞的詞格基本為七言上下句。它的調(diào)式屬于徵調(diào)式，是灘簧腔系中的“起、平、落”結(jié)構(gòu)，通常是劇中丑角和六旦的演唱曲調(diào)。此外，通過劇目的劇本和歌譜分析，還可以找出一些特征，即在每句唱腔后面，隨著句尾最后一個字韻母聲調(diào)的變化，都會加入“X哩X，X哩X哩X”的語助詞拖腔，語助詞拖腔有時也可不唱，改用樂器彈奏。這支曲調(diào)十分突出切分音，節(jié)奏很特別，經(jīng)常使用的節(jié)奏是0 X X XX，經(jīng)常出現(xiàn)的旋律音可以歸納為“0 5 1 23 2”

例五：《賣草囤》鄉(xiāng)下人（丑）唱

（五）迷魂調(diào)

迷魂調(diào)是一支富有表現(xiàn)力的曲調(diào)，它通常被用來表現(xiàn)人物的極度傷感情緒和失魂落魄的狀態(tài)，曲調(diào)纏綿悲傷，速度平緩，多用于旦角，屬于上下句結(jié)構(gòu)。它的曲調(diào)特征是，旋律常使用從上往下的級進下行，給人一種哽哽咽咽的凄楚感，體現(xiàn)曲調(diào)悲哀的特點。③迷魂調(diào)常用的主要旋律是，其調(diào)式屬于商調(diào)式，從其曲調(diào)的落音來看，通常上句落“6”音，下句落“2”音。

例六：《十五貫·受嫌》蘇戎娟（旦）唱

（六）柴調(diào)

柴調(diào)通常被用來表達歡快、活潑的情緒，屬于商調(diào)式，演唱使用拍和拍交替拍子。由于女腔常常會移高五度記譜，因此，這個曲調(diào)中會常用到“7”這個音。例如，在蘇劇著名的傳統(tǒng)劇目《快嘴李翠蓮》中，就有很多地方使用到了柴調(diào)；再如，《白蛇傳》中的《合缽》一折中，白娘娘唱的也是柴調(diào)。柴調(diào)具有代表性的音樂旋律是。

以上簡單列舉了蘇劇具有代表性的幾種曲調(diào)，每種曲調(diào)都有其不同的特征和結(jié)構(gòu)特點，當然，演員在演唱過程中，會根據(jù)人物性格、自身的嗓音條件和習慣等稍作變化。此外，蘇劇的間奏音樂由樂隊完成，同樣也會根據(jù)不同音樂曲調(diào)和行當角色轉(zhuǎn)換而使用適合劇情特點的音樂。從以上的分析中可以概括總結(jié)出：蘇劇的清麗優(yōu)美、柔和細膩是江南人民“柔情如水”性格的表現(xiàn)，蘇劇的表演優(yōu)雅委婉則是戲曲精華的體現(xiàn)。

戲曲綜合了文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)等多種藝術(shù)，歷史悠久，博大精深。蘇劇作為蘇南的地方戲曲，生長在蘇州這片肥沃的土地上，江南的人文特色突出，文化底蘊深厚，充分代表了江南的地方特色。蘇劇表演藝術(shù)家王芳曾在江蘇戲曲交響音樂會中選取蘇劇的“太平調(diào)”，用甜美柔和的聲音為觀眾演唱：“山色青青曉風爽，水中船兒穿梭忙，吳歌一曲惹人醉，櫓聲七里出山塘?！保毅懺~，周友良曲）她用蘇劇中最具有代表性的、優(yōu)美典雅的太平調(diào)向人們展示了美麗的蘇州，同時也讓人感受到蘇劇音樂的秀美清麗，令人難忘。

近年來，蘇劇在逐步恢復振興，其寶貴的藝術(shù)價值得到了政府的支持和人們的認可，并成立“蘇劇研究傳承中心”，而曲調(diào)作為音樂的基本骨架，唱、念等聲腔特點又代表了劇種的面貌，因此，挖掘蘇劇音樂曲調(diào)的規(guī)律和特點對傳承蘇劇具有重要的作用，對于發(fā)現(xiàn)中國戲曲音樂中的精髓也具有深遠的影響和意義。正如蘇劇老藝術(shù)家、傳承人尹斯明所說：“希望蘇劇的獨特聲腔、曲調(diào)和音響資料等可以被保存下來，讓蘇劇在它自己的家鄉(xiāng)也能有一席之地，在蘇州也應該有它的立足之地，使這朵民族之花能流傳下去?！?/p>

蘇劇的聲腔蘊含著地方特色，在中國眾多的地方戲曲中獨樹一幟，也是吳地民間的音樂遺產(chǎn)和戲曲文化的珍寶，對蘇州的傳統(tǒng)文化有著不可估量的貢獻，起到了重要的文化傳承作用。每一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳承都離不開它的根，而蘇劇的根就在于它運用了具有濃厚地方特色的聲腔來表現(xiàn)蘇州當?shù)氐奈幕惋L土人情，因此，提煉并研究蘇劇的聲腔和曲調(diào)特點，對蘇劇的發(fā)展和傳承具有重要意義，保護并傳唱這一民族音樂，對弘揚蘇州的傳統(tǒng)特色文化也起到至關(guān)重要的作用。

注釋：

①顧聆森.蘇州灘簧獨白[J].藝術(shù)百家，2015年（1）.

②紀根垠.弦索聲腔概述[J].齊魯藝苑（山東藝術(shù)學院學報）.1989，（4）：39-42.

③周友良.《蘇韻流芳》蘇劇唱腔選[M/CD].北京：中國音樂家音像出版社，1991，2.

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[5]周友良.蘇韻流芳·蘇劇唱腔選[M/CD].北京：中國音樂家音像出版社.

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基金項目：本文系蘇州大學2016年度江蘇省普通高校學術(shù)學位研究生科研創(chuàng)新計劃項目之研究成果“地方戲曲蘇劇的唱腔研究”，項目編號：KYLX16_0089。