淺談如何發(fā)揮二弦在潮劇中的主奏作用

摘 要：二弦是潮劇伴奏的領(lǐng)奏樂器，筆者在追求技藝技巧之外，如何在演出過程中發(fā)揮二弦的伴奏作用？是決定一個劇目風(fēng)格走向的核心因素之一。因此，筆者認(rèn)為演奏二弦在專注曲譜唱腔的同時，還要與演員一樣，認(rèn)真熟讀劇本，理解劇中人物。另外，隨情伴奏，以伴這主，情節(jié)化的藝術(shù)魅力，心靈表達(dá)，不斷提高自已的綜合素質(zhì)，立足于劇本，人物，演員，才能更好地發(fā)揮二弦在潮劇的伴奏作用。

關(guān)鍵詞：潮劇 二弦

中圖分類號：J8 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082 （2017） 04-0297-01

眾所周知，二弦是潮劇伴奏樂隊文場的領(lǐng)奏樂器，二弦發(fā)音音質(zhì)高尖，清脆，明亮，定弦為f調(diào)的5.1。二弦領(lǐng)奏除具備高超的二弦演奏技術(shù)外，還要有嫻熟的大，小嗩吶演奏技巧，才能在伴奏中奏套曲牌子，應(yīng)用牌子等。二弦演奏技法豐富，變化多端，其弓指法有“文，武，病，狂?！倍翌I(lǐng)奏要找準(zhǔn)自已的位置，緊密配合劇情的發(fā)展與演員的表演，在“伴腔”，“托腔”上狠下功夫，真正起到領(lǐng)奏的統(tǒng)帥作用。

二弦具有清新優(yōu)美，流暢細(xì)膩的特點，它是潮劇伴奏的主體，善于表現(xiàn)端莊，文雅或悲怨深情的感情。因此，二弦的水平與能力會影響樂隊的演奏，而且會直接影響到演唱，劇目的音樂呈現(xiàn)和整體風(fēng)格。就以筆者在潮劇《鄧峰掛帥》中的二弦伴奏為例，談一下作為音樂人員在追求技藝技巧之外，如何才能更好地發(fā)揮二弦在潮劇演出中的作用。

一、深入理解劇本，理解角色

潮劇中的樂器伴奏是潮劇演出中的重要組成部分，也是決定一部戲風(fēng)格走向的核心因素之一，處于二弦演奏者，在專注曲譜，唱腔的同時，還要與演員一樣，認(rèn)真熟讀劇本，對這個戲的時代背景，人物關(guān)系，人物性格，發(fā)展脈絡(luò)等進(jìn)行宏觀的把握，將自已視為隱形的演員，才能恰到好處地渲染出氛圍，才能幫助演員塑造鮮活的人物形象，展現(xiàn)出劇作的獨特精神。

1.演奏要與演員保持一致

孰話說：“無情不成戲”，愛情是人類永恒的主題，愛情是每出戲的主要內(nèi)容，潮劇中的愛情戲很多，《白蛇傳》，《定情劍》，《孟麗君》，《玉堂春》等，這些久演不衰的經(jīng)典劇目。但是，潮劇《鄧峰掛帥》的愛情有什么不同？能否只憑以往的經(jīng)驗去伴奏呢？答案是否定的。潮劇《鄧峰掛帥》是在原來潮劇《白玉扇》的基礎(chǔ)上增加到上下集的，使這個戲更加充滿人性化的劇目，講述的是宋朝時期，皇姑趙玉貞由先皇主婚，配與武狀元鄧峰，婚期在即，怎奈番寇入侵，朝無良將，鄧峰金殿請纓，萬歲恩準(zhǔn)，鄧峰掛帥出征。鄧峰年青勇猛，番寇潰敗，于是番寇設(shè)下計謀，鄧峰帶兵誤入谷中，被番寇亂箭射死。噩耗傳來，皇姑玉貞哭成淚人，萬歲本想要為御妹另招駙馬，怎奈礙于當(dāng)時的朝廷律典，“女子從一而終”，故而萬歲只好建昭德庵，送御妹玉貞帶發(fā)修行?；谝陨侠斫?，我在演奏時就不局限于音符的表達(dá)，而是加入了自已的感悟，為每個人物量身打造出動態(tài)的音樂形象，與其他樂隊成員互相配合，用音樂來表達(dá)感情，深化主題，揭示人物深層次內(nèi)在情感的藝術(shù)形式，配合人物內(nèi)心獨白的傾訴，用音樂那如泣如訴，哀怨悲凄的音色，隨著旋律的忽高忽低，忽輕忽重，與人物的心境產(chǎn)生共鳴，使角色與觀眾情感交融。

2.靈動傳神的包腔

二弦在包腔演奏時，要特別注意左右手（指法，弓法）的配合，把握好左手如何產(chǎn)生韻味，右手如何控制弓法力度，強(qiáng)弱變化以外，關(guān)鍵是要熟悉和掌握演員的讀字，行腔的方法，按字與字之間聲調(diào)的變化選擇演奏手法。藝術(shù)在于傳神，技術(shù)在于使用得巧妙，把握唱腔唱法技巧，就能演奏出唱腔（包腔）的韻味。包腔二弦主要發(fā)揮其高音把位的最佳音區(qū)，利用二弦高音的音質(zhì)與演員較為接近，模擬人聲行腔，讀字都較為貼切，富于唱腔的韻味，特別是在一些小腔的潤腔手法，完全要用傳統(tǒng)的潮劇演奏方法。例如：潮劇《鄧峰掛帥》第四場中唱詞：‘水流花落，梁摧柱折，風(fēng)木有余恨，瞻依無盡時。這段曲的演奏主要是模仿人聲的效果較為真實，輔助演員表演，唱腔技巧的充分發(fā)揮，共同塑造出鮮活的人物形象，藝術(shù)在于傳神，就能演奏出唱腔的韻味，意境深切，情韻悠長。

二、情節(jié)化的藝術(shù)魅力，心靈表達(dá)

二弦在潮劇樂隊中擔(dān)當(dāng)主奏，在樂隊中起著舉足輕重的作用，我在多年的演奏歷程中，除了在學(xué)校學(xué)習(xí)的方法以外，在潮曲傳統(tǒng)的演奏手法方面，還學(xué)到了很多知識技巧及伴奏方式。

為了使自已的演奏與演員表演能夠配合默契，筆者盡量熟悉演員的道白氣口，語勢，輕重緩急，強(qiáng)弱變化等細(xì)節(jié)，甚至還背道白，讓自已全身心地投入，從而將二弦演奏融入到角色的情緒中去，充分發(fā)揮二弦表達(dá)感情，揭示復(fù)雜情緒的作用，讓音樂觸動聽者心弦。例如：在潮劇《鄧峰掛帥》第十一場的‘金殿相認(rèn)中，萬歲由于年老，思念骨肉手足，但又不知御妹玉貞是否尚在人世？曹大人聞知此事，為了能讓萬歲遂心愿，也能使皇姑玉貞能夠兄妹團(tuán)圓，故而，曹大人乘機(jī)進(jìn)奏，萬歲應(yīng)允，把皇姑玉貞召入宮中，兄妹金殿相認(rèn)，萬歲要留御妹玉貞在宮中靜養(yǎng)，誰知御妹玉貞卻是厭惡宮闈生活，不愿留在宮中。唱詞是：‘我不要貞節(jié)牌坊，我只要情有所歸；人非草木有情愛，喪偶再婚理不虧。在這段唱詞的演奏中，我運用弓法多變，濃淡對比強(qiáng)烈，悲中帶憤，起承轉(zhuǎn)合，一氣呵成，沉穩(wěn)凝重，剛勁間含悱惻。在這個情境是演員需要淋漓盡致地渲染抒發(fā)情緒的時間，因此，二弦就要給演員的表現(xiàn)以依靠，通過對節(jié)奏輕重緩急，強(qiáng)弱高低的掌控，讓演員充分發(fā)揮其演唱行腔的技巧，達(dá)到“聲在戲中，音在情里?！钡慕^妙境界。

結(jié)束語

二弦在潮劇伴奏中成為領(lǐng)奏樂器，是符合潮劇發(fā)展規(guī)律的必然結(jié)果。盡管越來越多的樂器被運用到潮劇伴奏中，但只有二弦才是潮劇的特色，是潮汕地區(qū)的特色。二弦演奏者要追求技藝技巧的精進(jìn)，要不斷提高自已的綜合素質(zhì)，立足于劇本，立足于人物，立足于演員，才能更好地發(fā)揮二弦的伴奏作用。在演奏中既要突出其“個性”，也要服從“共性”，只有投入到意境之中，端正和樹立伴奏（演奏）的思想理念，提高自已的演奏水平，保持與樂隊的配合默契，協(xié)調(diào)一致，準(zhǔn)確而理智地認(rèn)識自已，才能更好地發(fā)揮二弦在潮劇伴奏中的主奏作用。

參考文獻(xiàn)

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[2]黃小勤.潮汕資訊，汕頭時報[N]，2007年5月6日.

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作者簡介：卓世浩（1989.9--），男，漢族，中共黨員，廣東省普寧市人，本科學(xué)歷，現(xiàn)任普寧市潮劇團(tuán)樂隊隊長，主要從事和研究潮劇領(lǐng)奏工作。