手卷的功能性研究

張蕓

摘 要：隨著我國藝術領域的快速發(fā)展，當代版畫創(chuàng)作水平有了很大的提高，使版畫創(chuàng)作進入了新時代。與上世紀相比較，我國版畫發(fā)生了很大的改變，表達方式與內(nèi)容越來越豐富。當代版畫要想在新世紀中站穩(wěn)腳跟，長久發(fā)展，就必須要意識到當代科技的重要性，并與之相結合，尋找出新的靈感與發(fā)展方向。其實，在現(xiàn)實生活中，藝術的創(chuàng)作是無法離開科學技術的支持，每一幅作品當中，都含有當代科技的影子。在藝術發(fā)展或創(chuàng)作中采用影像藝術已經(jīng)成為當代社會藝術發(fā)展必不可少的方式和手段，也是當代社會發(fā)展的必然趨勢。就以我國當代版畫創(chuàng)作來說，當代版畫創(chuàng)作在影像藝術的影響下，打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式與理念，發(fā)生了版畫創(chuàng)作的變革，從而創(chuàng)作出版畫的新觀念與新形式?；诖?，對我國當代版畫創(chuàng)作與藝術影像發(fā)展進行了研究，從而確定中國影像藝術發(fā)展對我國當代版畫創(chuàng)作的影像。

關鍵詞：中國影像藝術；版畫創(chuàng)中；影響；當代

一、影像藝術

中國影像藝術對我國藝術領域的發(fā)展做出了巨大貢獻，為藝術創(chuàng)作、表現(xiàn)形式等方面的發(fā)展提供了新思路與靈感，從而加快了版畫創(chuàng)作形式的變革。影像藝術實際上是指流動的影像、新媒體藝術等，影像藝術的發(fā)展離不開攝像機，必須通過先進的攝像機產(chǎn)品與技術，把相關的主體或事物轉變?yōu)榭蓚鞒龅碾娨曅盘枺瑥亩D變?yōu)橛跋?。影像藝術的應用具有非常強大的表現(xiàn)功能，它可以將人物的形象、場景、氣氛以及情節(jié)、人物性格等相關內(nèi)容創(chuàng)造出來，從而揭示劇情內(nèi)容。

從不同角度出發(fā)，我們可以將影響藝術的表現(xiàn)手段分為兩個部分。從科技角度出發(fā)，影響藝術的表現(xiàn)手段為技術表現(xiàn)，它包含了完成整個影像所用的相關設備，有攝像機、照明設備、錄音設備、處理設備等；從藝術角度出發(fā)，影響藝術的表現(xiàn)手段為藝術手段。如上圖就是通過影像藝術制作而成的，這對版畫的創(chuàng)作具有非常重要的作用。

二、影響藝術產(chǎn)生與發(fā)展

（一）產(chǎn)生

進入21世紀之后，影像藝術發(fā)生了巨大改變，所有的影像藝術都開始通入當代技術與創(chuàng)意，從而促進影像藝術快速發(fā)展。隨著科學技術與影像藝術的結合，使藝術逐漸融入到社會當中，成為人類社會發(fā)展的重要組成部分。影像藝術制造與傳播已經(jīng)逐步進入社會的各個領域，成為當代發(fā)展必不可缺的藝術手段。

影像藝術與其他領域不同，藝術家格外重視影像技術的運用，不斷探究如何將影像與當代藝術相結合，從而促進當代藝術的發(fā)展。藝術家通過長時間地摸索與探究，使當代藝術打破了傳統(tǒng)藝術界的審美意識與理念，將影像藝術作為當代藝術創(chuàng)作中的主要手段，由此便產(chǎn)生了當代影像藝術。

（二）發(fā)展

影像藝術的發(fā)展，對我國藝術領域是非常具有影響力的，加速了藝術領域發(fā)展速度。影像藝術的發(fā)展主要是在上世紀80年代，當時正是電視機引進中國的時候。自引入電視機之后，我國的錄像技術快速發(fā)展，使得錄像技術逐漸被藝術家廣泛地應用于藝術創(chuàng)作中，而這一利用新的媒介的藝術事件也開始成為藝術理論家與批評家所關注的焦點，大多數(shù)的藝術家都將其作為我國藝術創(chuàng)新的出發(fā)點，作為打破傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作的新思路和新形式。

與西方發(fā)達國家相比，我國科技較為落后，影像技術出現(xiàn)較晚。當西方影像技術傳入我國之后，受到我國傳統(tǒng)思想的限制，我國在研究影響藝術的過程中遇到了重重困難，賦予當代影像藝術一種排斥的特征。但是，經(jīng)過當代藝術家不斷地堅持、努力與鉆研，為當代影響藝術的發(fā)展尋找到新的出路，在影像藝術與藝術文化的融合上做出了巨大貢獻。通過藝術家的不懈努力，終究使影像藝術的形態(tài)發(fā)生轉變，想出了新的運用手段與思路，將其應用在我國藝術創(chuàng)作領域。

三、影像藝術對版畫角色塑造的作用

隨著我國藝術領域的快速發(fā)展，角色扮演與人物形象塑造逐漸被人們重視起來。在人物版畫創(chuàng)作過程中，角色塑造是核心，是決定這幅版畫創(chuàng)作的最終本質(zhì)，版畫人物創(chuàng)作的成敗就依靠角色塑造的效果，正常的版畫人物創(chuàng)作，都是圍繞著最終的人物角色塑造而運轉的。如圖所示，在創(chuàng)作版畫之前都要清楚、深入地了解人物角色，對版畫創(chuàng)作主角的動作、表情、心理、性格、情感、生活環(huán)境及所處的時代等有著充分地了解，才能夠塑造出形象、逼真、真實的人物形象。在版畫創(chuàng)作當中，角色塑造是核心，版畫作家是整個版畫創(chuàng)作中的創(chuàng)造者，立于主導地位，通過自己對版畫人物的動作、表情、語言、性格的了解，從而進行角色塑造。但是，在版畫創(chuàng)作的過程中，有很多的版畫創(chuàng)作者不能夠展現(xiàn)真我，無法通過版畫創(chuàng)作將人物形象完美地塑造，總是在不斷地接近角色形象，卻無法真實地表現(xiàn)角色，使得版畫創(chuàng)作效果大大降低。由此可以看出，角色塑造對版畫創(chuàng)作是非常重要的，決定了版畫創(chuàng)作的最終價值。版畫創(chuàng)作者要想在創(chuàng)作中更好地塑造出角色的形象，就必須對角色有著深入地了解，走進角色的內(nèi)心之中，體會角色內(nèi)心的真實感受，與角色產(chǎn)生共鳴，才能夠塑造出完美的角色形象。因此，就必須應用到影像藝術，通過影像藝術來了解人物內(nèi)心與形象，從而更好地進行版畫創(chuàng)作。

四、影響藝術下的當代版畫

（一）發(fā)展

版畫實際上是藝術家通過顏料或油墨，在載體上進行特殊的處理，最后在載體上呈現(xiàn)出印痕的一種藝術形式，用來展現(xiàn)自己的構思或表達自己的情感。簡單點講就是藝術家經(jīng)過構思、制版、印刷等過程，最終形成的藝術作品。經(jīng)過大量的歷史記載探究，表明我國是版畫的起源之國，但是無法確定起源的真實年代，關于年代的確定存在很大爭議，但是依舊不能磨滅我國是版畫起源之國這一事實。一般情況下，我們都將公元105年的中國漢代封泥術作為我國當代版畫的源頭。

20世紀60年代起，絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作開始興起。60至70年代中葉，在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作當中融入了數(shù)字技術，使絲網(wǎng)版畫進入了高峰期。當時，數(shù)字技術剛剛興起，絲網(wǎng)版畫以自身的特點，將數(shù)字技術融入其中，大大加快了絲網(wǎng)版畫的發(fā)展速度，使其逐漸走在了藝術領域的前列，使得其他版畫種類黯然失色。同時，數(shù)字技術背景下的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作已經(jīng)逐漸褪去了商業(yè)氣息，開始體現(xiàn)藝術價值與審美，朝著藝術的殿堂逐漸邁進。

在進入高峰值后，絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作又進入了低谷，大大降低了絲網(wǎng)版畫發(fā)展的速度。20世紀70年代末期，數(shù)字技術逐漸被人們所重視，有了重大突破和改變，最終影響到了絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的發(fā)展。但是，兩個時期的絲網(wǎng)版畫制作并無發(fā)生本質(zhì)上的變化，只是制作工藝更加先進、簡便，制作效率大大提高而已。

（二）影響

影像技術的到來，使得藝術形式跟著不斷地發(fā)生變化。當今社會的藝術，已經(jīng)不再像是一條單行線的軌跡，而更像是一個三維球體的模式。無論是繪畫、雕塑、設計，還是人類的感官都發(fā)生了巨大改變，能夠感覺到我國當代藝術正在以一種驚人的趨勢發(fā)展。

影像藝術在版畫創(chuàng)作中的優(yōu)勢不僅僅是體現(xiàn)在它本身的技術上，也不僅是表現(xiàn)在當今的表達上，而是在于它是一種新的工具與符號，懂得結合人的思想與心理，更加重要的是有屬于自己的一種意識，能夠打破傳統(tǒng)的束縛，給人們視覺上帶來一種新穎感，創(chuàng)造出一個多維空間，從而讓我們深深融入其中，讓我們對當代版畫創(chuàng)作有一種全新的認知。

影像藝術對版畫創(chuàng)作的影像不僅如此，它還打破了版畫創(chuàng)作的界限，實現(xiàn)了當代版畫跨界創(chuàng)作，這是當代版畫創(chuàng)作形式的一種深化，更是一種變革。影像藝術對當代版畫創(chuàng)作的影響巨大，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)畫框的限制，打破了傳統(tǒng)的思維限制與物質(zhì)限制，把藝術創(chuàng)作的重點轉變成一種藝術與科學的融合。當代版畫創(chuàng)作的藝術形式發(fā)生轉變，版畫中不僅含有傳統(tǒng)版畫的精華，還融入了當代的科學技術，使得版畫跨越了邊界。就如當代著名的美術學教授徐冰，他創(chuàng)作的版畫《天書》就充分說明了影像藝術對當代版畫的影像和意義。版畫創(chuàng)作中融入了當代的科學，版畫的本質(zhì)發(fā)生了轉變，使得版畫有了一種創(chuàng)造性。融入影像藝術而出現(xiàn)的創(chuàng)造性，正是當代版畫的特點，是當代版畫創(chuàng)作者創(chuàng)作的追求，更是對傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作的一種挑戰(zhàn)，這已經(jīng)成為我國藝術創(chuàng)作的一種主題。

（三）困惑

凡事有利必有弊，就如影像藝術對版畫創(chuàng)作的影響，有好的一面就有不利的一面。當代版畫在影像藝術的影響下，給版畫創(chuàng)作者帶來了困惑。由于我國版畫創(chuàng)作者在版畫創(chuàng)作與影像藝術的結合上缺乏經(jīng)驗，導致當代版畫裝作出現(xiàn)了一些困惑。版畫創(chuàng)作者在影像藝術的影響下，過度地追求制作技巧與版畫創(chuàng)作方式，從而忽略了版畫創(chuàng)作的本質(zhì)，放棄了自己情感與藝術的表達，使得創(chuàng)作的版畫極度缺乏內(nèi)涵。

五、結語

進入新世紀以來，科學技術與信息技術發(fā)展速度飛快，給我國藝術領域帶來機遇和挑戰(zhàn)。版畫創(chuàng)作也是如此，要想在快速發(fā)展的社會與藝術領域站穩(wěn)腳跟，就必須把握機遇，跟隨大環(huán)境的變化而改變，融入影像技術，打破傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，對版畫創(chuàng)作進行創(chuàng)新，從而提高版畫自身的創(chuàng)造性與藝術價值，為版畫創(chuàng)作開啟新篇章。

參考文獻：

[1]董杰.影像藝術與社會生活[D].西安美術學院，2013.

[2]周敏.中國當代版畫影像化的表現(xiàn)形態(tài)研究[D].中南大學，2012.

作者單位：

山東藝術學院