乾隆收藏紐約上拍，不僅僅是商業(yè)故事

許萬(wàn)里

紐約當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月15日晚七點(diǎn)，備受矚目的“藤田美術(shù)館藏中國(guó)古代藝術(shù)珍品”專場(chǎng)在佳士得紐約洛克菲勒中心總部開槌。其中書畫方面有六件為乾隆《石渠寶笈》著錄古畫，而陳容《六龍圖》以4350萬(wàn)美元（約合3億元人民幣）的天價(jià)落槌，加傭金4896.75萬(wàn)美元（約合3.38億人民幣）。

本次拍賣的這六件作品，拍賣方主推的是清宮“石渠寶笈”的商業(yè)標(biāo)簽。與此類似的，近些年的拍賣市場(chǎng)也常涌現(xiàn)出打著回流文物、東北貨概念的古畫拍品，常常有不俗的成交價(jià)格。

事實(shí)上，這批文物最初流散出洋之時(shí)，是滿清遺老為籌集復(fù)辟軍費(fèi)。他們?nèi)匀徽J(rèn)為這些是皇家私人的藏品而沒有國(guó)寶的概念。如今這批宮廷藏品得以重現(xiàn)市場(chǎng)，則是由于藤田美術(shù)館在修繕經(jīng)費(fèi)上的需求，可見不同人的面向和視角，都對(duì)鑒賞收藏的觀念賦予了新的意義。

日本古董商和收藏家對(duì)中國(guó)皇室收藏垂涎已久，千年以來(lái)不可復(fù)制的歷史機(jī)緣經(jīng)過(guò)中間人的大力推薦，迅速形成了以大阪為中心的關(guān)西收藏群體。而如今，這批宮廷藏品得以重現(xiàn)市場(chǎng)，則是由于藤田美術(shù)館在修繕經(jīng)費(fèi)上的需求；藤田美術(shù)館對(duì)日本本土藝術(shù)品更賦青眼，因而美術(shù)館決定通過(guò)佳士得拍行出售部分的中國(guó)館藏，從而獲取資金重新修繕美術(shù)館，以保證未來(lái)的發(fā)展。

紐約佳士得“藤田美術(shù)館珍藏”專場(chǎng)，包括31件館藏重器，其中包括重要的商周青銅禮器、佛教石雕造像、中國(guó)古代繪畫及文房用具，如此珍稀而多元的藏品齊聚紐約，實(shí)屬難得。除珍貴的青銅器之外，同樣矚目的珍品有一組六件古畫，皆被清宮《石渠寶笈續(xù)編》所著錄，評(píng)為水準(zhǔn)極高的重要作品。

古畫流散的經(jīng)過(guò)與憑據(jù)

中國(guó)古代書畫的宮廷收藏，往往是隨著朝代的更迭而不斷變動(dòng)的。這時(shí)皇家的藏品會(huì)再度流散到民間，而有心者也傾盡所有，在市場(chǎng)上重新搜集。這也同時(shí)是藏品重新分配洗牌的過(guò)程。明末清初就是這個(gè)大流散時(shí)期的見證。著名學(xué)者傅申在研究中發(fā)現(xiàn)，明末的收藏家及其藏品的分布主要集中于江南地區(qū)，而到了清初則隨著北方收藏家的崛起，南北方分庭抗禮。到了清初康雍乾三朝，由于皇帝的喜好和藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，重又開始了對(duì)民間藏品的收集，大量購(gòu)買藏家的藏品?！妒汅拧肪褪乔鍖m收藏從散到聚的見證者。作為清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻(xiàn)，初編成書于乾隆十年（1745年），共編四十四卷。著錄了清廷內(nèi)府所藏歷代書畫藏品，分書畫卷、軸、冊(cè)九類。作為我國(guó)書畫著錄史上集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品匯集了清皇室收藏最鼎盛時(shí)期的所有作品。

緣聚緣散，本來(lái)在收藏史中為平常事，但歷代宮廷收藏的中國(guó)古物從國(guó)內(nèi)大批地流散到海外，卻是千年以來(lái)未有之變局。到了清末，辛亥革命成功，監(jiān)國(guó)攝政王載灃引咎辭職久居天津，出生于醇王府的末代皇帝溥儀年僅六歲。中華民國(guó)成立后，小恭親王溥偉為助溥儀復(fù)辟籌集軍餉，曾將大多數(shù)古玩器物于三月間賣給了一位名為山中定次郎的日本古董商。既有前車之“鑒”，古書畫也不會(huì)例外。1915年2月22日，醇王府管事張彬舫（即大管事張文治）將著錄于《石渠寶笈》初、續(xù)篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會(huì)，并立字據(jù)。這次拍賣前的講座就出示了這場(chǎng)交易的憑據(jù)，包括六件作品的具體名稱。

藤田家族藏品的來(lái)源：山中商會(huì)的中間人角色

山中商會(huì)的總部設(shè)在大坂，后將此六卷古畫賣與同在大坂的藤田家族。藤田美術(shù)館的收藏始于藤田傳三郎（1841-1912），他過(guò)世后藏品傳給兩個(gè)兒子，財(cái)團(tuán)法人藤田美術(shù)館于1951年設(shè)立，1954年正式開館。

與大阪的藤田家族同屬于關(guān)西地區(qū)的專門收藏中國(guó)書畫的家族還有很多，《中國(guó)書畫·日本收藏：關(guān)西百年收藏記事》一書詳細(xì)記錄了這一地區(qū)家族收藏的代表藏品和來(lái)龍去脈，是第一本針對(duì)關(guān)西中國(guó)書畫收藏的完整記錄，對(duì)于關(guān)西重量級(jí)藏家的收藏人生、博物館、美術(shù)館的中國(guó)書畫典藏皆有詳實(shí)的介紹。行過(guò)百年，關(guān)西已成為傲視全世界的中國(guó)書畫寶庫(kù)之一，對(duì)于喜好研究與欣賞中國(guó)書畫的讀者來(lái)說(shuō)，本書絕對(duì)是最珍貴且極重要的參考文本。

日本關(guān)西地區(qū)重要中國(guó)書畫收藏機(jī)構(gòu)及藏家一覽

1. 京都國(guó)立博物館│上野理一，1848-1919│須磨彌吉郎

2. 大阪市立美術(shù)館│阿部房次郎，1868-1937│岡村蓉二郎

3. 澄懷堂美術(shù)館│山本悌二郎，1870-1937

4. 黑川古文化研究所│黑川幸七，1871-1938

5. 大和文華館│矢代幸雄，1890-1975

6. 泉屋博古館│住友寬一，1896-1956

7. 澀谷區(qū)立松濤美術(shù)館│橋本末吉，1902-1991

8. 觀峰館│原田觀峰，1911-1995

9.和泉市久保惣記念美術(shù)館│林宗毅，1923-2006

關(guān)西諸家族為何能抄底清代皇家寶藏？

1911年可謂中國(guó)歷史上關(guān)鍵性的一年，這一年辛亥革命爆發(fā)，清朝瓦解，中國(guó)陷入政治分裂之中。在這動(dòng)蕩時(shí)代，大批的書畫珍品因?yàn)閼?zhàn)亂隨之散佚，更有皇室公親、高官大臣趁著逃難之際，紛紛將手中的藏品銷往市場(chǎng)上拋售，并意圖運(yùn)往海外。

日本京都學(xué)派學(xué)者內(nèi)藤湖南，以保護(hù)東洋文物為使命，極力呼吁關(guān)西的政治、財(cái)經(jīng)界人士群起搜集中國(guó)書畫，于是上野理一、阿部房次郎、黑川幸七……等關(guān)西家族紛紛響應(yīng)，在他的號(hào)召下，這些因戰(zhàn)亂而輾轉(zhuǎn)流離異鄉(xiāng)的中國(guó)書畫，逐漸匯聚在這半徑不足一百公里的關(guān)西地區(qū)。之后，山本悌二郎、住友寬一、橋本末吉等著名收藏家的收藏投入了關(guān)西中國(guó)書畫收藏。歷經(jīng)百年，這些寶貴的書畫名品或捐贈(zèng)或寄藏，于關(guān)西各大美術(shù)館重新找到了一個(gè)永久性的寄身之所。