淺談陳洪綬的線描藝術(shù)

王芳

【摘 要】 文章介紹了陳洪綬生平及其線描藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程，對(duì)比分析了陳洪綬與顧愷之人物線描的藝術(shù)特點(diǎn)，闡述了陳洪綬線描藝術(shù)對(duì)后世的影響。指出，陳洪綬賦以線條豐富的造型語(yǔ)言，加上其對(duì)線條表現(xiàn)力的認(rèn)知，使得其筆下的人物呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的態(tài)勢(shì)。他在作品中運(yùn)用生動(dòng)有力的線條，再加上夸張的造型手法，使得他的人物繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟；他學(xué)古而不拘泥于古，集古人之大成，最終形成自己所獨(dú)有的風(fēng)貌，對(duì)三百多年后的人物畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了極其廣泛的影響。

【關(guān)鍵詞】 陳洪綬；線描藝術(shù)；人物畫(huà)；線條

一、陳洪綬生平

陳洪綬（1598-1652），明末清初畫(huà)家，字章侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)老遲，又號(hào)悔僧、云門(mén)僧。浙江紹興府諸暨縣人。出生文人家庭，能詩(shī)，善書(shū)法，喜繪畫(huà)。少年時(shí)勤學(xué)苦讀，態(tài)度積極；中年時(shí)熱衷功名，滿懷熱血，但仕途不順。晚年因明朝覆滅、出家為僧。一年后還俗，開(kāi)始學(xué)佛參禪。

陳洪綬一生，遭受了窮困潦倒、社會(huì)動(dòng)蕩、仕途兇險(xiǎn)，這些磨練了他的品格，使他在繪畫(huà)上成績(jī)顯著，成為一代畫(huà)家中的佼佼者。張庚在《國(guó)朝畫(huà)征錄》中說(shuō)：“陳洪綬畫(huà)人物，軀干偉岸，衣紋清園細(xì)勁，有李公麟、趙子昂之妙，設(shè)色學(xué)吳生法。力量、氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無(wú)此筆墨?！比绱嗽u(píng)價(jià)絕不是空穴來(lái)風(fēng)，這與陳洪綬的學(xué)識(shí)、周邊的環(huán)境及自身的修養(yǎng)分不開(kāi)。

二、陳洪綬線描藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程

1、早期作品深得古法

陳洪綬勾線線條以細(xì)勻?yàn)橹?，轉(zhuǎn)折處見(jiàn)方，善用銳鋒。繪畫(huà)手法夸張，筆下人物頭小、身細(xì)，衣服冠松，形成上尖下寬的夸張三角形，同時(shí)對(duì)人物精神狀態(tài)的把握與刻畫(huà)非常精準(zhǔn)。在蕭山松石居作《屈子行吟圖》中，構(gòu)圖簡(jiǎn)單明了，畫(huà)中塑造的屈原神情堅(jiān)毅，線條洗練，為當(dāng)時(shí)人物畫(huà)作品的巔峰，屈原形象更成為之后畫(huà)家創(chuàng)作的模板。畫(huà)中屈原不屈不撓的性格通過(guò)直折方筆的線條來(lái)表現(xiàn)，使屈原憂國(guó)憂民的情懷和孤傲的詩(shī)人形象躍然紙上。

通過(guò)對(duì)《九歌圖卷》和《屈子行吟圖》的仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)衣紋處理的經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富，從柳葉描、行云流水描到釘頭鼠尾描都有。筆法運(yùn)用上：勾勒面容輪廓及須發(fā)下筆沉著，衣紋描法多用釘頭鼠尾描，即下筆重而有勁，收筆穩(wěn)，在衣紋等的起伏轉(zhuǎn)折處，提、按都緩而不滯，有始有終。

2、中期作品《水滸葉子》的用線特點(diǎn)與造型來(lái)源

陳洪綬中期作品線條剛硬有力、多方折，一起一折，再起再折，多易整為散?！端疂G葉子》更集中體現(xiàn)了他用線的特點(diǎn)：用筆以方折為主，線條的轉(zhuǎn)折與變化能順應(yīng)衣紋、結(jié)構(gòu)變化而變。如：在動(dòng)態(tài)關(guān)系密集的部位線條也較密集，其余部位則線條稀疏，有的地方甚至略過(guò)不畫(huà)，線條組織精簡(jiǎn)嚴(yán)整。線條較短促，起筆略重、收筆略輕，清勁有力。

這一時(shí)期，陳洪綬的造型特點(diǎn)已非常明顯，在充分表現(xiàn)所繪形象氣質(zhì)的前提下來(lái)追求趣味性。造型來(lái)源上，來(lái)自對(duì)民間版畫(huà)、年畫(huà)的吸收和創(chuàng)新，如塑造人物形象小頭大身，形體動(dòng)態(tài)大幅度夸張變形。《水滸葉子》里的造型和線條的運(yùn)用也都根據(jù)所繪人物的形象特點(diǎn)來(lái)刻畫(huà)，將中國(guó)畫(huà)用線的特質(zhì)和版畫(huà)很好的結(jié)合并創(chuàng)新?！端疂G葉子》成為他人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)的有力說(shuō)明，對(duì)后世也產(chǎn)生了重大影響。

3、晚期的用線特點(diǎn)

陳洪綬經(jīng)歷了亡國(guó)，生活窘迫，迫使他不得不賣畫(huà)為生，因此題材和風(fēng)格更加多元化。這一時(shí)期，陳洪綬的人物畫(huà)向多方面拓展，晚期的線條更多為粗筆與細(xì)筆相結(jié)合，線條以工整為主，線條也由方折轉(zhuǎn)向清圓細(xì)勁，構(gòu)圖由繁轉(zhuǎn)簡(jiǎn)，設(shè)色由濃麗轉(zhuǎn)淡雅。畫(huà)面的布置愈加自然、散逸、疏曠，講究“意到筆先”。繪畫(huà)題材多為鐘馗、達(dá)摩類。

他的《鐘馗提劍像》用筆粗狂豪爽，特別是衣紋勾勒濃墨粗筆、頓折而下，衣褶處為方角。面部勾線，也剛勁多曲，鼻子、眼睛、耳朵僅有少許變化。但鐘馗頭上的瞥花，背部的云龍紋及手中銅爵中的營(yíng)蒲，則描繪的非常精細(xì)。一粗一細(xì)的對(duì)比則襯托出人物豪放中有謹(jǐn)細(xì)。

三、陳洪綬與顧愷之人物線描的比較

兩位畫(huà)家人生經(jīng)歷不同、想法不同，藝術(shù)風(fēng)格不同、人物畫(huà)的線描手法也不同，這都與所在的時(shí)代、作者的情感與經(jīng)歷有關(guān)。

1、線條的組合處理

首先在線條組合處理上，以顧愷之的《列女仁智圖》為例，畫(huà)中多為圓弧線，或由平行線相包組成的線群，粗細(xì)勻稱，起筆和落筆相同，以線的走向來(lái)表現(xiàn)關(guān)鍵的地方，人體活動(dòng)最多且頻繁的地方即為畫(huà)面表現(xiàn)衣褶最密集的地方。而陳洪綬《水滸葉子》，衣紋則是較曲折的線，在活動(dòng)頻繁的部位，也線條密集，但多是相對(duì)較短的線來(lái)組合。線條依人體結(jié)構(gòu)的變化而變。線條簡(jiǎn)練有力，非常嚴(yán)謹(jǐn)。

2、線描的形式美感

只有狀物傳情，滲情達(dá)意的線條，才具有無(wú)窮的生命力和獨(dú)特的審美情趣。

顧愷之《列女仁智圖》，線條扁圓，用中鋒畫(huà)，用線講求環(huán)環(huán)相扣，筆法雖同，但線條的組合卻給人以動(dòng)態(tài)的視覺(jué)感覺(jué)。表達(dá)出的趣味和審美形勢(shì)多樣。

陳洪綬《水滸葉子》線條多為豎線橫線，描畫(huà)出的人物形象以莊重、古樸、敦厚為主，線條繁而不亂、簡(jiǎn)而不缺。給人以生機(jī)盎然的氣息，展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏感。顧愷之和陳洪綬都多用較纖細(xì)的線條。

3、輪廓線的表達(dá)

魏以前，用輪廓線的轉(zhuǎn)折來(lái)表現(xiàn)胖瘦，胖用圓，瘦用尖表示。顧愷之《洛神賦圖》中，已明顯注重了內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系，面部輪廓及五官表現(xiàn)緊密，比以前的變化雖不明顯，但已不再隨意，女子容貌越發(fā)清新秀麗。

陳洪綬在表現(xiàn)面部輪廓時(shí)，由原來(lái)的上窄下寬改為上寬下窄，形如錐子，來(lái)體現(xiàn)女性的瘦即美。兩者的人物造型相比較，前者是在熟練的繪畫(huà)基礎(chǔ)上表現(xiàn)所描人物形象的，這離不開(kāi)寫(xiě)生實(shí)物的參考比較。而后者則更注重造型的夸張變形，增加趣味性和服飾的裝飾性。

四、陳洪綬線描藝術(shù)對(duì)后世的影響

陳洪綬賦以線條豐富的造型語(yǔ)言，加上其對(duì)線條表現(xiàn)力的認(rèn)知，使得其筆下的人物呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的態(tài)勢(shì)。他在作品中運(yùn)用生動(dòng)有力的線條，再加上夸張的造型手法，使得他的人物繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟；他學(xué)古而不拘泥于古，集古人之大成，最終形成自己所獨(dú)有的風(fēng)貌，對(duì)三百多年后的人物畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了極其廣泛的影響。

他的人物畫(huà)用線注重細(xì)節(jié)，造型多用夸張的表現(xiàn)手法，線條古樸、剛勁多變，具有很強(qiáng)的裝飾趣味，這些都被批量運(yùn)用到工藝美術(shù)品中，后人也從陳洪綬的藝術(shù)作品中得到藝術(shù)引導(dǎo)和學(xué)習(xí)。“對(duì)于這些獨(dú)創(chuàng)主義大家而言，陳洪綬為他們開(kāi)啟了新的表現(xiàn)形式，以及處理傳統(tǒng)包袱的新法門(mén)?！标惡榫R的人物繪畫(huà)和他自成一家獨(dú)特的用線特點(diǎn)一直在中國(guó)畫(huà)壇放射著耀眼的光芒。其人物繪畫(huà)風(fēng)格奠定了近代中國(guó)人物畫(huà)上 “海派”的基礎(chǔ)。陳洪綬的畫(huà)風(fēng)和用線特點(diǎn)，在海派創(chuàng)始人任熊的卷軸人物畫(huà)、木刻人物畫(huà)等作品中都能夠找到深刻的影子。

明代書(shū)法家王鐸曾在陳洪綬的《水滸圖卷》中題跋曰：“凡畫(huà)之道，不難于對(duì)景寫(xiě)實(shí)，而難于活潑玄妙。予弱冠時(shí)見(jiàn)龍眠居士此卷，筆畫(huà)纖細(xì)，各具勇猛之狀。今視章侯陳君，畫(huà)法雖稍遜一籌，而生氣流動(dòng)，種種合度，非庸工俗子所能造也?！薄读锜熼w圖》中的題跋：“四十年來(lái)誰(shuí)不朽？北有崔青蚓（崔子范），南有陳章侯（陳洪綬）?！薄缎y(tǒng)諸暨縣志》亦曰：“悍南田跋陳洪綬畫(huà)兩則，其一：‘陳待招王叔明亦有至，畫(huà)云用細(xì)勾，太刻畫(huà)耳！其二：‘待招寫(xiě)生雖極工整，猶有士氣，與世俗所尚，大有徑庭，然視白石，白陽(yáng)隨筆點(diǎn)燃，得生動(dòng)之趣味，又隔一層矣?！濒斞赶壬矊?duì)陳洪綬推崇之至，盛贊為：“老蓮的畫(huà)，一代絕作?！濒斞高€曾多方收集陳洪綬的作品，編印出版《陳老蓮·博古葉子》，由此可見(jiàn)魯迅對(duì)陳洪綬作品的重視和肯定。

海外學(xué)者將陳洪綬譽(yù)為17世紀(jì)最具個(gè)性的畫(huà)家。認(rèn)為他以高古的繪畫(huà)題材、獨(dú)特的用線特點(diǎn)、自我意識(shí)的強(qiáng)烈表達(dá)及繪畫(huà)技法在作品中的熟練運(yùn)用，使得陳洪綬的人物繪畫(huà)藝術(shù)不僅在中國(guó)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，而且蜚聲海外，受到海外其他國(guó)家和地區(qū)的廣泛追捧和傳播。陳洪綬的作品在朝鮮半島、日本等國(guó)家和地區(qū)深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。同時(shí)，他的作品在歐洲、北美、日本以及東南亞等地區(qū)的大博物館都有收藏，甚至成為了這些博物館中的珍品。

崇尚標(biāo)新立異是現(xiàn)代主義繪畫(huà)的藝術(shù)追求，但在這些標(biāo)新立異的追求中，陳洪綬的獨(dú)特人物畫(huà)線條藝術(shù)一直是西方現(xiàn)代藝術(shù)吸取營(yíng)養(yǎng)的源頭。作為后來(lái)學(xué)者，我們更加應(yīng)該對(duì)之進(jìn)行深入的研究、理解、繼承和發(fā)展。

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【作者簡(jiǎn)介】

王 芳（1981-）女，漢族，陜西寶雞人，寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，學(xué)士，主要從事美術(shù)史理論研究.