論曼斯菲爾德短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格及影響因素

【摘 要】 文章探析了20世紀英國著名的“短篇小說大師”凱瑟琳·曼斯菲爾德的創(chuàng)作風(fēng)格：小說的創(chuàng)作帶有明顯的傳記色彩；小說的焦點是女性兒童等弱勢群體；小說的深層思想常常顛覆傳統(tǒng)；小說善于使用現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧。影響作家創(chuàng)作風(fēng)格形成的因素主要是：第一次世界大戰(zhàn)間接地影響了曼斯菲爾德的生活；弗洛伊德的著作對曼斯菲爾德的思想有一定的沖擊；早期現(xiàn)代主義刊物對曼斯菲爾德的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了潛移默化的影響；英國及歐洲大陸文學(xué)傳統(tǒng)對她產(chǎn)生了重要影響。

【關(guān)鍵詞】 曼斯菲爾德；短篇小說；創(chuàng)作風(fēng)格；社會文化環(huán)境

凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀英國著名的“短篇小說大師”，常被譽為“英語界的契科夫”。曼斯菲爾德短暫的一生，猶如曇花一現(xiàn)，而她的短篇小說至今仍廣泛流傳，在現(xiàn)代文學(xué)史上享有盛譽。她以特立獨行的個性、細膩的文筆、出眾的才華、不懈的探索、大膽的文學(xué)創(chuàng)新而著稱，可謂是一個與時代格格不入的個性作家。[1]

本文旨在解讀曼斯菲爾德短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格，梳理其短篇小說的主要特征，進而分析影響小說家文學(xué)創(chuàng)作的主要因素。

一、曼斯菲爾德短篇小說的特征

作為二十世紀英國文壇的領(lǐng)軍人物，曼斯菲爾德在短篇小說的創(chuàng)作上不斷探索，形成了獨特的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。她的小說大多是個人經(jīng)歷的真實寫照。作家善于采用獨特的敘事視角和象征主義等現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧，通過關(guān)注女性等弱勢群體，來揭露深刻的社會問題。她勇敢無畏，敢于打破傳統(tǒng)的束縛，在小說中傳達顛覆性的深層思想。

1、小說的創(chuàng)作帶有明顯的傳記色彩

曼斯菲爾德的短篇小說深受社會和個人經(jīng)歷的影響，具有強烈的個人特征。她筆下的故事與作家個人的真實經(jīng)歷非常貼近，飽含作家的個人情感與藝術(shù)追求。她以細膩敏感的文筆，對早期的生活經(jīng)歷進行藝術(shù)再創(chuàng)作，以獨特的視角呈現(xiàn)給讀者。[2]

曼斯菲爾德短篇小說中最為讀者熟悉的人物，Burnells一家的姓名，就以曼斯菲爾德家庭的某個成員為原型。小說家很多的創(chuàng)作都是以她的原生家庭為基礎(chǔ)，并且努力在原生家庭的傳統(tǒng)社會禮儀與自身極具獨立個性的人生態(tài)度之間，尋求對話，以期達到平衡。短篇小說《沒有脾氣的男子》講述的就是作家年輕時一直身處他鄉(xiāng)，遭受病痛折磨的經(jīng)歷，無奈丈夫卻迫于生計壓力無法陪伴左右，因而就有了故事中冷漠的男子，那明顯是她丈夫的影子。另外，《蒔蘿泡菜》也是作家早期那段不幸戀情的真實寫照。故事中的女主人公薇拉是作家本人的影子，期待完美，敏感而孤獨。薄情的男主人公就是她的男友弗朗西斯·海曼的真實寫照。他與作家情投意合，不料卻遭到家人的反對，于是就薄情地結(jié)束了兩人的戀情，后來，兩人在一家小餐館重逢，與小說中的情節(jié)如出一轍。顯然，曼斯菲爾德的故事源于生活，是對真實生活的再創(chuàng)作與升華。

2、小說的焦點是女性兒童等弱勢群體

曼斯菲爾德尤其關(guān)注那些權(quán)力地位懸殊的社會關(guān)系，最典型的如男性與女性、成人與兒童、富人與窮人、情人之間的關(guān)系等。絕大多數(shù)情況下，作家往往關(guān)注關(guān)系雙方中相對處于弱勢的一方。

維多利亞時代的傳統(tǒng)小說，認為人的價值體現(xiàn)在家庭之外，主要是以男性主導(dǎo)的工作和公共事務(wù)上。然而，女性的經(jīng)歷以及女性的社會角色才是曼斯菲爾德小說中真正的核心所在，這一點在其它主要的現(xiàn)代主義作品之中也得到了印證。

曼斯菲爾德筆下的女性，孤獨而敏感，常常是男性的受害者。她們或是受丈夫虐待，或是被丈夫謀殺?；蚴墙?jīng)常遭受侮辱或性虐待。男性偶爾也會以受害者的形象出現(xiàn)，但是幸福婚姻的美好愿景已經(jīng)被徹底顛覆。在曼斯菲爾德的作品中，所有的夫妻無一例外都是不幸福的。曼斯菲爾德的作品中一個重要的主題就是年輕的主人公（常常是女性）了解外面的世界，逐漸明白人生與人性的復(fù)雜性和陰暗面。例如，在《花園聚會》中，女主人公Laura被卷入了死亡的殘酷現(xiàn)實。突如其來的死亡擾亂了花園茶會這一繽紛炫彩的社交活動，但卻使年輕的勞拉對現(xiàn)實世界有了更深刻的感悟，讓她認識到所謂社交聚會與慣例的膚淺。《第一次舞會》描寫了另一個光彩奪目的社交場合——舞會。年輕的Leila癡迷于舞會的魅力與熱激情，對這次舞會翹首以盼。然而，當(dāng)她見到一位讓魅力不在的中年男子時，她幻想破滅，開始醒悟到衰老和厭世的殘酷事實。

曼斯菲爾德的作品中另一個反復(fù)出現(xiàn)的主題是階級劃分。《花園聚會》中雖然沒有任何特定種族背景的問題，種族社會的劃分卻彌漫在小說之中。Scotts一家住在街道的下等房，而Sheridans一家住在上等房，擁有可供花園聚會的草坪。小說中對房子的描述使得兩者的階級差異躍然紙上。當(dāng)媽媽和妹妹們拒Scotts一家于千里時，年長的Laura卻不以為然，欣然接受?！锻媾贾摇分?，當(dāng)兒童主人公KeziaBurnell看到Kelvey家的女孩僅僅因為貧窮被拒絕進入她家參觀漂亮的玩偶之家時，她突然強烈地感受到社會偏見的存在。她偷偷地帶Kelvey家的女孩到家里，卻遭到了姨媽的嚴厲訓(xùn)斥。Kezia還是個孩子，還沒有任何的階級意識，她的天真無邪與成人世界的心胸狹窄形成了鮮明的對比。此外，《女主人的貼身女仆》是關(guān)于一個孤女的故事，小說敘述了這個貧窮的小女孩的艱辛生活和不幸遭遇，間接地申訴了命運的不公和窮人的悲慘命運。

3、小說的深層思想常常顛覆傳統(tǒng)

曼斯菲爾德筆下人物貌似平凡的行動與觀念背后暗藏焦慮。作家十分關(guān)注人際關(guān)系的冷漠、非自然死亡、兩性生活的不和諧等社會現(xiàn)象，想要打破傳統(tǒng)社會傳統(tǒng)的約束。曼斯菲爾德的短篇小說《序言》、《花園聚會》、《玩偶之家》等許多膾炙人口的作品容易給讀者一種物質(zhì)繁榮、情感充實、精神滿足，一派和諧生活的假象。事實上，曼斯菲爾德從根本上質(zhì)疑那些盛行的有關(guān)個人及公眾生活的謬見，包括婚姻的浪漫、家庭的幸福、兒童的純潔、藝術(shù)家使命的偉大、個體的誠信等。她還研究危險、禁忌、虐待兒童、家庭暴力等觸及社會陰暗面的題材，讓她勇敢無畏和開拓創(chuàng)新的精神躍然紙上。

這位女作家反傳統(tǒng)而行，多次提出女性是夫妻關(guān)系中更為重要的一方，蔑視男性的權(quán)威。曼斯菲爾德還質(zhì)疑兒童天性純真的浪漫觀念。她筆下的許多兒童要么遭受虐待，要么在情感上被疏忽，亦或者淪為自己內(nèi)心焦慮或攻擊性等負面情緒的奴隸。曼斯菲爾德在《一個郊區(qū)童話》這部小說中，戲仿傳統(tǒng)“低能兒神話”，通過描寫父母對于低能孩童的忽視，批判成人社會的自私和偽善。

曼斯菲爾德幾乎所有的小說都圍繞家庭展開。表面上，她向往那種理想的和睦幸福的家庭，實際上她的大多數(shù)作品卻在解構(gòu)這一觀念。在曼斯菲爾德看來，家庭是滋生矛盾和沖突的主要場所。如果個體家庭成員主觀上不情愿或客觀上沒有能力承擔(dān)家庭所分配的角色，那么家庭就會受到威脅。此外，個體成員的意識和家庭成員彼此之間關(guān)系的復(fù)雜性也會對家庭產(chǎn)生不利影響。她不僅挑戰(zhàn)維多利亞時代的家庭觀念，還把矛頭指向人文主義關(guān)于自我的認識，即人是有表達能力的統(tǒng)一體。她的故事中，人會表現(xiàn)出雙重性格或執(zhí)拗任性的個性。

4、小說善于使用現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧

曼斯菲爾德常被比作弗吉尼亞·伍爾芙、詹姆斯·喬伊斯等現(xiàn)代派作家，在文學(xué)技巧上，也大抵與他們一致。她細膩敏感，著力塑造人物的內(nèi)心世界，突出內(nèi)心的沖突和矛盾。她的小說重視氛圍，沒有跌宕起伏或戲劇性的情節(jié)，結(jié)尾沒有任何評價或簡明的總結(jié)，往往給讀者留有充分的思考空間。小說《蒔蘿泡菜》描述了一對昔日戀人六年后短暫重逢的故事。小說情節(jié)極其平淡，主要以兩人的對話為主線，回顧舊時的戀愛經(jīng)歷和情景，著重刻畫人物的內(nèi)心變化，結(jié)尾冷漠突然，與一般的小說截然不同。她善于使用象征主義的表現(xiàn)手法，語言充滿了強烈的色彩感和濃厚的詩情畫意，巧妙地編織出奪目的藝術(shù)效果?！渡P蘿泡菜》是作家使用象征主義手法的典范。小說中，作家獨具匠心地使用“蒔蘿泡菜”、水仙花、天竺葵等意象的象征意義，在深化作品主題的同時，勾勒出優(yōu)美的意境，意味深長，耐人尋味。

同許多現(xiàn)代派作家一樣，曼斯菲爾德善于采用獨特的敘事視角，通過借用角色來敘述故事，從而弱化自己的聲音。她在小說中使用了很多引語、非直接性的語言與對話或內(nèi)心獨白。這樣人物的思緒與情感就完美地融合于敘事的視角之中，有助于彰顯人物的個性。她筆下的人物沒有以第一人稱的口吻講述自己的故事，但他們的思想和情感卻常常左右講述的方式。譬如，《花園聚會》的開篇有關(guān)天氣的描述：“畢竟，天氣很理想。他們不可能再有一個更為完美的一天來舉行花園聚會了，更何況花園聚會都已經(jīng)定了的”。小說一開始，“畢竟”兩字不僅讓人覺得這是以一個匿名的第三人稱的視角在講述，事實上作者已經(jīng)不知不覺地把我們引入了小說中一個人物的內(nèi)心或?qū)υ捴?。諸如此類的微妙技巧在曼斯菲爾德的文學(xué)作品中廣泛地使用。例如，《巴克媽媽的一生》中就使用了很多引語，把人物的語言融合到敘述中去，語言生動，烘托了悲傷的氣氛。

二、曼斯菲爾德文學(xué)創(chuàng)作的主要影響因素

曼斯菲爾德獨樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格，不僅僅得益于她特立獨行的個性和頗深的文學(xué)造詣。作家所處時代的社會文化環(huán)境、文學(xué)思潮也對她的短篇小說創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

首先，曼斯菲爾德的文學(xué)創(chuàng)作深受兩個社會、文化事件的影響。這兩個事件徹底地改變了二十世紀早期歐洲對于自身的認知，因而極大地促進了現(xiàn)代主義運動的形成。

一方面，第一次世界大戰(zhàn)間接地影響了曼斯菲爾德的生活。一戰(zhàn)期間，她摯愛的弟弟不幸去世，她悲痛萬分，受到了極大的刺激，對當(dāng)時的生活愈加不滿和失望。因而，不斷地追憶早年的美好生活，激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，寫下了許多膾炙人口的名篇。那時，曼斯菲爾德還多次到戰(zhàn)時的法國旅行，在信件和日記中記錄了戰(zhàn)爭帶來的嚴重破壞，積累了文學(xué)創(chuàng)作的素材。她后來的一部小說就以戰(zhàn)區(qū)為背景，還有幾部則聚焦戰(zhàn)爭對那些痛失親人的人們的致命打擊和心靈的創(chuàng)傷。

另一方面，弗洛伊德的早期著作問世，對曼斯菲爾德的思想有了一定的沖擊。這個文化事件的影響力相對有限，但它對歐洲社會覺醒的作用不可忽視。曼斯菲爾德第一次返回倫敦的時候，經(jīng)常光顧咖啡館，對弗洛伊德的觀點肯定有所耳聞。更重要的是，她社交圈中的幾位好友也對弗洛伊德的觀點深信不疑?！缎聲r代》雜志的編輯，她的一位至交，曾刊登過幾部她的早期作品，就是弗洛伊德的一位忠實信徒。曼斯菲爾德的好友兼出版商，萊昂納多和弗吉尼亞·伍爾芙、戴維·赫伯特·勞倫斯等對弗洛伊德激進的觀點也非常熟悉。

英國人在談及弗洛伊德時心照不宣，含糊其辭。為順應(yīng)潮流，曼斯菲爾德從未提及他的名字。但是，在她最引人入勝的小說《心理學(xué)》中，曼斯菲爾德的確提到了堪稱當(dāng)時革命性的技巧“心理分析”，這明確地表示她對弗洛伊德的認同。盡管曼斯菲爾德聲稱自己的文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)理論背道而馳，她許多小說的內(nèi)容和層次結(jié)構(gòu)在很大程度上似乎是在向深層心理學(xué)致敬。

第二，《新時代》、《藍色評論》、《韻律》等早期現(xiàn)代主義刊物對曼斯菲爾德的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了潛移默化的影響。她投向《新時代》的短篇小說多為憤世嫉俗、飽含諷刺的人物速寫，而投向《藍色評論》及《韻律》的作品則已傾向于將褒揚童稚單純與嘲諷成人世俗融為一體。[3]

曼斯菲爾德的文學(xué)創(chuàng)作也深受奧斯卡·王爾德等文學(xué)先輩的影響，繼承了他們的風(fēng)格。激進主義是王爾德自身生活方式的一部分，也是他文學(xué)創(chuàng)新的關(guān)鍵。同王爾德一樣，曼斯菲爾德也在有意識地挑戰(zhàn)約束性的社會準則和性準則，以追尋更豐富的經(jīng)歷，探求更深層的真理。曼斯菲爾德一生中多次到飽經(jīng)戰(zhàn)爭摧殘的法國旅行，年輕時因為熱愛，后來主要出于健康的原因。她年輕時在英國灑脫不羈，曾經(jīng)歷同性戀風(fēng)波，甚至有過僅僅持續(xù)了一個下午的婚姻。她也曾體驗所謂德波西米亞生活方式的艱辛與魅力，還曾嘗試涉足戲劇的創(chuàng)作。雖然她與她的編輯兼評論家，約翰·米德爾·默里建立了穩(wěn)定的戀情，但依然緋聞不斷。

第三，從曼斯菲爾德的作品中，不難發(fā)現(xiàn)英國及歐洲大陸文學(xué)傳統(tǒng)對她的重要影響。她懂得浪漫主義作家筆下強烈情感時刻的重要意義，體會到散文詩的抒情性，理解了神話和象征的強大力量，意識到自我的復(fù)雜性和主觀經(jīng)驗的至關(guān)重要性，也發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)家的疏離和各類藝術(shù)之間的相互關(guān)聯(lián)。這對作家后期的文學(xué)創(chuàng)作打上了深深地烙印。

曼斯菲爾德對現(xiàn)代主義短篇小說的重要貢獻逐漸得到認可。早期她的貢獻一直被忽視，既是一直以來整個文學(xué)界對英國短篇小說界不夠重視和尊重的結(jié)果，也是曼斯菲爾德個人與英國文化當(dāng)權(quán)派之間關(guān)系不夠融洽的必然結(jié)果。

三、結(jié)語

作為一名作家，曼斯菲爾德的個人發(fā)展史，在很大程度上，是她窮其一生，將社會無法認同的思想進行再創(chuàng)作的過程，也是她探索人類思想和人類處境宿命的動人故事。她的不懈追求，推動了許多復(fù)雜寫作技巧的發(fā)展，包括神話與現(xiàn)實主義的巧妙結(jié)合，語言的模糊性，象征主義的自由應(yīng)用，從而促使她向現(xiàn)代主義文體風(fēng)格的蛻變。她早早地掙脫傳統(tǒng)的束縛，開啟通往遙遠世界的孤獨旅程，最終蜚聲文壇。

【參考文獻】

[1] Parkins-GounelasR.KatherineMansfieldreadingotherwomen：thepersonalityofthetext[C]//RogerRobinson.KatherineMansfield：InfromtheMargin.BatonRougeandLondon：LouisianaStateUniversityPress，1994：36.

[2] 康曉婷.由蒔蘿泡菜看凱瑟琳曼斯菲爾德短片小說的藝術(shù)特色[J].西安外國語學(xué)院學(xué)報，2005（04）.

[3] 王臘寶.程穎潔.近三十年來國外曼斯菲爾德研究新動向[J].蘇州科技學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2016（01）.

[4] Mansfield，Katherine.BlissandOtherStories[M].London：PenguinBooks，1962.

【作者簡介】

高智艷，女，西安外國語大學(xué)講師，主要研究方向：美國社會文化、英語教學(xué)等.