論潛臺(tái)詞在表演中的作用

楊健

【摘 要】潛臺(tái)詞是理解戲劇中人物行為的重要方式，是人物性格發(fā)展的內(nèi)在關(guān)鍵。文章通過(guò)對(duì)潛臺(tái)詞的概念以及潛臺(tái)詞的作用，來(lái)分析潛臺(tái)詞在表演中的作用。

【關(guān)鍵詞】潛臺(tái)詞；人物行為；表演

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0133-01

如果說(shuō)戲劇是一座大廈，那么語(yǔ)言就是它的建筑材料。臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說(shuō)的話(huà)語(yǔ)，是劇作者用以展示劇情、刻畫(huà)人物、體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。臺(tái)詞不僅對(duì)一個(gè)演員很重要，也是引導(dǎo)觀眾理解劇情的重要媒介。好的臺(tái)詞要能夠體現(xiàn)主人公和劇情發(fā)展之間的沖突，要顯示人內(nèi)心的欲望，促使劇情向前發(fā)展。臺(tái)詞也為演員提供了很大的表演空間。

一、潛臺(tái)詞的概念

潛臺(tái)詞是指沒(méi)有通過(guò)外在的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的間接的含義，或者說(shuō)是話(huà)中有話(huà)，意猶未盡和言外之意等，在文學(xué)上有暗示的意味。

二、潛臺(tái)詞的作用

每個(gè)人不可能隨時(shí)隨地地把內(nèi)心真實(shí)的想法完全顯示在語(yǔ)言中，也沒(méi)有辦法毫無(wú)保留?；蛘咴谝恍┨囟ǖ沫h(huán)境下沒(méi)辦法完全表達(dá)心中之所想，這個(gè)時(shí)候就需要觀眾揣摩潛臺(tái)詞表達(dá)的是什么，潛臺(tái)詞就是想說(shuō)不能說(shuō)的話(huà)，想說(shuō)說(shuō)不出口的話(huà)和想說(shuō)不敢說(shuō)的話(huà)。潛臺(tái)詞可以用簡(jiǎn)短的字、句來(lái)表達(dá)內(nèi)心的想法。

（一）想說(shuō)不能說(shuō)的話(huà)

對(duì)于生活中遇到的事，有時(shí)候不方便直接說(shuō)，這時(shí)候劇作家往往會(huì)設(shè)計(jì)一些潛臺(tái)詞，利用潛臺(tái)詞的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)來(lái)發(fā)揮作用，這時(shí)候就能充分發(fā)揮戲劇語(yǔ)言的特性，也為演員提供了更大的表演空間。

《廬山戀》是“文革”后首部表現(xiàn)以愛(ài)情為題材的中國(guó)電影，周筠是在美國(guó)的國(guó)民黨將軍周振武的女兒，她在廬山游覽時(shí)，與陪母親在廬山養(yǎng)病的一個(gè)小伙子耿樺相遇，兩人互生愛(ài)慕之情。女主角自從遇見(jiàn)了男主角后，每天渴望和男主角相遇，但在那個(gè)年代下，又不能直接說(shuō)出來(lái)。為了讓觀眾能讀懂女主角的心理，也為了讓電影有更大的可看性，劇作家設(shè)計(jì)了一些潛臺(tái)詞。比如有一天女主角在小樹(shù)林里看見(jiàn)男主角在讀英語(yǔ)，她便故意躲在樹(shù)的后面，大聲重復(fù)男主角說(shuō)的英語(yǔ)原文：我愛(ài)我的祖國(guó)。卻又不讓男主角發(fā)現(xiàn)，觀眾從這個(gè)英文的潛臺(tái)詞中，很容易發(fā)現(xiàn)男女主角互生愛(ài)慕的心理。

（二）想說(shuō)說(shuō)不出口的話(huà)

在很多題材的情境下，比如愛(ài)情、道歉等，有些語(yǔ)言對(duì)于劇中人物來(lái)說(shuō)難以啟齒，有些話(huà)不說(shuō)大家也知道，但是卻需要一些方式來(lái)表達(dá)，很顯然潛臺(tái)詞成為了一個(gè)最好的載體。

同樣用《廬山戀》來(lái)舉例子，男主角耿樺因?yàn)楹团鹘墙佑|過(guò)于頻繁而受到審查和傳訊，女主角在家等了很久不見(jiàn)他來(lái)，于是便到他家里去找他，聽(tīng)他母親說(shuō)他被帶走之后，她內(nèi)心傷心忐忑?；丶抑?，下著雨的夜晚，她推開(kāi)窗，看見(jiàn)男主角在屋外淋著雨，深情地看著她，這時(shí)候女主角說(shuō)著潛臺(tái)詞：不，我不能害他。為了不再讓他受到審查，她一咬牙，關(guān)上燈，關(guān)上窗戶(hù)，卻不停地流淚。簡(jiǎn)單的幾個(gè)字“不，我不能害他”，卻包含了女主角最深切的愛(ài)，為了這份愛(ài)能放棄見(jiàn)他。如果讓女主角喋喋不休地說(shuō)很多話(huà)，便破壞了意境，沒(méi)有意猶未盡的效果，也使得女主角沒(méi)有太多可發(fā)揮的表演空間。

（三）想說(shuō)不敢說(shuō)的話(huà)

在革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，或者是特定的年代，有些話(huà)不能說(shuō)，說(shuō)了對(duì)自己的身份是極大的危險(xiǎn)，在這種情況下，人們一般只能深藏自己的想法。但在表演中，劇作家為了讓觀眾能夠讀懂劇情，就需要用潛臺(tái)詞。

《廬山戀》作為“文革”后首部表現(xiàn)以愛(ài)情為題材的中國(guó)經(jīng)典電影，男主角因?yàn)楹团鹘墙佑|過(guò)于頻繁而受到審查和傳訊，女主角在家等了很久不見(jiàn)他來(lái)便到他家里去找他，她用她的辦法，用鏡子反射光線(xiàn)，可是從屋里走出來(lái)的不是他，而是他的母親。當(dāng)她聽(tīng)他母親說(shuō)他被帶走之后，頓時(shí)天旋地轉(zhuǎn)，她只說(shuō)了一個(gè)字：啊。這個(gè)啊里面蘊(yùn)含著多么深刻的意味，我們作為沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，肯定難以理解那個(gè)動(dòng)蕩年代里的種種，而這個(gè)啊又包含了多少意味，是只可意會(huì)不可言傳的。

三、結(jié)論

綜上所述，潛臺(tái)詞在戲劇舞臺(tái)或者是電影中有著不可替代的作用，對(duì)人物性格發(fā)展、人物角色塑造、事情的進(jìn)展、戲劇沖突的構(gòu)建都有十分重要的作用。我們應(yīng)該綜合理解潛臺(tái)詞的含義，深入理解全劇的矛盾關(guān)系和人物關(guān)系，以及演員對(duì)人物形象的塑造，最大限度地理解潛臺(tái)詞的作用，以利于理解整個(gè)戲劇或者電影的深刻內(nèi)涵。